Что такое смальта по истории: История смальты

Смальта — это… Что такое Смальта?

Смальта (от нем. Smalte или Schmalte, от schmelzen — плавить, итал. smalto — эмаль; устар. — шмальта) — может означать ярко-синюю краску, полученную из кремневой кислоты и кобальта[1][2]; или цветное искусственное стекло[1], изготовленное по специальным технологиям выплавки с добавлением оксидов металлов, равно как и кусочки различной формы, полученные из него методом колки или резки.

Кусочки смальты являются традиционным материалом для создания мозаичных панно. В России XVIII-XIX века смальтой (шмальтой) нередко называли и сами мозаики целиком.

Разновидности

Смальта как цветное искусственное стекло существует нескольких видов[3]:

  • прозрачная смальта — на основе огнеупорных красителей;
  • глухая или опаловая смальта — на основе заглушающих веществ, например, двуокиси олова или окиси сурьмы;
  • жилистая и пятнистая смальта — соединяющих несколько оттенков, путём термической обработки;
  • золотая и серебряная смальта — изготавливается путём запрессовки фольги между двумя слоями стекла.

Свойства и особенности

Смальта, Историческая коллекция красителей Дрезденского технического университета, Германия

  • Смальта обладает широчайшей цветовой палитрой. Внутри одного стекла ручной выплавки также могут быть незначительные переливы цвета, что в готовом изделии создает эффект живого цвета, мерцания. Смальта также может быть золотой и серебряной.
  • Смальта обладает эффектом внутреннего свечения, глубины материала.
  • Смальта — один из наиболее долговечных материалов. Римские мозаики из смальты пережили два тысячелетия, не потеряв красоты и яркости. Смальта водостойка, морозоустойчива, устойчива ко многим агрессивным средам.
  • Размер и форма элементов (модулей) из смальты может варьироваться фактически неограниченно, что вместе с широким выбором цвета дает основу для создания различных визуальных эффектов. Крупноформатные неполированные мозаики эффектны за счет игры света на поверхностях элементов. Мозаики из мелких модулей с полированной поверхностью приближаются по своим художественным достоинствам и точности рисунка к лучшим живописным образцам.
  • Смальта — универсальный материал, может быть использована как для внутренней, так и для внешней отделки. Смальта — практичный материал для создания монументальных произведений. Смальта также отлично подходит для зон с повышенной влажностью и облицовки бассейнов.
  • При всей современной технике создание мозаики из смальты — ручной труд, требующий аккуратности и тщательности подбора цветов. Смальта обладает сравнительно высокой себестоимостью, а мозаичные работы остаются трудоёмкими и затратными.

История

Первые производства смальты как материала для декоративных и отделочных работ были созданы в Древнем Риме примерно во II—I веке до нашей эры, когда римская мозаика стала одним из основных художественных приемов в отделке интерьера. Производство было исключительно ручным и во многом — непредсказуемым по конечному результату. Многие римские мозаики комбинировали смальту с природным камнем — мрамором, известняком.

Значительных успехов в выплавке смальт достигли мастера Византии. В монументальной архитектуре христианских храмов до иконоборческого периода мозаика использовалась повсеместно — как в создании сложных художественных композиций на библейские темы, так и в орнаментальном украшении различных поверхностей стен, окон, дверных проемов. Особым приемом стало использование золотой смальты в качестве фона для изображений. Смальта стала основным материалом для изготовления мозаик. Выплавка смальт осуществлялась в специальных мастерских, число получаемых цветовых оттенков перевалило за сотню.

В Киевской Руси’ существовала, по крайней мере, одна мастерская по выплавке смальт. Возле Софии Киевской археологами найдены остатки производства смальт, использовавшихся для создания мозаик главного русского христианского храма той поры — образо́в Христа Вседержителя и Оранты Заступницы. Вероятно, киевской мастерской руководили византийские мастера.

После падения Византии центр стекольных производств и выплавок смальты переместился в Италию. Но высокая стоимость смальты и самих мозаичных работ привели к доминированию живописных и фресковых техник в отделке храмов, дворцов и общественных помещений. Мастера-стекловары постепенно сделали технологию выплавки смальт секретной, что также способствовало превращению процесса изготовления смальтовых мозаик в редкое и эксклюзивное искусство.

Использование кобальта в качестве пигмента в Центральной Азии известно начиная с XI века.

В Европе изобретение смальта как ярко-синего пигмента часто соотносят с именем богемского стеклодува Кристофера Шурера вновь открывшего его в 1540—1560 годах.

Смальта, изготовленная М. В. Ломоносовым в его лаборатории.

В XVIII веке Михаил Ломоносов фактически заново открыл технологию смальт для России. Поставив в течение 3 лет более 4 тысяч опытов, М. В. Ломоносов нашел способ получать смальты практически любого цвета. Недалеко от Ораниенбаума, в местечке Усть-Рудица М.  В. Ломоносов построил фабрику цветного стекла и смальты, начавшую выпуск продукции в 1754 году.

Со смертью М. В. Ломоносова производство на фабрике сошло на нет. Тем не менее, все технологии смальт были описаны и задокументированы, в соответствии с принципами, которыми учёный руководствовался в своих исследованиях. Этот раздел его наследия примечателен тем, что, соприкасаясь другими — объединяет сразу несколько направлений: изучение свойств стёкол, особенности и условия их варки, методику укладки мозаики и художественное творчество как таковое.

Следующий этап в истории смальты в России — вторая половина XIX века. Идея замены икон и элементов оформления Исаакиевского собора мозаиками способствовала быстрому росту интереса к смальте и мозаике со стороны как ответственных за строительство лиц, так и всех, кто так или иначе считал себя причастным к архитектурному и художественному миру двух российских столиц.

Основным местом производства смальт стала мастерская Академии Художеств в Санкт-Петербурге (Мозаичная мастерская В.  А. Фролова).

Кроме Исаакиевского собора еще одним монументальным объектом, полностью отделанным мозаиками из смальты, стал Храм Воскресения Христова (Спас на крови).

Мозаичное панно «Выступление В. И. Ленина на Красной Площади»

Следующим периодом популярности смальты стало послевоенное советское время. Смальта использовалась практически повсеместно — как для создания монументальных мозаичных панно, так и для украшения станций метро (известных нам по работам Павла Корина) и остановок общественного транспорта, как для оформления помпезных общественных зданий, так и для небольших интерьерных композиций в детских садах. Отдельным направлением стало использование смальты в оформлении фонтанов в курортных и южных городах.

В конце XX века были разработаны промышленные технологии изготовления смальты, в том числе готовых мозаичных элементов заданных размеров и формы. Тем не менее, большая часть мозаик из смальты по-прежнему набирается вручную из материала, изготовленного также ручным способом.

Примечания

  1. 1 2 Толковый словарь русского языка Ушакова
  2. Толковый словарь живого великорусского языка Владимира Даля
  3. Большая советская энциклопедия

Литература

  • Комаров А. А. Технология материалов стенописи. 2-е издание — М.: Изобразительное искусство, 1994.
  • Лазарев В. Н. Михайловские мозаики. — М.: Искусство, 1966.
  • Кресальный Н. И. Софийский заповедник в Киеве Памятник архитектуры XI—XVIII вв. — Киев: Государственное издательство литературы по строительству и архитектуре УССР, 1962.
  • Кутейникова Н. С. Мозаика. Санкт-Петербург, XVIII—XXI века. — СПб.: Знаки, 2005.
  • Записки Якоба Штелина об изящных искусствах в России. В 2 -х томах. Перевод с немецкого, составление и примечания К. Малиновского. — М.: Искусство, 1990.
  • Демус О. Мозаики византийских храмов. Принципы монументального искусства Византии — М.: Индрик, 2001.

Ссылки

Смальта — это.

.. Что такое Смальта?

Смальта (от нем. Smalte или Schmalte, от schmelzen — плавить, итал. smalto — эмаль; устар. — шмальта) — может означать ярко-синюю краску, полученную из кремневой кислоты и кобальта[1][2]; или цветное искусственное стекло[1], изготовленное по специальным технологиям выплавки с добавлением оксидов металлов, равно как и кусочки различной формы, полученные из него методом колки или резки.

Кусочки смальты являются традиционным материалом для создания мозаичных панно. В России XVIII-XIX века смальтой (шмальтой) нередко называли и сами мозаики целиком.

Разновидности

Смальта как цветное искусственное стекло существует нескольких видов[3]:

  • прозрачная смальта — на основе огнеупорных красителей;
  • глухая или опаловая смальта — на основе заглушающих веществ, например, двуокиси олова или окиси сурьмы;
  • жилистая и пятнистая смальта — соединяющих несколько оттенков, путём термической обработки;
  • золотая и серебряная смальта — изготавливается путём запрессовки фольги между двумя слоями стекла.

Свойства и особенности

Смальта, Историческая коллекция красителей Дрезденского технического университета, Германия

  • Смальта обладает широчайшей цветовой палитрой. Внутри одного стекла ручной выплавки также могут быть незначительные переливы цвета, что в готовом изделии создает эффект живого цвета, мерцания. Смальта также может быть золотой и серебряной.
  • Смальта обладает эффектом внутреннего свечения, глубины материала.
  • Смальта — один из наиболее долговечных материалов. Римские мозаики из смальты пережили два тысячелетия, не потеряв красоты и яркости. Смальта водостойка, морозоустойчива, устойчива ко многим агрессивным средам.
  • Размер и форма элементов (модулей) из смальты может варьироваться фактически неограниченно, что вместе с широким выбором цвета дает основу для создания различных визуальных эффектов. Крупноформатные неполированные мозаики эффектны за счет игры света на поверхностях элементов. Мозаики из мелких модулей с полированной поверхностью приближаются по своим художественным достоинствам и точности рисунка к лучшим живописным образцам.
  • Смальта — универсальный материал, может быть использована как для внутренней, так и для внешней отделки. Смальта — практичный материал для создания монументальных произведений. Смальта также отлично подходит для зон с повышенной влажностью и облицовки бассейнов.
  • При всей современной технике создание мозаики из смальты — ручной труд, требующий аккуратности и тщательности подбора цветов. Смальта обладает сравнительно высокой себестоимостью, а мозаичные работы остаются трудоёмкими и затратными.

История

Первые производства смальты как материала для декоративных и отделочных работ были созданы в Древнем Риме примерно во II—I веке до нашей эры, когда римская мозаика стала одним из основных художественных приемов в отделке интерьера. Производство было исключительно ручным и во многом — непредсказуемым по конечному результату. Многие римские мозаики комбинировали смальту с природным камнем — мрамором, известняком.

Значительных успехов в выплавке смальт достигли мастера Византии. В монументальной архитектуре христианских храмов до иконоборческого периода мозаика использовалась повсеместно — как в создании сложных художественных композиций на библейские темы, так и в орнаментальном украшении различных поверхностей стен, окон, дверных проемов. Особым приемом стало использование золотой смальты в качестве фона для изображений. Смальта стала основным материалом для изготовления мозаик. Выплавка смальт осуществлялась в специальных мастерских, число получаемых цветовых оттенков перевалило за сотню.

В Киевской Руси’ существовала, по крайней мере, одна мастерская по выплавке смальт. Возле Софии Киевской археологами найдены остатки производства смальт, использовавшихся для создания мозаик главного русского христианского храма той поры — образо́в Христа Вседержителя и Оранты Заступницы. Вероятно, киевской мастерской руководили византийские мастера.

После падения Византии центр стекольных производств и выплавок смальты переместился в Италию. Но высокая стоимость смальты и самих мозаичных работ привели к доминированию живописных и фресковых техник в отделке храмов, дворцов и общественных помещений. Мастера-стекловары постепенно сделали технологию выплавки смальт секретной, что также способствовало превращению процесса изготовления смальтовых мозаик в редкое и эксклюзивное искусство.

Использование кобальта в качестве пигмента в Центральной Азии известно начиная с XI века.

В Европе изобретение смальта как ярко-синего пигмента часто соотносят с именем богемского стеклодува Кристофера Шурера вновь открывшего его в 1540—1560 годах.

Смальта, изготовленная М. В. Ломоносовым в его лаборатории.

В XVIII веке Михаил Ломоносов фактически заново открыл технологию смальт для России. Поставив в течение 3 лет более 4 тысяч опытов, М. В. Ломоносов нашел способ получать смальты практически любого цвета. Недалеко от Ораниенбаума, в местечке Усть-Рудица М.  В. Ломоносов построил фабрику цветного стекла и смальты, начавшую выпуск продукции в 1754 году.

Со смертью М. В. Ломоносова производство на фабрике сошло на нет. Тем не менее, все технологии смальт были описаны и задокументированы, в соответствии с принципами, которыми учёный руководствовался в своих исследованиях. Этот раздел его наследия примечателен тем, что, соприкасаясь другими — объединяет сразу несколько направлений: изучение свойств стёкол, особенности и условия их варки, методику укладки мозаики и художественное творчество как таковое.

Следующий этап в истории смальты в России — вторая половина XIX века. Идея замены икон и элементов оформления Исаакиевского собора мозаиками способствовала быстрому росту интереса к смальте и мозаике со стороны как ответственных за строительство лиц, так и всех, кто так или иначе считал себя причастным к архитектурному и художественному миру двух российских столиц.

Основным местом производства смальт стала мастерская Академии Художеств в Санкт-Петербурге (Мозаичная мастерская В.  А. Фролова).

Кроме Исаакиевского собора еще одним монументальным объектом, полностью отделанным мозаиками из смальты, стал Храм Воскресения Христова (Спас на крови).

Мозаичное панно «Выступление В. И. Ленина на Красной Площади»

Следующим периодом популярности смальты стало послевоенное советское время. Смальта использовалась практически повсеместно — как для создания монументальных мозаичных панно, так и для украшения станций метро (известных нам по работам Павла Корина) и остановок общественного транспорта, как для оформления помпезных общественных зданий, так и для небольших интерьерных композиций в детских садах. Отдельным направлением стало использование смальты в оформлении фонтанов в курортных и южных городах.

В конце XX века были разработаны промышленные технологии изготовления смальты, в том числе готовых мозаичных элементов заданных размеров и формы. Тем не менее, большая часть мозаик из смальты по-прежнему набирается вручную из материала, изготовленного также ручным способом.

Примечания

  1. 1 2 Толковый словарь русского языка Ушакова
  2. Толковый словарь живого великорусского языка Владимира Даля
  3. Большая советская энциклопедия

Литература

  • Комаров А. А. Технология материалов стенописи. 2-е издание — М.: Изобразительное искусство, 1994.
  • Лазарев В. Н. Михайловские мозаики. — М.: Искусство, 1966.
  • Кресальный Н. И. Софийский заповедник в Киеве Памятник архитектуры XI—XVIII вв. — Киев: Государственное издательство литературы по строительству и архитектуре УССР, 1962.
  • Кутейникова Н. С. Мозаика. Санкт-Петербург, XVIII—XXI века. — СПб.: Знаки, 2005.
  • Записки Якоба Штелина об изящных искусствах в России. В 2 -х томах. Перевод с немецкого, составление и примечания К. Малиновского. — М.: Искусство, 1990.
  • Демус О. Мозаики византийских храмов. Принципы монументального искусства Византии — М.: Индрик, 2001.

Ссылки

Смальта — это.

.. Что такое Смальта?

Смальта (от нем. Smalte или Schmalte, от schmelzen — плавить, итал. smalto — эмаль; устар. — шмальта) — может означать ярко-синюю краску, полученную из кремневой кислоты и кобальта[1][2]; или цветное искусственное стекло[1], изготовленное по специальным технологиям выплавки с добавлением оксидов металлов, равно как и кусочки различной формы, полученные из него методом колки или резки.

Кусочки смальты являются традиционным материалом для создания мозаичных панно. В России XVIII-XIX века смальтой (шмальтой) нередко называли и сами мозаики целиком.

Разновидности

Смальта как цветное искусственное стекло существует нескольких видов[3]:

  • прозрачная смальта — на основе огнеупорных красителей;
  • глухая или опаловая смальта — на основе заглушающих веществ, например, двуокиси олова или окиси сурьмы;
  • жилистая и пятнистая смальта — соединяющих несколько оттенков, путём термической обработки;
  • золотая и серебряная смальта — изготавливается путём запрессовки фольги между двумя слоями стекла.

Свойства и особенности

Смальта, Историческая коллекция красителей Дрезденского технического университета, Германия

  • Смальта обладает широчайшей цветовой палитрой. Внутри одного стекла ручной выплавки также могут быть незначительные переливы цвета, что в готовом изделии создает эффект живого цвета, мерцания. Смальта также может быть золотой и серебряной.
  • Смальта обладает эффектом внутреннего свечения, глубины материала.
  • Смальта — один из наиболее долговечных материалов. Римские мозаики из смальты пережили два тысячелетия, не потеряв красоты и яркости. Смальта водостойка, морозоустойчива, устойчива ко многим агрессивным средам.
  • Размер и форма элементов (модулей) из смальты может варьироваться фактически неограниченно, что вместе с широким выбором цвета дает основу для создания различных визуальных эффектов. Крупноформатные неполированные мозаики эффектны за счет игры света на поверхностях элементов. Мозаики из мелких модулей с полированной поверхностью приближаются по своим художественным достоинствам и точности рисунка к лучшим живописным образцам.
  • Смальта — универсальный материал, может быть использована как для внутренней, так и для внешней отделки. Смальта — практичный материал для создания монументальных произведений. Смальта также отлично подходит для зон с повышенной влажностью и облицовки бассейнов.
  • При всей современной технике создание мозаики из смальты — ручной труд, требующий аккуратности и тщательности подбора цветов. Смальта обладает сравнительно высокой себестоимостью, а мозаичные работы остаются трудоёмкими и затратными.

История

Первые производства смальты как материала для декоративных и отделочных работ были созданы в Древнем Риме примерно во II—I веке до нашей эры, когда римская мозаика стала одним из основных художественных приемов в отделке интерьера. Производство было исключительно ручным и во многом — непредсказуемым по конечному результату. Многие римские мозаики комбинировали смальту с природным камнем — мрамором, известняком.

Значительных успехов в выплавке смальт достигли мастера Византии. В монументальной архитектуре христианских храмов до иконоборческого периода мозаика использовалась повсеместно — как в создании сложных художественных композиций на библейские темы, так и в орнаментальном украшении различных поверхностей стен, окон, дверных проемов. Особым приемом стало использование золотой смальты в качестве фона для изображений. Смальта стала основным материалом для изготовления мозаик. Выплавка смальт осуществлялась в специальных мастерских, число получаемых цветовых оттенков перевалило за сотню.

В Киевской Руси’ существовала, по крайней мере, одна мастерская по выплавке смальт. Возле Софии Киевской археологами найдены остатки производства смальт, использовавшихся для создания мозаик главного русского христианского храма той поры — образо́в Христа Вседержителя и Оранты Заступницы. Вероятно, киевской мастерской руководили византийские мастера.

После падения Византии центр стекольных производств и выплавок смальты переместился в Италию. Но высокая стоимость смальты и самих мозаичных работ привели к доминированию живописных и фресковых техник в отделке храмов, дворцов и общественных помещений. Мастера-стекловары постепенно сделали технологию выплавки смальт секретной, что также способствовало превращению процесса изготовления смальтовых мозаик в редкое и эксклюзивное искусство.

Использование кобальта в качестве пигмента в Центральной Азии известно начиная с XI века.

В Европе изобретение смальта как ярко-синего пигмента часто соотносят с именем богемского стеклодува Кристофера Шурера вновь открывшего его в 1540—1560 годах.

Смальта, изготовленная М. В. Ломоносовым в его лаборатории.

В XVIII веке Михаил Ломоносов фактически заново открыл технологию смальт для России. Поставив в течение 3 лет более 4 тысяч опытов, М. В. Ломоносов нашел способ получать смальты практически любого цвета. Недалеко от Ораниенбаума, в местечке Усть-Рудица М.  В. Ломоносов построил фабрику цветного стекла и смальты, начавшую выпуск продукции в 1754 году.

Со смертью М. В. Ломоносова производство на фабрике сошло на нет. Тем не менее, все технологии смальт были описаны и задокументированы, в соответствии с принципами, которыми учёный руководствовался в своих исследованиях. Этот раздел его наследия примечателен тем, что, соприкасаясь другими — объединяет сразу несколько направлений: изучение свойств стёкол, особенности и условия их варки, методику укладки мозаики и художественное творчество как таковое.

Следующий этап в истории смальты в России — вторая половина XIX века. Идея замены икон и элементов оформления Исаакиевского собора мозаиками способствовала быстрому росту интереса к смальте и мозаике со стороны как ответственных за строительство лиц, так и всех, кто так или иначе считал себя причастным к архитектурному и художественному миру двух российских столиц.

Основным местом производства смальт стала мастерская Академии Художеств в Санкт-Петербурге (Мозаичная мастерская В.  А. Фролова).

Кроме Исаакиевского собора еще одним монументальным объектом, полностью отделанным мозаиками из смальты, стал Храм Воскресения Христова (Спас на крови).

Мозаичное панно «Выступление В. И. Ленина на Красной Площади»

Следующим периодом популярности смальты стало послевоенное советское время. Смальта использовалась практически повсеместно — как для создания монументальных мозаичных панно, так и для украшения станций метро (известных нам по работам Павла Корина) и остановок общественного транспорта, как для оформления помпезных общественных зданий, так и для небольших интерьерных композиций в детских садах. Отдельным направлением стало использование смальты в оформлении фонтанов в курортных и южных городах.

В конце XX века были разработаны промышленные технологии изготовления смальты, в том числе готовых мозаичных элементов заданных размеров и формы. Тем не менее, большая часть мозаик из смальты по-прежнему набирается вручную из материала, изготовленного также ручным способом.

Примечания

  1. 1 2 Толковый словарь русского языка Ушакова
  2. Толковый словарь живого великорусского языка Владимира Даля
  3. Большая советская энциклопедия

Литература

  • Комаров А. А. Технология материалов стенописи. 2-е издание — М.: Изобразительное искусство, 1994.
  • Лазарев В. Н. Михайловские мозаики. — М.: Искусство, 1966.
  • Кресальный Н. И. Софийский заповедник в Киеве Памятник архитектуры XI—XVIII вв. — Киев: Государственное издательство литературы по строительству и архитектуре УССР, 1962.
  • Кутейникова Н. С. Мозаика. Санкт-Петербург, XVIII—XXI века. — СПб.: Знаки, 2005.
  • Записки Якоба Штелина об изящных искусствах в России. В 2 -х томах. Перевод с немецкого, составление и примечания К. Малиновского. — М.: Искусство, 1990.
  • Демус О. Мозаики византийских храмов. Принципы монументального искусства Византии — М.: Индрик, 2001.

Ссылки

Что такое смальта, Смальта в России, область применения смальты,свойства материала

«Смальта» переводится как «плавить». Это — цветное, непрозрачное (глушёное) стекло, применяемое для изготовления мозаик. Этот материал имеет многовековую историю. Смальту (небогатую по оттенкам) начали применять ещё в античную эпоху в дополнение к мозаике из камней. В XVII-XIX вв. в Европе смальта широко применялась для имитации масляной живописи [в т. ч. и в России (например, смальтовые мозаики, созданные М. В. Ломоносовым)]. Одной из ведущих отраслей монументально-декоративного искусства являются смальтовые мозаики в ХХ веке.

Смальта в России

Следующий этап в истории смальты в России — вторая половина XIX века. Идея замены икон и элементов оформления Исаакиевского собора мозаиками способствовала быстрому росту интереса к смальте и мозаике со стороны как ответственных за строительство лиц, так и всех, кто так или иначе считал себя причастным к архитектурному и художественному миру двух российских столиц.

Основным местом производства смальт стала мастерская Академии Художеств в Санкт-Петербурге.

Кроме Исаакиевского собора еще одним монументальным объектом, полностью отделанным мозаиками из смальты, стал Храм Воскресения Христова (Спас на крови).

В послевоенное советское время Смальта использовалась практически повсеместно — как для создания монументальных мозаичных панно, так и для украшения станций метро и остановок общественного транспорта, как для оформления помпезных общественных зданий, так и для небольших интерьерных композиций в детских садах. Отдельным направлением стало использование смальты в оформлении фонтанов в курортных и южных городах.

В конце XX века были разработаны промышленные технологии изготовления смальты, в том числе готовых мозаичных элементов заданных размеров и формы. Тем не менее, большая часть мозаик из смальты по-прежнему набирается вручную из материала, изготовленного также ручным способом.

Свойства Смальты

Смальта обладает уникальным свойством — она светится изнутри. Благодаря этому она широко применялась и продолжает применяться в производстве витражей и художественных интерьерных мозаик, а также в качестве декоративного материала для внешней и внутренней отделки строений. Цветовая гамма смальты поистине не знает границ. Несмотря на то, что смальта относится к одному из видов стекла, этот материал обладает завидной стойкостью к ударам. К тому же смальте не страшны морозы, что немаловажно для нашей страны.

Различают прозрачную смальту (стекло, окрашенное огнеупорными красителями) и глухую (опаловую) смальту, получаемую введением в стеклянную массу веществ, заглушающих прозрачность (двуокись олова, окись сурьмы и др.). Стекломассу перерабатывают в кубики и пластинки штамповкой или раскалыванием. Изготовляют также жилистую и пятнистую смальту (в одном куске которой путём термической обработки соединяется смальта нескольких оттенков), золотую и серебряную (в которой между основным слоем стекла и покровным слоем запрессовывается фольга)».

Область применения

Мозаичные панно… картины — все это настоящие произведения искусства, главным элементом которых является смальта. Любое изделие, выполненное из смальты или с ее «участием», имеет множество «лиц». Дело в том, что данный материал обладает уникальной способностью изменяться под действием света.

Смальта обладает еще одной характеристикой, свойственной стеклу: она не поглощает воду. Это говорит о том, что использовать ее можно там, где преобладает воздействие воды и влаги. А где, как не в бассейне  возможно это преобладание. В связи с этим смальта широко используется для облицовки бассейнов, а также помещений, связанных с повышенной влажностью (в сантехнических узлах и ванных комнатах). Но не только способностью отталкивать влагу славится смальта.

 Помимо всего прочего смальта — огнеупорный материал, и ее (в отличие от обычного стекла) используют для облицовки каминов.

Все наши мозаичное панно из смальты смотрите здесь под хештегом #мозаика из смальты

Тэги: блог о мозаике

История появления мозаики!

Мозаика… Даже не зная значения этого слова, оно интуитивно ассоциируется с чем-то творческим и загадочным. А между тем, такое искусство, как создание мозаики очень древнее – самым первым мозаичным шедеврам, сохранившимся до наших дней, уже более 6 тысяч лет!

Так что же такое «мозаика»? В переводе с латинского языка, мозаика – это произведение, посвящённое музам. Такой поэтичный перевод оправдывает себя. Во все времена мозаичное панно считалось дорогим удовольствием, применение которого в интерьере могли себе позволить только царские особы. Мозаика – это узор или сюжетное изображение, выложенное из одинаковых или разных по форме и размеру фрагментов. За основу мозаики берётся смальта, камень или стекло. Из калейдоскопа мелких частиц мастера мозаичники собирают цельную картинку  и фиксируют её на поверхности специальным клеем или другим составом.

История развития мозаики

Прежде чем мозаика приобрела современный и привычный для нас вид, за свою тысячелетнюю историю она прошла несколько этапов развития технологии производства  и школ.

История искусства мозаики, как мы уже сказали, уходит в глубокую древность. Доподлинно неизвестно, как и где она появилась, но уже 4 тысячи лет назад в древних шумерских городах мозаичные фрагменты из обожжённой глины использовались для украшения храмов и дворцов.  В те времена части мозаики представляли собой «керамические гвозди» — палочки в форме конусов длиной до 10 см. Эти гвозди вбивались в стену, а изображение приобретало свои очертания благодаря скруглённым шляпкам этих гвоздей. Так появилась первая мозаичная техника – штифтмозаика. Треугольники, зигзаги и ромбы были основными узорами, которые можно было увидеть на мозаике.

Мозаичные украшения можно найти и в Древнем Египте в усыпальнице фараона Тутанхамона, а это XV век до нашей эры!

В античные времена распространение получили мозаичные рисунки из морской гальки. Сюжеты на мозаике стали более осмысленными: геометрический и растительный орнамент, мифологические существа, животные и фигуры людей.

К III веку до нашей эры (эпоха эллинизма) античные мастера совершенствуют мозаичную технику. В это время появляется способ подколки гальки и становится доступным цветное стекло. Такой метод позволил расширить цветовую мозаичную гамму и сделать изображения более живописными. Шедевром эллинистической мозаики принято считать картину «Битва Александра Македонского с Дарием». Только представьте, изображение из полутора миллионов цветных каменных кусочков общей площадью свыше 15 квадратных метров. Изначально это было напольное панно, но в Национальном археологическом музее в Неаполе её выставляют как картину на стене.

В Древнем Риме такого понятия, как «мозаика» не существовало. Зато было распространено другое – литостроты. Так называли полы, украшенные мозаикой из гальки и мраморных осколков в термах, виллах и дворцах. А вот мелкие мозаичные частички стали называть «тессеры».

Расцвет и ключевой этап в развитии мозаичного искусства пришёлся на эпоху Византийской империи. История византийских мозаик начинается с появления смальты (цветного непрозрачного стекла). В это время стеклянные элементы мозаики становятся более мелкими, а примеси металлов в различных пропорциях позволили придавать стеклу различные оттенки. В византийских храмах с недостаточным освещением мозаичное панно выглядело достаточно тёмным. Чтобы усилить отражающую способность, под прозрачные мозаичные тессеры стали подкладывать золотую фольгу. Именно так появилась «золотофонная» византийская мозаика. В эту же пору фрагменты мозаики начинают выкладывать под небольшим уклоном, создавая переливы поверхности и эффект мерцания. Подобным образом начали оформлять купола, своды и другие криволинейные поверхности. Помимо золотого фона, в цветовой палитре мозаики появляются зелёные, синие, белые и красные оттенки. Византийские мастера работали и на территории Италии. Итальянский город Равенна в регионе Эмилия-Романья известен большим количеством византийских мозаичных шедевров. Панно украшают центральные храмы и церкви.

На Руси мозаичное искусство зародилось во времена принятия христианства. Мозаичная смальта привозилась в Киев прямиком из Византии, а к XI-XII веку в Киеве было наложено собственное производство цветной стеклянной смальты в соборе Святой Софии и Михайловском Златоверховском монастыре. Роскошь и величие мозаичного декора в этих храмах поражают. 177 оттенков смальты можно насчитать в мозаичной палитре собора Св. Софии.

Ещё один способ получения мозаики, пожалуй, самый сложный и кропотливый, стали применять флорентийские мастера. Они делали ставку на природное разнообразие и красоту натуральных драгоценных и полудрагоценных камней: малахита, агата, авантюрина и других. К XVI веку флорентийская мозаика стала одной из самых эффектных и колоритных техник декорирования. Её использовали не только для оформления стен, полов и сводов. В это время мозаикой начинают декорировать столы, дверные проёмы, каминные зоны, сундуки и шкатулки. В качестве сюжета в мозаичной технике изображались люди, животные и птицы, цветочные композиции и сложные библейские сцены.

В средние века в Европе в качестве мозаичных фрагментов стали применять раковины моллюсков. К XVIII веку в эпоху Рококо появилась мода на бисерную мозаику. Бисер укладывали по воску на картон, бумагу. Для создания рисунков использовали схемы, как для вышивания. С таким материалом работала немецкая мануфактура ван Зелова. В дальнейшем секрет их производства был утерян, до наших дней подобных работ сохранилось крайне мало. Во Франции в XIX веке мозаикой занималась компания «Emaux de Briare». Этот завод специализировался на производстве фарфоровых бусин, а затем и мозаики. Кстати, бриарская мозаика производится и сегодня.

Одной из самых значимых персон в мозаичном искусстве стал испанский архитектор Антонио Гауди, ставший отцом  необычной техники «тренкадис». В качестве частей мозаики он предлагал абсолютно всё – остатки керамической плитки, сколы посуды, бутылок, стекло. Тысячи фрагментов фиксировались на поверхности цементным раствором, создавая при этом оригинальные картины.

Мозаика пользовалась популярностью и очень востребованная сейчас в восточных интерьерах. Фасады и интерьеры ханских дворцов, палат, бань отличались особой эстетичностью, сложностью узоров и выразительностью цветов.

В России мозаичное искусство тесно связано с эпохой императрицы Елизаветы Петровны и М. В. Ломоносова. В мастерской Академии наук в Санкт-Петербурге в результате многочисленных опытов Ломоносов получал самые яркие зелёные и красные оттенки. Первые мозаичные картины Ломоносов создал совместно с учениками Рисовальной палаты – Мельниковым и Матвеевым. Самой известной мозаичной работой учёного стала картина «Полтавская баталия». С 1925 года эта мозаика красуется на верхней площадке главной лестницы в Академии наук на Васильевском острове. В конце XIX, начале XX  мозаикой мастерской Фроловых были декорирован иконостас Собора Спаса на Крови, Великокняжеская усыпальница в Петропавловской крепости, Храм Христа Спасителя в Москве. Мастерская выполняла и частные заказы членов царской семьи и знати.

Если говорить о современном искусстве, то сейчас пользуется самобытная мозачная техника индейского племени Уичоли (Huichol). В основе техники лежит разноцветный бисер, которым украшаются глиняные и деревянные фигурки.

Какие бывают способы укладки мозаики

Существует два вида набора мозаики – прямой и обратный. В случае прямого набора мозаичные элементы вдавливаются в грунт. При обратной технике набора мозаику собирают на ткани или бумаге и переносят на загрунтованную поверхность.

Техника укладки современной мозаики практически не отличается от укладки керамической плитки. Помимо самих элементов панно вам понадобится клей и затирка швов.

Итак, способы укладки мозаики:

  • На бумаге. На подготовленную поверхность наносится клей. Мозаика клеится к бумаге обратной стороной. Расстояние между листами должно соответствовать расстоянию между плитками, излишнее давление недопустимо. По окончании укладки листы необходимо закрепить легкими ударами площадки с резиновым основанием. Уже через сутки смоченной  влажной губкой можно удалить бумагу. Она достаточно просто отстаёт. Перед затиркой швов необходимо удалить остатки клея и бумаги.

  • На сетке. В отличие от мозаики на бумажных листах, мозаика на сетке монтируется лицевой стороной вверх. Данный способ укладки гораздо удобнее, ведь к затирке швов можно приступать сразу после высыхания клея.

Современная мозаика в интерьере

На сегодняшний день производители декоративных отделочных материалов самые разные варианты интерьерной мозаики. Главное её отличие – материал.

  • Стеклянная мозаика, для производства которой используется венецианское стекло. Палитра цветовых решений безгранична.

  • Смальтовая мозаика, как разновидность стеклянной. Современную смальту получают в результате запекания с оксидами в течение суток при температуре 700-800°C.

  • Керамическая мозаика. По сути это керамическая плитка и керамогранит маленького размера.

  • Металлическая мозаика. Этот вид появился совсем недавно. В основе лежат фрагменты из листов нержавеющей стали. Самое эффектное исполнение такой мозаики – золото и платина.

  • Деревянная мозаика. Вариант для тех, кто любит натуральные природные материалы.

Новая глава в истории мозаичного искусства

Абсолютно новый материал для оформления пространств получился в результате соединения традиционного мозаичного искусства с цифровыми технологиями.

Эксклюзивная мозаика  Fabrizio Roberto® от компании «ОРТОГРАФ» взяла всё самое лучшее от классической стеклянной мозаики, а современные технологии нанесения изображений позволили создавать поистине дизайнерские решения. Любой сюжет, узор, даже фотография могут быть исполнены в мозаичной технике с передачей мельчайших деталей. Помимо традиционных квадратных чипов, мозаику можно выполнить на ромбах и шестигранниках.

Мозаика  Fabrizio Roberto® обладает уникальными эксплуатационными свойствами. Она не боится высоких и низких температур, влажности и прямого контакта с водой. Это позволяет использовать мозаику с изображением в оформлении таких сложных зон, как ванные, санузлы, кухни,  сауны, фасады. Такое панно можно использовать даже в оформлении чаши бассейна! Изображение наносится на мозаичные чипы (тессеры, как их называли в старину) с внутренней стороны, что защитит его от царапин и прочих повреждений.

В монтаже дизайнерская достаточно проста. Мозаичные матрицы нанесены на сетку из стекловолокна, которые легко монтируются даже на изогнутые поверхности.

Хотите восхищать и удивлять своим интерьером? Уже сегодня Вы можете стать автором своего эксклюзивного дизайнерского мозаичного панно. Достаточно просто определиться с дизайном и обратиться в компанию «ОРТОГРАФ».

Создавайте интерьеры своей мечты

Все отделочные материалы для воплощения в жизнь вдохновляющих идей дизайна можно заказать в нашем интернет-магазине.

Выбирайте из огромного каталога готовых изображений от известных дизайнеров и знаменитых художников или создавайте собственные орнаменты. Наши консультанты помогут подобрать оптимальное решение по типу и площади помещения.


Перейти в каталог мозаики

Экскурс в историю мозаики. Античность. Византия. Европейская и российская мозаика

Мозаика — от этого слова веет роскошью римских терм и величием византийских храмов. Само понятие мозаики необратимо включено в нашу жизнь. По сути, это одна из функций анализа нашего сознания, осязающего окружающую реальность и слагающего из ассорти разных фрагментов жизни единую картину мира. Понятие мозаики или мозаичности столь же краеугольно, как и понятие яркости, цельности или схематичности, которые необходимы для любой мыслительной и творческой работы.

  • Зарождение мозаичного искусства

Искусство мозаики возникло как неотъемлемая часть общего развития любой из древних цивилизаций, создающей предметы пользования и облагораживающей среду обитания – свое жилище. Так еще в IV тысячелетии до н.э. в Междуречье при строительстве домов из кирпича-сырца лицевые фасады декорировались глиняными клиньями с цветными шляпками, которые вгонялись прямо в стены, образуя собой яркий орнаментальный рисунок. Это своеобразное мозаичное покрытие, расшивающее бисером цветных головок улицы городов древней Месопотамии – можно считать примером первичного применения мозаики в городской среде.

Параллельные цивилизации Китая и Центральной Америки имели свои примеры мозаичного искусства, дошедшие до нас в инкрустации шкатулок, мебели, домашней утвари и культовых масок. Материалами, создающими мозаичное оформление служили: шлифованный камень, слоновая кость, перламутр, кусочки вулканического стекла и другие природнокрашенные материалы, не теряющие со временем свой цвет. Причем точность и тонкость набора отдельных элементов, мозаичного рисунка поражают сложностью технических решений, которые и сегодня далеко не просто решить таким же материалом и с таким же качеством. Так ацтекские наборные маски, инкрустируемые яшмой, агатом, абседианом и горным хрусталем являются примером кропотливейшей работы древних мастеров-мозаичистов с прочнейшими природными материалами.

  • Искусство Египта

Все прикладное искусство древнего Египта, дошедшее до нас благодаря раскрытым захоронениям, глубоко мозаично по своему художественному принципу. Инкрустации камнем, слоновой костью, различными породами дерева, предметов быта, культовой утвари, оружия является неотъемлемой частью образа древнеегипетской цивилизации, который глубоко впечатан в историю развития мировой культуры.
Можно сказать, что именно броская мозаичность предметов прикладного искусства в изобилии приемов, материалов и техник и создает ту магическую сказочность Древнего Востока, представленную Египетской цивилизацией.

  • Период Античности

И конечно наиболее ярким примером, представляющем мозаику в полноте ее свойств является Античность. Значение мозаики в древнем мире Греции и Рима трудно переоценить. Наличие мозаики как элемента убранства в римском доме сравнимо по присутствию сегодня в нашем доме керамической плитки. Такие зоны как ванная, холл, бассейн, крыльцо, кухня трудно представить без плитки. Ее наличие, к примеру, в сан.узле безальтернативно. Та же ситуация была и в отношении мозаики в античном интерьере. Земляные и каменные полы по мере развития империи превращались в мозаичные, а они в свою очередь совершенствовались в рисунке и наборе. Наличие мозаики в доме было естественным и необходимым, а вот ее количество, изысканность и сложность рисунка свидетельствовали о богатстве и знатности владельца. Причем характерной особенностью именно Римской империи было то, что храмы, как дома Богов не превосходили своим убранством дома светские. Это является принципиальным отличием от Византии, где считалось, что смальта, как немеркнущий «вечный материал, неподверженный тлению», отражает характер небесного мира и «Царства Божия», а мозаика соответственно была техникой, воспевающей это царство.

  • Особенность мозаичного искусства Античности

      Именно в период Античности непрерывная и всевозрастающая потребность в мозаике, в конечном счете систематизировалось и выработала оптимальную технику, отвечающую требованием века.
В основе ее, с одной стороны лежит инженерная целесообразность, свойственная всей римской культуре в целом, выработавшей основные принципы римской мозаики. А с другой стороны чисто экономический фактор, рыночного спроса, требующий увеличения производительности мозаичного труда. Действительно, складывание изображения из разновеликих частей, куда более трудоемко, чем выкладывание мозаик из модуля, приведенное к определенному стандарту. Этот способ преобразования реального изображения с помощью модульной системы мелких кубиков, где уровень стилизации образов определяется величиной модуля был найден и выработан мастерами античности и используется до сих пор как универсальный мозаичный стиль.

В поисках решения задач по организации мозаичного производства, процесс изготовления мозаик был разделен на две части: техническую – накол модуля и художественную – непосредственно сам набор изображения. Наколом модуля занимались рабы, делая это механически и отвлеченно от конкретного изображения. Они подготавливали из мягких мраморов различного цвета горы приблизительно одинаковых кубиков, которые назывались “тиссеры”. В дальнейшем, художники-ремесленники, люди уже другого социального слоя выкладывали разработанное по эскизу изображение прямо в известковый раствор, используя готовый модуль и только в нужных местах подкалывая его, превращая кубик в трапецию или треугольник. По окончанию работ мозаики могли шлифоваться более твердыми каменными материалами. Такая техника, выработанная и усовершенствования в течении веков вошла в историю, как римская мозаика.

  • Византийская мозаика

Распавшаяся в IV веке Римская империя неравномерно поделила культурное наследство Античности. Византия, как правопреемница традиций сохранила дух и принцип римских мозаик, развила их смысловое звучание и перевела это искусство из разряда утилитарных в разряд культовых.

Византийская мозаика – это в первую очередь мозаика храмовая,  трактовка   образов   по сравнению с римской мозаикой утратив трепетную реалистичность, становится более условной. Это связано с тем, что объектом изображения становятся не конкретные люди и предметы, а христианские святые, чей образ не был столь известен и конкретен, как их дела. Византийские мастера не копировали мир, как мастера античности, а моделировали его по подобию реального.

Византийские мозаики – это в первую очередь монументальные полотна. Это купола, ниши и
стены, составляющие пространство храма, объем которых исчислялся сотнями и тысячами квадратных метров. Отсюда и масштабность изображений и монументальность композиций и характер кладки.
Византийская кладка с ее бархатистостью и живой неровностью рассчитана на восприятие с большого расстояния.
В то время, как римские мозаики решавшие светские задачи украшения меньших по размеру помещений, частных вилл или общественных зданий носили в большинстве своем камерный характер.

Именно в Византии мозаика становится техникой империи. И это искусство еще до иконы становится на службу христианства. Дальнейшее развитие мозаики начиная с Византии теперь будет прочно связано с христианством. Идея божественности образов и мира изображенного на стенах храом в определила и материал, используемый для набора мозаик – смальты. Если римские мозаики зачастую делались из различных пород мрамора (иногда с добавлением цветного стекла), то византийские мозаики как правило смальтовые.

  • Что такое смальта?

Смальта – это глушеное непрозрачное стекло. Она практически не подвержена старению и естественному разрушению. Поэтому в Византии мозаики часто называли “вечной живопись”. Смальта – искусственный материал, полученный не из природы, а созданный человеком в результате технического поиска. Она варится в печах, как и всякое стекло, а потом, выливаясь из тигеля на горячую чугунную «сковородку» застывает, приобретая свободную форму или же формуется в плоский прямоугольник. В дальнейшем она колется на модуль из которого собственно и набирают мозаику.

Величина модуля определяется задачами, которые решают художники-мозаичисты. Она может колебаться от нескольких квадратных миллиметров в минимозаиках до крупных пластин в несколько квадратных дециметров в масштабных монументальных работах.

  • Флорентийская мозаика

В период ренессанса определилась еще одна техника набора мозаики. Она называется флорентийской, по месту где была разработана и откуда, потом распространилась по всей Европе. Ее принцип основан на подборе разновеликих кусков из натурального камня, которые не только плотно подходят друг к другу, но и своей структурой подчеркивают характер изображаемого предмета. Кроме этого размер и силуэт кусков, из которых складывается мозаика, разнообразен по размеру, силуэту и определяется характером изображения. Эта техника основана на использовании природного рисунка в камне.
Камень, являясь художественным материалом этого вида мозаики, дает ей не только цвет, но и характерную, присущую породе текстуру, которую невозможно получить никаким другим способом. Характерной особенностью именно этого вида мозаики является полировка, при которой цвет камня с присущей ему структурой проявляется наиболее глубоко и сочно.

По началу флорентийская мозаика использовала мягкие, легкие в обработке породы мрамора, добываемые на юге Европы. Но по мере распространения этой техники материал, используемый для нее, становился все боле разнообразным, ее география расширялась. Камень, как расходный световой материал поставляли со всех континентов, расширяя цветовые и текстурные возможности этой техники. Так на всемирной Парижской ярмарке в 1911 году были представлены изделия российских мастеров, которые в изготовлении мозаик применили палитру уральских самоцветов. Поразив искушенную европейскую публику цветонасыщенностью полудрагоценных и драгоценных камней, использованных при изготовлении объемных ваз, они обозначили характерную разновидность флорентийской мозаики, которую с тех пор принято называть русской мозаикой.

  • Классическая мозаика

Исторические техники римской, византийской и флорентийской мозаик существовали и развивались вплоть до наших дней,
выработав общий принцип традиционной классической мозаики.
На базе римской и византийской техник набора в результате естественных процессов развития искусства был выработан некий общий принцип, который называется классическим.
Это универсальный, обобщенный метод модульной кладки, который варьируется в зависимости от задач и приоритетов художественных школ. Классическим он называется в силу собирательности и ориентации на существующие в истории искусств типовые образцы традиционного мозаичного искусства. Частные аранжировки основных положений модульной мозаики не изменяют основного принципа и легко укладываются в общее название классической. Приблизительно так мы можем называть классикой и непосредственно классицизм и ампир и барокко и неоклассицизм и эклектику, в общем все стили вплоть до модерна.

  • Стиль Модерн в мозаике

Модерн – это пороговый стиль, отрицающий опыт предыдущих поколений, возникший как возмутитель спокойствия.
Модерн – это буржуазная революция в эволюционном развитии искусства. Этот стиль ярко характерен и принципиально отличается от всех других, которые мы можем совокупно определять, как классику. Этот стиль дал много нового в каждом из видов искусства. В мозаике это использование таких новых материалов, как керамика и фарфор. Причем и в качестве чисто наборного материала и в качестве детальных элементов композиции. Модерн дает и новый “неправильный” вид кладки. Нарушая модульную целесообразность и единство принципа он скрещивает флорентийскую и классическую техники, ломая традиции и сложившиеся стереотипы. Так в одной мозаичной композиции могут встречаться кладки разного размера и характера модуля, от традиционно прямоугольного до гипертрофированно вытянутого и геометрически неправильного.

Яркой фигурой эпохи модерн является испанский архитектор Гауди, его фантастические архитектурные сооружения необычны даже для стиля модерн. Мозаики Гауди оригинальны и органичны, они настолько естественно ложатся в архитектурную среду, подчеркивая экзотическую пластику форм, что если подыскивать им замену, то непременно придется менять и саму архитектуру.

Основным качеством, которое модерн, как стиль внес в искусство мозаики можно считать разрушение традиционных границ техники и смешение методов кладки. В кладке появилась разновеликость, характер фигур модуля стал меняться в зависимости от изображения, а наборные материалы, помимо традиционной смальты и камня стали керамика, стекло, фарфор, галька. Даже само понятие классической мозаики после модерна стало значительно шире и пластичнее.

  • Российская мозаика. История мозаики в России

Мозаика в России всегда была признаком роскоши и царственной власти. Первый опыт явления мозаик на Руси можно видеть в Софии Киевской, чьи монументальные полотна, по прошествии почти 1000 лет столь же чисты и цветоносны, как и много лет назад. Как известно из исторических летописей софийские мозаики набирались византийскими мастерами. Но уже 50 лет спустя, для другого киевского собора — Архангела Михаила, набор мозаик делали русские мастера. На территории лавры для них специально было организовано смальтоварочное производство и налажено полноценное производство драгоценного материала, для нужд мозаичного убранства храма.

В дальнейшем, в связи с татарским нашествием и разорванными связями с Византией возникла историческая пауза в развитии этого искусства на Руси. Только в XVII веке М. В. Ломоносов сделал попытку возрождения этого трудоемкого, но по истине царственного искусства. Его заслуга в том, что он опытным путем, нигде не заимствуя разработал технологию варки смальты и поставил это производство фактически на промышленную основу. Используя созданный им материал, вместе с учениками он набрал мозаичное полотно «Полтава» и серию портретов, которые являются уникальными не только для своего времени. Но его мозаичная инициатива не имела исторического развития.

  • Мозаики Исаакиевского собора в Петербурге

И следующее пришествие мозаики в Россию уже окончательное состоялось в середине ХIX века. Поводом для этого послужило строительство Исаакиевского собора в Санкт-Петербурге.

Для создания украшающих его стены мозаик, русскими художниками были созданы живописные полотна, которые с помощью специально приглашенных итальянских мастеров, переводили из техники масляной живописи в технику смальтовой мозаики. Созданная для этого при Академии художеств мозаичная мастерская использовала, в том числе и рецептуру изготовления смальт, разработанную М. В. Ломоносовым. Начиная с этого времени, благодаря поставленному на поток художественному производству смальты искусство мозаики в России стало динамично развиваться, обретая свой академический стиль.
Так храм Воскресения Христова, известный как Спас на Крови, является самым крупным в Европе произведением мозаичного искусства и бесспорно ярчайшим в мире примером синтеза мозаики и архитектуры.

  • Советская мозаика

В советское время мозаика, лишившись элитарной и храмовой принадлежности, была переориентирована на дворцы для народы – дома культуры, вокзалы, метро. Дорогостоящий и ценный материал – смальта по стечению обстоятельств, стал чуть ли не стройматериалом. Им закатывались гектары стен и фасадов, что конечно же выделяло эти здания среди прочих но принижало сакральную ценность мозаики.

Надо сказать, что искусство всегда авторское. Художник – мастер, работающий в той или иной технике, стиле, направлении отражает в работе свой внутренний мир, образ мысли, мировоззрение. Мозаики, исполненные талантливыми художниками, несут печать их дара, их гения, запечатленную в смальте.
Но тотальная безликость карьерно вылезшая в художники под шапкою школы соцреализма часто втаптывала и загоняла живое искусство, прораставшее как всякая жизнь даже сквозь асфальт официальных выставкомов.

И сегодня рядом с омертвелыми остатками маститых соцреалистов современная мозаика находит свое место, пробиваясь и в храмы и на улицы.

  • Мозаика в наши дни

Современная мозаика, как вид искусства складывает свое лицо параллельно с процессом формирования классов общества, отвечая на государственный и частный заказ.
Мозаика по прежнему элитарна, она способна удовлетворить требования, как материального, так и духовного характера. Разнообразие современных материалов, предоставило возможность широкого выбора техник и стилей в изготовлении мозаик. И сегодня как никогда профессионализм и мастерство художественной мозаики зависит от умения автора включиться в живой процесс формирования современной архитектурной среды.

Другие статьи по истории мозаики:

История искусства мозаики в Казани: композиции и панно советской эпохи в гостиницах, парках, театрах, культурных центрах

Сюжеты еще немногочисленных панно эпохи сталинского ампира отображали вектор советской идеологии, направленный в светлое будущее. Героем мозаик был рабочий. В послевоенные годы и в начале 1950-х мозаики становятся фоном для единственного персонажа — Иосифа Сталина. С приходом к власти Никиты Хрущева ситуация резко меняется — мозаичные панно с изображением Сталина реконструируют и даже закрывают фальшстенами.

Постановление № 1871 ЦК КПСС и СМ СССР от 4 ноября 1955 года «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве» одномоментно завершило эпоху советского классицизма и положило начало новому стилю, который сегодня принято называть советским модернизмом. В своей книге «Экскурс в архитектурную жизнь советской Казани» архитектор Сергей Саначин пишет: «Революционный манифест Н.С. Хрущева положил начало новому архитектурному подходу. Если в 1930-х архитекторов наставляли „изжить упрощенчество и увлечение стандартизацией”, то теперь — ровно наоборот. Взятый в 1960-е годы сверху курс на массовое, типовое, индустриальное и дешевое строительство нанес сильный удар по архитектуре Казани. В эпоху признания излишеством любого отклонения от прямой призмы взоры архитекторов обратились к „мисовскому” модернизму (Мис ван дер Роэ — архитектор, немецкий модернист, один из тех, чьи работы определили облик городской архитектуры ХХ века)».

В этой ситуации в распоряжении архитекторов осталось разве что цветовое решение фасадов. И тут на передний план выходит яркая мозаика, которая по каким-то причинам не попадает под запрет (видимо, в силу своей плоскостности, так как из-за указа Хрущева любые объемные украшения фасадов оказались запрещены) и на многие годы становится средством взаимодействия архитектуры и искусства.

Мозаика в архитектуре, малых архитектурных формах и интерьерах относится как к монументальному, так и к декоративному искусству. Монументальное искусство — это произведения большого формата, создаваемые в согласовании с архитектурной или естественной природной средой. Декоративное искусство — украшение интерьера или предмета, предназначенное для эстетического наслаждения.

Темы мозаичных панно в 1960−1980-е годы уже не подвергались строгой цензуре, как, например, живопись. Они могли быть разными, в том числе и абстрактными, а если и отвечали тематике соцреализма, то легче и позитивнее, чем в сталинский период. Новая советская мозаика была созвучна архитектуре модернизма, позволяла спасаться от обезличенности и серости, неизбежной в условиях жесткой типизации.

Определение и синонимы слова smalta в словаре польский

ПРОИЗВОДСТВО СМАЛЬТЫ НА ПОЛЬСКОМ ЯЗЫКЕ

ЧТО НА ПОЛЬСКОМ ЯЗЫКЕ СМАЛЬТА?

Нажмите, чтобы посмотреть исходное определение слова «smalta» в словаре польский.

Щелкните, чтобы увидеть автоматический перевод определения на английский язык.

Смальта

Смальта

Смальта, кобальтовое стекло, королевский синий — вещество темно-синего цвета, очень приятного чистого цвета, используется в качестве красителя для окрашивания стекла и эмали, используемой для стекла или фарфора. Это было известно еще в Древнем Египте. Обычно его также называли разновидностью цветного стекла, произведенного в Венеции. Когда-то смальта широко использовалась в качестве пигмента для художественных красок, несмотря на ее не очень насыщенный цвет и плохую укрывистость.Это было только после открытия синтетических методов ультрамарина. По химическому составу жир представляет собой чистый силикат кобальта-калия. В качестве красящего вещества присутствует измельченный порошок. Он очень устойчив как к свету, так и к химическим веществам. Не окисляется, не вступает в реакцию с другими красителями и субстратами. Устойчив к кислотам и щелочам. Smalta , szkło kobaltowe, błękit królewski — subjectcja barwiąca koloru ciemnoniebieskiego, o bardzo ładnej czystej barwie, stosowana jako barwnik do barwienia szkłočan do szkłocel na ra?Znana była ju w staroytnym Egipcie. Zwyczajowo smalt nazywany był także pewien rodzaj szkła barwnego produkowanego w Wenecji. Smalta była niegdyś powszechnie stosowana również jako pigment do farb artystycznych, pomimo niezbyttensywnego koloru i słabego krycia. Wyparta została dopiero po odkryciu metod produkcji syntetycznej ultramaryny. Chemicznie smalta to czysty krzemian kobaltowo-potasowy. Яко субстанция barwiąca występuje w postaci zmielonego proszku. Jest subsją bardzo odporną zarówno na światło jak i chemicznie.Nie utlenia się, nie reaguje z innymiaterials barwiącymi ani składnikami podłoża. Одпорна на квасы и засады.

Нажмите, чтобы посмотреть исходное определение слова «smalta» в словаре польский.

Щелкните, чтобы увидеть автоматический перевод определения на английский язык.

СЛОВА, РИФМУЮЩИЕСЯ СО СЛОВОМ SMALTA

ПЕРЕВОД СМАЛЬТЫ

Узнайте, как можно перевести смальту на 25 языков с помощью нашего многоязычного польского переводчика.Переводы смальты с польского на другие языки, представленные в этом разделе, были произведены автоматическим статистическим переводом; где основной единицей перевода является слово «smalta» на польском языке.

Переводчик с польского на китайский язык (

).

смальта

1325 миллионов говорящих

Переводчик с польского на испанский

смальта

570 миллионов говорящих

Переводчик с польского на английский

смальта

510 миллионов говорящих

Переводчик с польского на хинди

नीला रंग

380 миллионов говорящих

Переводчик с польского на арабский язык

الإسملت صبغ أزرق

280 миллионов говорящих

Переводчик с польского на португальский (

)

смальта

270 миллионов говорящих

Переводчик с польского на бенгальский (

)

смальта

260 миллионов говорящих

Переводчик с польского на французский язык (

)

смальта

220 миллионов говорящих

Переводчик с польского на малайский

кака берварна

190 миллионов говорящих

Переводчик с польского на немецкий язык

смальта

180 миллионов говорящих

Переводчик с польского на японский язык (

)

ス マ ル ト

130 миллионов говорящих

Переводчик с польского на корейский

화감청

85 миллионов говорящих

Переводчик с польского на яванский язык (

).

смальта

85 миллионов говорящих

Переводчик с польского на вьетнамский язык (

).

Pha lê xanh

80 миллионов говорящих

Переводчик с польского на тамильский

смальта

75 миллионов говорящих

Переводчик с польского языка на маратхи

смальта

75 миллионов говорящих

Переводчик с польского на турецкий

кобальт мависи

70 миллионов говорящих

Переводчик с польского на итальянский язык (

)

смальта

65 миллионов говорящих

Польский

смальта

50 миллионов говорящих

Переводчик с польского на румынский

смальта

30 миллионов говорящих

Переводчик с польского на греческий

σμάλτο

15 миллионов говорящих

Переводчик с польского на африкаанс

.

смальта

14 миллионов говорящих

Переводчик с польского на шведский язык (

)

смальта

10 миллионов говорящих

Переводчик с польского на норвежский язык (

).

смальта

5 миллионов говорящих

ТЕНДЕНЦИИ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ТЕРМИНА «SMALTA»

На показанной выше карте показана частотность использования термина «smalta» в разных странах.

10 ПОЛЬСКИХ КНИГ ПО «СМАЛЬТЕ»

Поиск случаев использования слова smalta в следующих библиографических источниках. Книги, относящиеся к смальте, и краткие отрывки из них, чтобы показать контекст ее использования в польской литературе.

1

Иллюминированные рукописи в классические и средневековые времена: и их …

242 СМАЛЬТО БЛЮЗ. [ГЛАВА. XV. Древний цианус. Пигмент стекловидного тела. Немецкий синий.и синяя смальта всегда применяется в сравнительно крупнозернистой пудре; и это, конечно, требует нанесения толстого слоя цвета. Смальта …

2

Последняя книга Цицерона

Основанная на реальных событиях, «Последняя книга Цицерона» — это история Ричарда Сазерленда, исполнительного директора Power Control Systems, чрезвычайно успешной компании по производству электрооборудования с престижными государственными и частными контрактами.

3

Романские микромозаики — Строна 20

Materia prima del micromosaico — это маленький компост из кремнезема месколата с минералами, которые не согласуются с индустрией, mantenendo la fragilità del vetro. Lo smalto для мозаики veniva prodotto in piccoli pani (o pizze), dai quali per …

4

La Massoneria Nella Storia D’Italia — Strona 57

Ардженто и смальта.24 — «G.LM.M.M.», девиз: «Qui diligit Deum diligat et Fratrem suum». Ардженто и смальта. 25 — Come il Predente. 26- ОСНОВАТЕЛЬ della « Valentia Lodge» н. 3097, 1905 г. н.э. Argento e smalto. 27 — «Дэвид Гаррик Лодж», кон …

Альдо Алессандро Мола, 1980

5

Smalto rosso — Strona 216

… sul parabrezza, era stata posta sotto sequestro dalla Polizia per i обязательные процедуры.Tutta fatica sprecata, secondo Софи. Era chiaro che non avrebbero trovato niente. L’Estetista non era uno sprovveduto e, se SMALTO ROSSO 216.

6

Ривиста ди антропология — Том 81 — Строна 10

Sembra quindi che il nodo dello smalto primario sia il Promotore della crescita del germe dentario, e giochi un ruolo importante nel ripiegamento dell’epitelio durante la formazione della coppa dentaria e della base della corona (Jernvall et al., …

Романское общество антропологии, 2003

7

Керамика вива — Строна 261

262 CAPITOLO IV Рис. 349 Immersione di una teiera nel bagno di smalto ( рисунков Кодзи Фуджока в Международном журнале керамического искусства, Киото, 1968). Рис. 350 Smaltatura di un piatto ottenuta per immersione con l’ausilio di un’apposita pinza.

8

Oreficeria moderna — Strona 516

Lo smalto può essere trasparente od opaco, incoloro o colorato.Gli smalti colorati vengono ottenuti per agiunta di ossidi metallici coloranti allo smalto incoloro; Con il nome fondente s’intende lo smalto incoloro trasparente. I rossi si ottengono …

9

La ceramica in archeologia, 2: antiche tecniche di lavorazione e …

FINESTRA XXXVI AMBIGUITÀ LESSICALI: IMPERMEABILE O POROSO Nel mondo antico e medievale, l’applicazione di un rivestimento vetrificato (vetrina o smalto) делает непроницаемым превосходным производством керамики…

Нинина Куомо ди Каприо, 2007

10

Дорожная ярость: оценка и лечение злого, агрессивного водителя

В этой книге авторы Тара Галовски, Лоретта Мальта и Эдвард Бланшар исследуют это широко распространенное, но малоизученное явление, включая этиологию возбуждения гнева и ее связь с более общими выводами о взаимосвязях …

Тара Э.Галовски, Лоретта С. Мальта, Эдвард Б. Бланшар, 2006

6 НОВОСТЕЙ, КОТОРЫЕ ВКЛЮЧАЮТ ТЕРМИН «SMALTA»

Узнайте, о чем говорит национальная и международная пресса и как термин smalta используется в контексте следующих новостей.

Второй ежегодный турнир по футболу среди девочек в Смальте стартует в субботу

После успешного проведения первого турнира был проведен 2-й чемпионат Смальты / Министерства здравоохранения по футболу среди девочек до 11 лет… «Stabroek News, 15 ноя»

SMALTA запускает проект «Приз правильный»

SMALTA сделает следующие четыре недели интересными для своих клиентов, запустив первую в этом году акцию «Цена правильная», которая начнется … «Stabroek News, 15 сентября»

Четверо спортсменов сияют, несмотря на сырость

Несмотря на то, что ливни периодически бывают, на Национальном молодежном и юниорском чемпионате по легкой атлетике в Смальте были блестящие результаты.Несколько спортсменов, которые … «Stabroek News, 15 июня»

Ansa McAL спонсирует юношеский национальный чемпионат по легкой атлетике

Ansa McAL вчера объявила, что в этом году выступит спонсором национальных молодежных чемпионатов по легкой атлетике среди юниоров в рамках продукта Smalta. В пакте … «Stabroek News, 15 июня»

Последние вертолеты-разведчики переданы российским военным

Предшественником этого нового вертолетного комплекса является станция активных помех «Смальта», разработанная в 1970-х годах для групповой защиты авиации.«Отчет по России и Индии, 15 марта»

Carib Brewery отзывает партию Smalta

Поделиться: Facebook · Twitter. Carib Brewery Limited сообщает, что отозвала партию Smalta в воскресенье после того, как было обнаружено, что напитки не имеют обычного вкуса Smalta. «Тринидад и Тобаго Экспресс, 14 ноября»

10114 S Malta St, Чикаго, IL 60643 | В среднем

🧡

  1. Дома
  2. Иллинойс
  3. Чикаго
  4. Дальний Юго-Западная сторона
  • 3
    кровати
  • 2
    ванны
  • 1 008
    кв. фут
  • 4 487
    кв. фут
  • 198 долл. США
    за квадратный фут
  • 1963 г.

    строить

  • на месте

Ухоженный кирпичный бунгало с готовым подвалом! Три спальни на основном уровне и две дополнительные спальни в готовом цокольном этаже со второй ванной! Современная кухня и ванные! Паркетные полы в гостиной и спальнях! Расслабьтесь и развлекайтесь на большой террасе с видом на огороженный двор с гаражом на 2 машины! Минуты до магазинов, школ и транспорта.Дом в хорошем состоянии, продавец хочет продавать «КАК ЕСТЬ». ** АГЕНТЫ И / ИЛИ ПЕРСПЕКТИВНЫЕ ПОКУПАТЕЛИ, ЗАРАЖЕННЫЕ COVID 19 ИЛИ С КАШКОМ ИЛИ ЛИХОРАДКОЙ, НЕ ДОЛЖНЫ входить в дом, пока они не получат медицинское освидетельствование **

Запланировать частный показ

Листинг любезно предоставлен MRED / Keller Williams Preferred Rlty

Последний раз проверено:

Проверка…


Последнее обновление: 15 апр.2021 г.

Источник: MRED

Как лицензированный брокер по недвижимости, Estately имеет доступ к той же базе данных, которую используют профессиональные риэлторы: Служба множественного листинга (или MLS).Это означает, что мы можем отображать все объекты недвижимости, перечисленные другими брокерскими компаниями-членами местной Ассоциации риэлторов, если только продавец не потребовал, чтобы объявление не публиковалось или не продавалось в Интернете.

MLS широко считается самым авторитетным, актуальным, точным и полным источником недвижимости для продажи в США.

Estately обновляет эти данные как можно быстрее и передает нашим пользователям столько информации, сколько разрешено местными правилами. Estately также может отправлять вам обновления по электронной почте, когда на рынке появляются новые дома, соответствующие вашему запросу, изменяются цены или подписываются контракты.

MLS № 10673593 —

Сообщить о проблеме

Удобства и налоги

Здание

Год постройки:
1963
ПЕРЕСТРОЙКА:
Новое строительство:
ложь
Архитектурный стиль:
Ранчо
Информация о фундаменте:
Бетонный периметр
Доступ для инвалидов:
Внешний вид:
Палуба
Подвал:
Полный
Жилая площадь Источник:
Эксперт

Интерьер

Комнат Всего:
8
Тип комнаты:
Спальня 5
Зона гостиной:
1008
ПРАЧЕЧНАЯ:
Не применимо

Место расположения

Направление:
Vincennes N / S до Beverly N до 100th St.на Мальту

Недвижимость

Номер посылки:
25083071030000
Тип недвижимости:
Жилая
Размер лота Размеры:
125 Х 30
Размер Участка Акров:
0,103
Дополнительные посылки:
ложь
Набережная:
ложь
Характеристики лота:
Ландшафтный дизайн
Расположение:
А, О

Листинговый агент

Контактная информация:

Зарегистрируйтесь, чтобы увидеть информацию

Телефон агента:
(312) 485-1867
Рабочий телефон:
(708) 798-1111

Налоги

Налоговый год:
2019
Годовая сумма налога:
2486.47

Кровати

Всего комнат:
3
Количество спален:
5

Ванны

Ванные комнаты:
2
Количество ванных комнат:
2

Листинг

Особые условия листинга:
Нет

Отопление охлаждение

Охлаждение:
Централизованный воздух
Отопление:
Принудительный воздух

Утилиты

Канализация:
Общественная канализация
Источник воды:
Lake Michigan, Public
Электрический:
Автоматические выключатели

бытовая техника

Приборы:
Микроволновая печь, посудомоечная машина, уплотнитель мусора

Школы

Округ начальной школы:
299
Округ средней или младшей школы:
299
Округ средней школы:
299

Сообщество

Функции сообщества:
парк, бордюры, тротуары, фонари, улица асфальтированная
Сбор ассоциации включает:
Нет
Частота сбора ассоциации:
Не применимо

Стоянка

Тип гаража:
Обособленный
Гаражных мест:
2
Гараж на территории отеля
Есть

Школы

Рейтинг Детали

4

Элис Л.Начальная школа Барнарда

3

Средняя школа Морган Парк

Показать больше

Баллы в GreatSchools выставляются по шкале от 1 до 10, где 10 выше среднего.

Сферы школьных услуг не являются окончательными и должны использоваться только в качестве руководства. Рейтинги GreatSchools предоставлены

www.greatschools.org

Ежемесячная смета

Запрашиваемая цена

200 000 долл. США

Ипотечный кредит

Основная сумма и проценты

Предполагается снижение на 20%, 30 лет.
фиксированный, хороший кредит

Этот калькулятор предназначен только для целей планирования и обучения. Он основан на предположениях и информации, предоставленной вами относительно ваших целей, ожиданий и финансового положения, и не должен использоваться в качестве единственного источника информации. Результатом работы инструмента не является предложение или ходатайство о ссуде, а также финансовая или юридическая консультация.

682 долл. США

Калькулятор ипотеки

Налоги 207 долл. США
Страхование 55 долларов США
Утилиты 134 доллара США
Посмотреть отчет
Общее $ 1,078 / мес. *
* Это оценка

Риск наводнения

Flood Factor® предоставляет исчерпывающую информацию о рисках наводнений, связанных с дождем, реками, приливами и штормовыми нагонами, и учитывает, как будущий риск наводнений меняется с течением времени из-за изменения окружающей среды.

Фактор наводнения — это оценка от 1 до 10, от минимальной до экстремальной, которая говорит вам о потенциальном риске затопления собственности хотя бы один раз в течение срока 30-летней ипотеки.

Данные о рисках наводнений предоставлены Flood Factor®, продуктом First Street Foundation®. Модель фактора наводнения предназначена для приблизительного определения риска наводнения и не предназначена для включения всех возможных рисков наводнения.

  • Зона FEMA (оценка):

    Икс

  • Страхование от наводнения:

    рекомендуемые

    По оценкам MassiveCert, эта собственность находится в зоне X FEMA, что означает, что страхование от наводнения рекомендуется, но не требуется.

Получите мгновенное страховое предложение

Это свойство имеет
минимальный риск наводнения

Это свойство имеет

Минимальный
Фактор наводнения®

.Несмотря на то, что риски наводнений по всей стране меняются из-за окружающей среды, это свойство вряд ли будет затоплено в течение следующих 30 лет.

Исследуйте окрестности

Моя поездка

WalkScore®

53 — Немного проходимый

Предоставлено WalkScore® Inc.

Оценка ходьбы — это самый известный показатель проходимости по любому адресу. Это зависит от удаленности от множества близлежащих услуг и удобства для пешеходов. Оценки за ходьбу варьируются от 0 (зависимость от машины) до 100 (рай ходока).

Soundscore ™

73 — Умеренный

Предоставлено HowLoud

ГромкоУмеренно Тихо

Soundscore — это общая оценка, учитывающая трафик, активность в аэропорту и местные источники. Оценка Soundscore — это число от 50 (очень громко) до 100 (очень тихо).

Индекс загрязнения воздуха

55 — Умеренный

Предоставлено ClearlyEnergy

ХудшееСреднее Лучшее

Индекс загрязнения воздуха рассчитывается по округам или городам с использованием данных за последние три года.Индекс оценивает округ или город по шкале от 0 (лучший) до 100 (худший) в Соединенных Штатах.

Максимальная скорость интернета

XFINITY от Comcast

Предоставлено BroadbandNow®

Посмотреть полный отчет

Это максимальная заявленная скорость интернета, доступная для этого дома. Менее 10 Мбит / с относится к более медленному диапазону, а все, что выше 30 Мбит / с, считается быстрым. Для более активных пользователей Интернета некоторые планы позволяют использовать скорость более 100 Мбит / с.

История продаж

Дата Событие Источник Цена% изменение

20.09.20

20 сен 2020

Зарегистрировано / Активно MRED 200 000 долл. США 63.3% (5,3% / год)

12.10.08

12 октября 2008 г.

Продано MRED 122 500 долл. США

Показать больше

К сожалению, нам не удалось получить дополнительные данные для этого ресурса. Пожалуйста, повторите попытку позже!

Нет дополнительной истории

Если для этого свойства будут добавлены новые записи, мы расскажем о них здесь.

Хотите увидеть этот дом?

Запланировать бесплатный тур


Присылать мне обновления по электронной почте

Спасибо!

Мы создали вашу учетную запись — проверьте свою электронную почту, чтобы установить пароль.

Мы сохранили это свойство для вас и сообщим вам по электронной почте, когда что-нибудь изменится.

Закрывать

Введите свой адрес электронной почты, чтобы создать учетную запись и получать новости о свойствах.

SMÄLTA — Перевод на английский

SwedishMen det finns en sak som jag, liksom många andra ledamöter, har svårt att smälta.

Однако есть одна вещь, которую мне, как и многим другим членам, трудно переварить.

SwedishMarknaden visar nu tydliga tecken på att den behöver tid för att smälta alla beslut.

Есть явные признаки того, что рынкам нужно время, чтобы переварить то, что было решено.

SwedishFör att smuggla ut dem så var de tvungna att smälta ned det och göra om till öltunnor.

Чтобы вывезти его контрабандой, им пришлось переплавить его и превратить в пивные бочонки.

SwedishNaturen har ordnat det så att även de kan smälta fettet väl, och det finns ingen smittorisk.

Так и задумано природой: жир легко усваивается и отсутствует риск заражения.

SwedishLåt oss ta oss den tid som krävs for att analysera och smälta resultatet.

Давайте потратим необходимое время, чтобы проанализировать и усвоить результат.

SwedishVi får inte låta vår föresats smälta bort tillsammans med vårsnön.

Мы не должны допустить, чтобы наша решимость исчезла вместе с этим весенним снегом.

SwedishDet här bär spår av ett gammalt synsätt som är svårt, verkligen mycket svårt, att smälta.

Здесь у нас есть свидетельства старого чтения, которое было плохо переварено, действительно очень плохо переварено.

SwedishDet visade sig att den verkliga temperaturen- var 350 grader Celcius, tillräckligt för att smälta bly.

Но оказалось, что температура на выходе была 650 градусов по Фаренгейту, достаточно высокой, чтобы расплавить свинец.

SwedishDe hjälper dig smälta livsviktiga näringsämnen.~~~ Och de skyddar dig mot vissa sjukdomar.

Они помогают переваривать необходимые питательные вещества и защищают от некоторых заболеваний.

SwedishMetan, koldioxid skulle värma planeten och få polerna och glaciärerna att smälta.

По их словам, метан и углекислый газ нагреют планету и растопят полюса и ледники.

SwedishMed kärnkraften kommer enbart tidsfördröjningen orsaka att Arktis smälter och andra ställen att smälta mer.

Ядерная, одна только временная задержка позволит Арктике растаять, а другим местам — еще больше.

SwedishVarför väljer han att låta den expertis som finns inom denna byrå smälta bort som snö i solen?

Почему он решил позволить опыту, имеющемуся в Агентстве, растаять, как снег на солнце?

Шведский (EN) Jag kommer att behöva tid för att smälta alla detaljer i ert svar.

У меня будет время, чтобы переварить детали вашего ответа.

SwedishJag måste erkänna att jag finner detta ganska svårt att smälta.

Должен признаться, мне довольно трудно с этим согласиться.

SwedishAllt och mer därtill har slängts i en stor gryta, och medborgarna förväntas smälta denna sörja.

Все и даже больше было брошено в один большой плавильный котел, и ожидается, что наши граждане переваривают эту добычу.

SwedishEftersom man hade lagad mat var den lättare att smälta.

Так что из-за того, что пища была приготовлена, ее легче переваривать.

SwedishDessa poster kommer nu att smälta samman till en enda post.

Эти сообщения будут объединены в одну позицию.

SwedishDen tilltagande oron för regionen är en följd av klimatförändringarna, som for Arktis istäcke att smälta.

Растущее беспокойство по поводу региона является следствием изменения климата, вызвавшего таяние ледяной шапки Арктики.

SwedishVi får inte bara lyssna till vad som sägs om det irländska resultatet, utan måste fundera över och smälta det.

Г-н президент, мы действительно должен не только слушать ирландский результат, но и отражает его переварить.

SwedishKaukasus är en komplicerad region som i likhet med Balkan har mer history än man klarar av att smälta och hantera.

Кавказ — сложный регион и, как и Балканы, имеет больше истории, чем он может переварить и справиться.

Тематические области | СМАЛЬТА | Международная научно-практическая

Тематические разделы журнала

Ключевые исследования научно-исследовательских учреждений (Новосибирский государственный педагогический университет)

Педагогика и психология

Педагогика и психология образования:

Дошкольное (дошкольное) образование.Общеобразовательная школа. Высшее образование. Образование для взрослых. Теории личности. Теоретическая психология личности. Образовательная психология.

Философия и история

Философия и история для образования:

Сферы общественной жизни. Социальные явления и институты. Система обучения. Философские вопросы и методология обучения. Общая теория воспитания и обучения. Общая теория воспитания.Продолжая образование. Непрерывное образование. История образования.

Математика и экономика

Математика и экономика в образовании:

Методы исследования и моделирования. Математические и кибернетические методы в обучении. Экономика, управление, менеджмент, планирование и прогнозирование образования. Принципы управления в образовании. Администрирование и управление системой образования.

Биология и медицина

Биология и медицина в образовании:

Биологические показатели успешности обучения.Психофизиология учебной деятельности человека. Психофизиология обучения. Особенности психофизиологических показателей студентов. Характеристика психофизиологических показателей студентов. Факторы здоровой среды обучения. Здоровьесберегающие факторы учебной деятельности. Оптимизация функциональной системы человека в образовании. Факторы активизации познавательной деятельности человека. Факторы, улучшающие когнитивные навыки.

Филология и культурология

Филология и культура в образовании:

Развитие коммуникативной компетенции на иностранном языке.Культурные стратегии в образовании. Народное образование и педагогика в разных странах (сравнительное образование). Межкультурная коммуникация. Дополнительное образование. Семейное воспитание. Этническое образование. Художественное образование как способ сохранения культурной самобытности.

«Мальтийская биржа» Стива Берри — идеальное сочетание истории и острых ощущений

Прагматичный герой Стива Берри Коттон Мэлоун вскоре сожалеет о том, что взял на себя то, что должно было быть простой миссией в Мальтийской бирже, последней смеси истории и острых ощущений автора.

Популярный персонаж Стива Берри Коттон Мэлоун возвращается, чтобы получить больше острых ощущений на Мальтийской бирже. (Минотавр / Ассошиэйтед Пресс)

Мэлоун ушел на пенсию с работы в Министерстве юстиции, чтобы открыть книжный магазин в Копенгагене. Он берет легкие внештатные задания за дополнительные деньги, и когда его просят восстановить письма на озере Комо, Италия, которые якобы были написаны между Уинстоном Черчиллем и Бенито Муссолини, он ухватился за шанс.

Это не что иное, как встреча с кем-то, у кого есть переписка, а затем получение писем.Он не ожидает, что другой человек ждет, чтобы схватить их или шаги, которые они будут использовать, чтобы убедиться, что он потерпит неудачу в своих усилиях.

Последовавшая охота за письмами приводит к обширному заговору, включающему выборы нового Папы и Мальтийских рыцарей, организации, существующей веками. Легкая зарплата Мэлоуна превратилась в битву за выживание. Раскрываются давно зарытые тайны, и последствия неудач могут повлиять на историю и многие культурные традиции.

Ему помогает агент Люк Дэниэлс, который работает на старого работодателя Мэлоуна.Но даже за помощь приходится расплачиваться, когда тайная операция Дэниэлса быстро оказывается под угрозой.

Доверие и верность в веселой и увлекательной сказке Берри просто необязательны. Элементы истории перекликаются с первым приключением Дэна Брауна и Берри Коттон Мэлоун, «Наследие тамплиеров». Что выделяет его романы, так это уровень исследований, которые Берри проводит, чтобы сделать основу истории прочной, прежде чем он добавит в смесь хаоса и хаоса. Если все вместе встряхнуть, получится интригующий триллер с историческим контекстом.

Берри — великий ученый, разработавший идеальную формулу для составления списков бестселлеров.

Мальтийская биржа

Стив Берри

(Минотавр, 416 страниц, $ 28,99)

5860 S Malta Street, Centennial, CO 80015 | MLS 1823059 | Информация о листинге

Предоставлено: Your Castle Real Estate Inc.

Данные, относящиеся к продаже недвижимости на этом веб-сайте, взяты из базы данных MLS компании METROLIST, INC. Все данные в этом
веб-сайт считается надежным, но не гарантируется.Эта публикация предназначена для предоставления информации по рассматриваемой теме. Он отображается с
понимание того, что издатель и авторы не занимаются предоставлением недвижимости, юридической, бухгалтерской, налоговой или другой
профессиональные услуги и что издатель и авторы не дают таких советов в этой публикации. Если недвижимость,
требуется юридическая или другая экспертная помощь, следует обратиться за помощью к компетентному профессиональному лицу.
Информация, содержащаяся в этой публикации, может быть изменена без предварительного уведомления.МЕТРОЛИСТ, ИНК. ДАЕТ НЕТ
ЛЮБОЙ ВИД ГАРАНТИИ В ОТНОШЕНИИ ДАННОГО МАТЕРИАЛА, ВКЛЮЧАЯ, НО НЕ ОГРАНИЧИВАясь,
ПОДРАЗУМЕВАЕМЫЕ ГАРАНТИИ КОММЕРЧЕСКОЙ ЦЕННОСТИ И ПРИГОДНОСТИ ДЛЯ КОНКРЕТНОЙ ЦЕЛИ. МЕТРОЛИСТ,
INC. НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА СОДЕРЖАЩИЕСЯ ЗДЕСЬ ОШИБКИ ИЛИ ЗА ЛЮБЫЕ УБЫТКИ ПОДКЛЮЧЕНИЯ.
С ОБОРУДОВКОЙ, ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ ИЛИ ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ ДАННОГО МАТЕРИАЛА.
Вся недвижимость, рекламируемая здесь, регулируется Федеральным законом о справедливом жилищном обеспечении и Законом о справедливом жилищном обеспечении штата Колорадо, которые
Законы делают незаконным создание или публикацию любой рекламы, которая указывает на какие-либо предпочтения, ограничения или дискриминацию.
на основании расы, цвета кожи, религии, пола, инвалидности, семейного положения или национального происхождения.METROLIST, INC. Сознательно не принимает любую рекламу недвижимости, нарушающую закон. Все люди
сообщаем, что все рекламируемые дома доступны на основе равных возможностей.
© 2021 METROLIST, INC. — Все права защищены.
6455 С. Йосемити, офис 500
Гринвуд-Виллидж, Колорадо 80111 США
ВСЕ ПРАВА ЗАЩИЩЕНЫ ПО ВСЕМУ МИРУ. Воспроизведение, адаптация, перевод, хранение какой-либо части данной публикации запрещены.
в поисковой системе или передается в любой форме и любыми средствами, электронными, механическими, путем копирования, записи или
в противном случае без предварительного письменного разрешения издателя.Информация, содержащаяся здесь, включая, но не
ограничены текстом, фотографиями, цифровыми изображениями, виртуальными турами, могут быть отобраны и отслежены для защиты и отслеживания.

Этот контент последний раз обновлялся 18.04.2021 18:24. Некоторые объекты недвижимости, выставленные на продажу на этом веб-сайте, могут впоследствии быть проданы или больше не могут быть доступны.

Информация считается надежной, но не гарантируется.

Lonely Planet Malta & Gozo (Путеводитель) (Мягкая обложка)

Описание


Lonely Planet Мальта и Гозо — это ваш пропуск к самым актуальным и актуальным советам о том, что посмотреть, а что пропустить, и какие скрытые открытия ждут вас.Почувствуйте волнение нынешнего расцвета Валлетты, исследуйте древние подземные захоронения в Гипогее Хал Сафлиени и откройте для себя отреставрированный город-крепость Иль-Кастелл на Гозо; все вместе с вашим надежным попутчиком. Доберитесь до самого сердца Мальта и Гозо и начните свое путешествие прямо сейчас!

Внутри Lonely Planet’s Мальта и Гозо Путеводитель:

Актуальная информация — Все предприятия были перепроверены перед публикацией, чтобы убедиться, что они все еще открыты после вспышки COVID-19 в 2020 году

Функция «Лучшие впечатления» — визуально вдохновляющая коллекция лучших впечатлений Мальты и Гозо и их возможностей

Новые возможности учитывает культурные тенденции и помогает вам находить свежие идеи и новые интересные места
Функция размещения собирает всю необходимую информацию спланируйте свое жилье

Инструменты планирования для семейных путешественников — куда пойти, как сэкономить, а также развлечения для детей

Цветные карты и изображения по всему

Основные моменты и маршруты помогут вам адаптировать свой поездка к вашим личным потребностям и интересам

Советы инсайдеров , чтобы сэкономить время и d денег и перемещайтесь как местный, избегая толп и проблемных мест

Основная информация на кончиках ваших пальцев — часы работы, веб-сайты, советы по проезду, цены

Честные отзывы для любого бюджета — еда, сон, осмотр достопримечательностей, прогулки, шоппинг, скрытые жемчужины, которые упускают из виду большинство путеводителей

Культурное понимание дает вам более богатый и полезный опыт путешествия — история, люди, музыка, пейзажи, дикая природа, кухня, политика

Более 25 карт

Обложки Валлетта, Слима, Сент-Джулианс, Пачевиль, Гозо, Комино

The Perfect Choice: Lonely Planet’s Мальта и Гозо , наш самый полный путеводитель по Мальте и Гозо, идеально подходит для как осмотр достопримечательностей, так и малоизвестные дороги.