Штриховка на чертежах бетона: понятие, особенности и источники информации

понятие, особенности и источники информации

Чаще всего строительство не обходится без строительных чертежей бетона. Одним из их элементов является штриховка. Попробуем разобраться в ее системе оформления.

Штриховка бетона ГОСТ Р 21.1207-97.

Понятие, особенности и система источников информации

Штриховка – это знаковое условное обозначение строительных материалов. Чаще всего используется при работе с бетоном. Рисунок наносится карандашом и состоит из пересекающихся или находящихся на определенном расстоянии точек, линий, штрихов. Схемы применяются в большинстве строительств. Однако существуют особенности:

  • без необходимости штриховка может не создаваться вообще или создаваться частично для выделения отдельных объектов;
  • при необходимости применяются дополнительные чертежи с пояснением для материалов, которые не предусмотрены стандартом.

В строительстве различают три системы обозначений по штриховке:

  • ГОСТ 3455 — 59;
  • ГОСТ 2. 306 — 68;
  • ГОСТ Р 21.1207-97.

Рассмотри детально каждый тип, который имеет свои особенности нанесения символов.

Вернуться к оглавлению

Стандарт ГОСТ 3455 — 59

Данный шаблон использовался с 1 января 1959 года по 1 января 1971 года. Общеизвестным его названием было «Чертежи в машиностроении. Штриховки в разрезах и сечениях». Система обозначений была таковой:

  • металл – обозначение в виде косых штрихов между которыми одинаковый интервал;
  • другие неметаллические предметы – пересекающиеся под прямым углом левонаклонные и правонаклонные линии;
  • дерево: рисунок долевого разреза – изображение, схожее с текстурой лиственницы; рисунок поперечного разреза – изображение трещин, а также колец ствола дерева;
  • неармированный бетон – схематический рисунок пескогравия;
  • железобетон – изображение пескогравия, косые штрихи;
  • кирпич – пересекающиеся пунктирные и сплошные линии под наклоном;
  • стекло – три вида штрихов, между которыми находятся вертикальные и горизонтальные интервалы;
  • жидкий раствор – обозначение штриховкой, которая наносится горизонтально с сужающимися интервалами;
  • грунт – рисунок пескография, совмещенный с пересекающимися тремя горизонтальными и вертикальными линиями.

Вернуться к оглавлению

Стандарт ГОСТ 2.306 — 68

На смену отмененной в 1971 году системе символов был введен ГОСТ 2.306 — 68. Она отличается строгостью, отсутствием художественных эффектов. Нововведенные сечения состоят в следующем:

  • дерево – дуги одинакового радиуса с интервалами;
  • камень натурального происхождения – пунктирные линии под наклоном;
  • керамика или силикат – две группы штрихов, которые разделяются широкими интервалами;
  • бетон – пунктирные штрихи-линии под наклоном;
  • грунт – три штриха объеденные в группу, разделенные просветами.

Кроме этого необходимыми требованиями этого стандарта являются:

  1. при схожести штрихового рисунка разных материалов их следует подписывать пояснением;
  2. данный стандарт не охватывает материал из железобетона – для него существует шаблон ГОСТ 21.107-78;
  3. фасадные материалы изображаются не полностью, достаточно небольших участков по контуру.

С введением этого стандарта к схемам выставляются следующие правила нанесения:

  • штриховку под наклоном наносят, как правило, под углом 45 градусов относительно основы;
  • при совпадении косых линий с контурными или осевыми, для первых применяется угол 30 или 60 градусов;
  • наклон линий, означающих один объект, должен быть одинаковым;
  • предметы, площади которых на чертежах показаны с помощью узких сечений, штрихуются только на концах и небольшими участками по всей длине;
  • обозначение очень узких деталей – закрашенные линии с небольшими промежутками между соседними плоскостями;
  • сечение небольшой площади обозначается штриховкой подобно металлу или не штрихуются вовсе с определенными пометками;
  • наклон косых линий штриховки смежных плоскостях должен быть разным;
  • другие правила определенные данным стандартом.

Вернуться к оглавлению

ГОСТ Р 21.1207-97

Как мы уже указывали выше, в связи с отсутствием системы для схем железобетонных конструкций в стандарте ГОСТ 2.306 — 68, возникла необходимость создания стандарта ГОСТ Р 21.1207-97. Данный шаблон чаще всего используется при строительстве дорог. В этом документе особенное место, наряду с такими материалами как асфальт, грунт, упомянуты:

  • бетон – пунктирные штрихи;
  • армированный бетон – чередующиеся сплошные и прерывающиеся линии;
  • железобетон с напряженной арматурой (нагретая или растянутая арматура с усиленными сгибающими свойствами) – чередующиеся две сплошные и одна пунктирная линия.

Вернуться к оглавлению

Заключение

Главное предназначение штриховки бетонов – это придать чертежам будущей конструкции наглядность с помощью условных знаков. На данный момент в машиностроении и строительстве применяются два стандарта. С их помощью строители сразу определяют материал для постройки того или иного объекта.

Штриховка бетона и железобетона на чертежах: по ГОСТу, фото




Как правильно выполняется штриховка железобетона на чертежах? Есть ли какие-то нормы, устанавливающие способ оформления разрезов и видов строительных конструкций? Нам предстоит найти ответы на эти и некоторые смежные вопросы.

Так выглядит бетон в разрезе. А как он обозначается на чертежах?

Источники информации

Ими для нас послужат:

  • ГОСТ 3455-59.
  • Пришедший ему на смену ГОСТ 2.306 — 68.

Разъяснение: выход нового стандарта, регламентирующего те же разделы производства, что и старый, автоматически отменяет действие старого документа. В нашем случае первый ГОСТ вынут из пыльного шкафа для разъяснения некоторой путаницы с системой обозначения материалов.

Расследование

Как и читатель, автор статьи некогда был школьником и, среди  прочего, посещал уроки черчения. Штриховка разрезов и тогда была в ходу; некоторые обозначения запомнились особенно хорошо. Среди них — способ обозначения бетона, требовавший некоторых навыков художника: его следовало изображать чем-то вроде пейзажа пескогравийного карьера, выполненного рукой Остапа Бендера (см.также статью «Температура замерзания бетона – важная информация для строителей»).

Примерно так.

Как выяснилось намного позже, преподаватель черчения просто не знал о принятом после получения им высшего образования новом стандарте и обучал школьников так, как обучали его самого.

ГОСТ 3455 — 59

Стандарт начал действовать 1 января 1959 года и был отменен ровно через 12 лет, 1 января 71-го. Его название — «Чертежи в машиностроении. Штриховки в разрезах и сечениях».

Нас, разумеется, интересует, прежде всего, принятая в документе система обозначений материалов.

МатериалШтриховка
МеталлКосые линии с постоянным интервалом
Неметаллические материалы (кроме перечисленных отдельно)Накладывающиеся друг на друга наклонные линии с правым и левым наклоном
Дерево, поперек волоконИзображение среза с радиальными трещинами и годовыми кольцами
Дерево, вдоль волоконВесьма реалистичное изображение текстуры лиственницы
Бетон без армированияПресловутый пескогравийный пейзаж
ЖелезобетонПескогравийный пейзаж с наклонной штриховкой
Кирпич строительныйЛинии, аналогичные изображающим металл, но более редкие
Кирпич специальный (шамотный, кислотостойкий и так далее)Перемежающиеся сплошные и пунктирные наклонные линии
Стекло, оргстеклоГруппы из трех штрихов с промежутками по вертикали и горизонтали
ЖидкостиГоризонтальные линии с разрывами и уменьшающимися снизу вверх промежутками
Насыпной грунтПейзаж из пескогравийного карьера, разбавленный решетками из трех линий по горизонтали и вертикали

Обозначения из старого стандарта.

ГОСТ 2.306 — 68

Принятый в 71-м году документ переработал систему схематических изображений в сторону упрощения. «Художественному таланту не место на чертежной доске!» — сказали представители министерства и предоставили новый перечень штриховок. Чтобы не повторяться, перечислим лишь изменения.

МатериалШтриховка
ДревесинаИзображение состоит из заполняющих его дуг одинакового радиуса с постоянным интервалом.
Натуральный каменьНаклонные пунктирные линии
Керамические и силикатные кирпичи, блоки и строительные камниГруппы из двух наклонных линий перемежаются широкими просветами
БетонНаклонные штрих-пунктирные линии
ГрунтПо верхнему краю соответствующего участка чертежа — группы из трех коротких штрихов, перемежающиеся просветами

Так стал обозначаться бетон после принятия нового стандарта.

При выполнении чертежа своими руками по ГОСТу нужно придерживаться нескольких правил:

  • Наклонные линии проводятся под углом 45 градусов.

Однако: этот угол может выдерживаться не только относительно рамки чертежа, но и относительно оси или контура изображения.

  • Штриховка может быть левой или правой; наклон должен выдерживаться одинаковым на всех сечениях одной детали (даже если соответствующие изображения разнесены по нескольким листам).
  • Расстояние между линиями на всех сечениях одной детали выбирается одинаковым. Шаг подбирается в зависимости от размеров изображения в диапазоне от 1 до 10 миллиметров.

На всех сечениях одной детали шаг штриховки одинаков.

  • Узкие и длинные разрезы можно штриховать не полностью, а лишь по краям и в нескольких произвольных местах. Особенно узкие разрезы (толщиной на чертеже менее 2 мм) допускается показывать полностью зачерненными.
  • Для смежных сечений двух деталей выбирается разнонаправленная штриховка (влево и вправо).

Итак, согласно действующим нормативным документам инструкция по штриховке бетона на чертеже вполне понятна: он обозначается штрих-пунктирными линиями. Что будет, если использовать устаревшее обозначение?

К счастью, цена ошибки не слишком велика: согласно только что изученному нами документу, при построении чертежей допускается применять непредусмотренные им обозначения. Нужно лишь пояснить их на чертеже.

ГОСТ Р 21.1207-97

Как легко заметить, мы не нашли действующий ГОСТ на штриховку железобетона. В старом документе обозначение присутствовало, в новом — исчезло.

Так что делать при построении чертежа? Воспользоваться лазейкой с произвольным обозначением материала и сноской внизу? Или какие-то нормы все же существуют?

Ответ найдется в довольно неожиданном месте — стандарте, регламентирующем условные обозначения в дорожном строительстве, при построении чертежей автодорог.

Железобетон активно применяется в дорожном строительстве. На фото — автомобильный Браницкий мост в Праге.

Наряду с асфальтом, гидроизоляционными материалами и насыпным грунтом в документе фигурируют:

  • Собственно бетон. Его обозначение нам уже знакомо — штрих-пунктир.
  • Бетон с армированием. Железобетон обозначается перемежающимися непрерывными и штрих-пунктирными линиями.
  • Железобетон с предварительно напряженной арматурой. Разогрев или механически растянув арматуру перед заливкой монолита, после ее остывания или снятия растягивающего усилия можно получить материал с повышенной прочностью на изгиб. Его разрез изображается чередованием двух сплошных и одной штрих-пунктирной линий.

Обозначения согласно ГОСТ Р 21.1207-97.

Заключение

Надеемся, что наш материал ответил на все вопросы читателя, связанные с обозначением бетона на чертежах. Как всегда, дополнительную тематическую информацию можно обнаружить, просмотрев видео в этой статье. Успехов!


штриховка, размеры, шрифты, штамп, линии, бетон

Особенности ГОСТ от 1973 года

Также существуют и иные особенности стандарта. Эти правила выражаются в следующих моментах:

  • в непременном порядке необходимо указывать пояснения;
  • если наблюдается сходство на чертеже различных элементов, во время которых описываются различные материалы, то не обойтись без вспомогательной информации;
  • фасадные стройматериалы не указываются полностью, в таком случае необходимо лишь частично обозначить контур;
  • особенности штриховки строительного материала на схеме указываются в ГОСТ 21 .107−78;
  • в стандарте не существует обозначений для ж/б конструкций, поэтому для них разработали специальный шаблон.

Также есть определенные правила, которые предусматривает стандарт 1973 г. Штриховка бетона выполняется таким образом:

  1. Мелкие сечения помечают штрихами. Это обозначение похоже на описание металла.
  2. Линии, которые необходимо начертить под углом, должны выполняться с соблюдением наклона четко в 45 градусов. Угол нужно определять с учетом ориентира не только непосредственно схемы, но и с соблюдением контура изображения.
  3. В соседних плоскостях линии необходимо вычерчивать под различным углом.
  4. Штриховка — левосторонняя или правосторонняя, но в одной конструкции угол для сечений должен быть одинаковым.
  5. Длинные узкие разрезы необязательно полностью заштриховывать, штриховка может быть только по краям либо на нескольких участках, которые выбираются в произвольной форме. Разрезы толщиной не больше 3 мм заштриховывают полностью.

Правила, которые предусмотрены стандартом, необходимо соблюдать в обязательном порядке.

Стандарт ГОСТ 2.306-68 чем отличается, как применяется

Как уже было отмечено ранее, предыдущий стандарт отменили в 1971 г. Эту систему заменили новым стандартом символов. Какие существуют отличия, и как применяется штриховка бетона и железобетона в «Автокаде»? Рассмотрим эти вопросы и разберемся, как следует обозначать строительные материалы в соответствии с новым стандартом.

Самым главным отличием является строгость. Стандарт сделали более простым. Для системы 1971 г. не характерны художественные эффекты, все четко и понятно. Нововведения следующие:

  • древесина – обозначением являются одинаковые дуги, расположенные с равными промежутками;
  • натуральные камни – камень на чертежах можно определить по наклонному пунктиру;
  • штриховка бетона – выполняют в виде выдерживая одинаковый наклон;
  • грунт – наносят 3 штриха, которые представляют собой группу с просветами;
  • силикат, керамические материалы – стройматериалы обозначают символами двух групп; при этом между штрихами оставляют большое расстояние.

Принятые графические обозначения позволяют отображать на чертежах нужные при строительстве зданий и других объектов материалы. Это очень удобно как при изготовлении деталей, так и при создании различных конструкций.

Отметки делают в виде тонких линий, аккуратно прочерчивая их в нужном направлении и с определенным интервалом. В пределах одного чертежа обозначения металла всегда должны выделяться на фоне остальных стройматериалов. То есть при обозначении этих материалов между линиями оставляют больше места, чем при обозначении металлов.

Параллельно расположенные линии штриховки выполняют при соблюдении одинаковых интервалов для сечений конкретного элемента, масштаб которых совпадает. Для разных площадей сечения этот интервал составляет от 1 до 10 мм.

При выходе нового стандарта старый автоматически отменился. В системе от 1971 г. регламентируются те же разделы производства, что и в документе от 1959 г. При этом первый вариант стандарта недействителен.

В данном случае система, принятая в 1959 г., была рассмотрена в целях ознакомления со всеми известными стандартами.

Вопрос 7. Как посчитать площадь штриховки в Автокаде

Делается это очень просто и без вспомогательных средств.

Шаг 1. Выделим любой заштрихованый объект.

Шаг 2. Кликнем правой кнопкой мышки для вызова контекстного меню. В нем нас интересует команда “свойства”.

Шаг 3. Найти вкладочку “геометрия”. В ней нас интересует пункт “площадь”, которая проставляется в квадратных миллиметрах.

Подведем итоги. Штриховка в программе Автокад играет огромную роль при создании и оформлении чертежей. В этой статье, мы поверхностно разобрали основные параметры и функции штриховки. Естественно, на самой ленте есть еще дополнительные кнопки, которые в свою очередь дают нам новые возможности, но на данный момент нам нужны лишь азы, а остальное Вы можете самостоятельно разобрать или дождаться новой статьи подписавшись на наш канал.

Штриховка ячеистого бетона гост

Штриховка ячеистого бетона гост

Тензорезистор подсоединяют к измерительной системе. Образцы кубы или цилиндры выпиливают только из среднйчасти контрольных блоков или изделийв соотвтствии с. Кроме того,при изучении новых свойств бетонов и для данных, необходимых при нормированиирасчетных характеристик бетонов, качество бтонахарактеризуют прочностью, модулемупругости, прочностью при растяжении. Может быть использован определенный вид вяжущего средства. Панели отбирают в последовательности, устанавливаемой приемщиком. Боковые грани панелей должны иметь предусмотренный проектом профиль, обеспечивающий совместную работу со смежными панелями после заполнения шва между ними раствором. Продолжительность одого цикла оттаивания должнабыть не менее 4 ч. Для бетона марки по средней плотности D 350 нормируемые показатели определяют интерполяцией. Наименования бетонов должны включать как основные, так и специфические признаки:назначение, условия твердения, способ порообразования, вид вяжущего и крмнеземистого компоентов.

Черз каждые 7 сутвлажный карбонат калия заменяют сухим. Образцы в камере оттаивания устанавливают на сетчатые полки стеллажей таким образом, чтобы расстояние между ними, а также вышележащей полкой было не менее 50 мм. Подготовка к испытаниям 3. Приемкубетона по прочности, срдней плотности и отпускнойвлажности проводят для каждой парии изделий.

Руководитель темы Пинскер Отклонения от проектного положения стальных закладных деталей: а в плоскости панели 10 10 б из плоскости панели 3 3 1. Если при повторной проверке окажется хотя бы одна панель, не соответствующая требованиям настоящего стандарта, то данная партия приемке не подлежит. В этом случае марка бетона по морозостойкости соответствует числу циклов, равному предшествующей марке. Образцы, их изготовление и отбор 1. Толщина защитного слоя бетона до рабочей арматуры, указываемая в рабочих чертежах, должна быть не менее 25 мм. Пробиваем чеки, платим налоги, принимаем к оплате все законные формы платежей без дополнительных процентов.

Штриховка ячеистого бетона гост

Руководитель темы Пинскер Допускается при проведении научно-исследовательских работ, а также для испытания пенобетона, изготовлять образцы в индивидуальных формах, удовлетворяющих требованиям. Этот материал отлично подходит для легких фундаментов, которые не предполагают воздействия на них значительных нагрузок. Начальник подотдела стандартизации в строительстве Новиков К журналу должны быть приложены записанные диаграммы деформирования. Подобные компоненты называются еще ячеистолегкими.

Панели стеновые внутренние бетонные и железобетонные для жилых и общественных зданий — по. На образцах выбирают грани, к которым должны быть приложены усилия в процессе нагружения, и растягиваемую поверхность, на которую должен быть наклеен тензорезистор, и отмечают места опирания, передачи усилий и наклейки тензорезисторов согласно схеме нагружения опытного образца, приведенной на.

telegra.ph

  • Строительство дома из опилкобетона от фундамента до крыши
  • Виды железобетонных конструкций
  • Сколько нужно песка цемента и щебня на 1 куб бетона
  • Фундамент из бетонных столбов
  • Зика добавки для бетона
  • Для чего добавляют соль в раствор для
  • Фундамент столбчатый бетонный
  • Буры для бетона
  • Саморез по пеноблоку
  • Заливка бетоном пола теплого

Вопрос 3. Как добавить еще штриховку в Автокаде

Когда Вам потребуется продолжить работать со штриховкой, не обязательно заново заходить в команду “Штриховки” как мы это делали в первом вопросе. Необходимо лишь выделить штриховку (кликните по ней) и Вы сразу попадете в знакомую нам ленту создания и редактирования штриховки. Там нас теперь интересует кнопка под названием “указать точки”, кликаем на нее и да, выбираем другие области для штрихования. Все просто, смотрите на примеры ниже и подписи к каждой картинке.

Выделили штриховку.

Войдя в знакомую ленту, нажимаем на кнопку “Указать точки”.

Указываем области, которые мы забыли заштриховать и нажимаем пробел.

Вуаля, мы заштриховали в Автокаде новую область.

Вопрос 5. Как настроить рамку и штамп по ГОСТ в Автокаде

Проще всего создать рамку и штамп можно через СПДС модуль в Автокаде.

Шаг 1. Если у Вас нету СПДС модуля в Автокаде, скачайте и установите его. Если есть, переходите на вкладку СПДС и кликните по команде “формат”.

Шаг 2. В новом окне, раскрываем список под названием “Шаблон листа. Рабочий чертеж СПДС”, в нем выбираем нужный нам шаблон листа, например, альбомный А3. Кликаем ОК.

Шаг 3. Выберите место для вставки рамки и Вы получите уже оформленный лист, причем с правильным штампом. Так касается любого формата.

Давайте подведем итоги друзья! В России при оформлении и работе с проектами в Автокаде мы должны придерживаться наших ГОСТов. Соответственно, перед началом работы следует настроить и выставить все по ГОСТу и уже затем приступать к созданию проектов. А как настроить все по ГОСТ мы вкратце обсудили в этом уроке, но если у Вас остались вопросы смело задавайте их в комментариях.

Поделиться с друзьями этой статьей

Практиковаться мы будем на нашем чертеже, причем, рассмотрим вопрос сразу, как штриховать несколько однотипных объектов в AutoCAD.

Шаг 1.

Найдем команду “штриховка” на нашей ленте. Нас интересует вот эта кнопочка, кликаем на нее и попадаем в новую ленту, которая целиком и полностью посвящена настройке и созданию штриховки.

Кнопка находится на вкладке “главная” в блоке “рисование”.

Как я сказал выше, мы попадаем в новую ленту, после нажатия на кнопку “штриховка”.

Шаг 2. Для создания штриховки в Автокаде, нужно выбрать “образец для штрихования”. Вариантов штриховки очень много и это нужно понимать, каждый материал штрихуется по разному и должен соответствовать ГОСТу. Мы в примере выбираем штриховку “ANSI 32”. Название Вам ни о чем не скажет, но он соответствует материалу “кирпич”.

Смотрим на картинку.

Шаг 3.  После выбора образца, программа попросит выбрать ЗАМКНУТЫЕ области для штриховки и после выбора этой самой области, кликнуть внутри нее левой кнопкой мышки, если нужно заштриховать несколько областей, то кликаем на другие области, после чего нажимаем клавишу ПРОБЕЛ. Следите, чтобы кнопка “Аннотативность” была включена, тогда при изменении масштаба чертежа, будет меняться и сама штриховка. Смотрим на картинку.

Начинаем выбирать области для штриховки.

Выбрали замкнутую область и кликнули внутри нее.

Мы решили, что заштрихуем еще стены. Поэтому выбрали другую область для штриховки тоже кликнули левую кнопку мышки.

Для завершения работы требуется нажать на клавиатуре “пробел”.

Итог. Мы научились создавать и наносить штриховку в Автокаде и наносить ее на объекты. Правда просто?

Понятие штриховка и особенности оформления чертежей

Штриховка бетона и других стройматериалов представляет собой условное обозначение. При помощи штриховки на чертежах определяются виды материалов. Это нужно для удобства при возведении объектов разного назначения. Однако наиболее часто рассматриваемое знаковое обозначение применяют именно по отношению к бетону.

При нанесении рисунка пользуются карандашом. Обозначение материала состоит из нескольких составляющих (штрихов, линий и точек), расположенных на определенном расстоянии друг от друга. Используемые элементы могут пересекаться.

Схемы такого вида применяют при реализации большинства строительных проектов. Но существуют определенные особенности, которые обязательно надо учитывать:

  • штриховка бетона может отсутствовать, если в ее создании нет необходимости, или же наноситься частично, с целью выделения конкретного объекта;
  • можно составить нужное количество дополнительных чертежей и отобразить в них пояснения для отдельных материалов, которые не были учтены при формировании стандарта.

ГОСТ Р 21.1207-97 последние нововведения

Как было указано выше, в стандарте 1971 г. имелся существенный недостаток – отсутствие системы для обозначения железобетона. Лишь этим и была обусловлена необходимость составления ГОСТ Р 21.1207-97. В следующем стандарте недостаток устранили, ввели требуемое условное обозначение.

Наиболее часто этим шаблоном пользуются, когда планируются дорожные работы. Кроме грунта и асфальта, других материалов, в документе особое место отведено следующим моментам:

  • штриховка бетона по ГОСТу в «Автокаде» – отмечают на чертежах пунктиром;
  • обозначение армированного бетона – поочередно используют сплошные линии и линии, которые прерываются;
  • обозначение железобетона, оснащенного напряженной арматурой (материалом, который растягивают или нагревают и соединяют с железобетоном; такая арматура достаточно гибкая) – в качестве условного обозначения применяют по очереди две сплошные линии, затем одну пунктирную и т. д.

Вопрос 1. Как настроить штриховку по ГОСТ в Автокаде

Если быть более точным, то сейчас мы поговорим про соответствие образцов, которые есть в Автокаде, с ГОСТовскими обозначениями, которые следует использовать при

Поясню. Образцов штриховок в Автокаде очень много, но не все они соответствуют ГОСТу, поэтому сейчас я ниже покажу, какие штриховки соответствуют ГОСТу и что они обозначают.

Шаг 1. Напомним, для входа в режим штрихования элементов, требуется нажать на специальную одноименную команду “штриховка”. Которая находится на вкладке “главная” на панельке “рисование”.

Шаг 2. Перед тем, как начать штриховать объекты, мы должны выбрать “образец”, которым и будем штриховать. Но напомню, не все “образцы” соответствуют нашим ГОСТам, поэтому запомните или запишите наименования “образцов” штриховок, которые следует использовать по ГОСТу.

Образец ANSI 31 – По ГОСТу обозначают металлы.

Если сделать угол 45 градусов, то такой штриховкой обозначают дерево.

Образец ANSI 32 – По ГОСТу обозначают кирпич.

Образец ANSI 35 – По ГОСТу обозначают железобетон.

Образец ANSI 36 – По ГОСТу обозначают бетон.

Образец ANSI 37 – По ГОСТу обозначают утеплители, гипс и т.д.

Штриховка бетона на чертежах

Чаще всего строительство не обходится без строительных чертежей бетона. Одним из их элементов является штриховка. Попробуем разобраться в ее системе оформления.

Понятие, особенности и система источников информации

Штриховка – это знаковое условное обозначение строительных материалов. Чаще всего используется при работе с бетоном. Рисунок наносится карандашом и состоит из пересекающихся или находящихся на определенном расстоянии точек, линий, штрихов. Схемы применяются в большинстве строительств. Однако существуют особенности:

  • без необходимости штриховка может не создаваться вообще или создаваться частично для выделения отдельных объектов;
  • при необходимости применяются дополнительные чертежи с пояснением для материалов, которые не предусмотрены стандартом.

В строительстве различают три системы обозначений по штриховке:

  • ГОСТ 3455 — 59;
  • ГОСТ 2.306 — 68;
  • ГОСТ Р 21.1207-97.

Рассмотри детально каждый тип, который имеет свои особенности нанесения символов.

Стандарт ГОСТ 3455 — 59

Данный шаблон использовался с 1 января 1959 года по 1 января 1971 года. Общеизвестным его названием было «Чертежи в машиностроении. Штриховки в разрезах и сечениях». Система обозначений была таковой:

  • металл – обозначение в виде косых штрихов между которыми одинаковый интервал;
  • другие неметаллические предметы – пересекающиеся под прямым углом левонаклонные и правонаклонные линии;
  • дерево: рисунок долевого разреза – изображение, схожее с текстурой лиственницы; рисунок поперечного разреза – изображение трещин, а также колец ствола дерева;
  • неармированный бетон – схематический рисунок пескогравия;
  • железобетон – изображение пескогравия, косые штрихи;
  • кирпич – пересекающиеся пунктирные и сплошные линии под наклоном;
  • стекло – три вида штрихов, между которыми находятся вертикальные и горизонтальные интервалы;
  • жидкий раствор – обозначение штриховкой, которая наносится горизонтально с сужающимися интервалами;
  • грунт – рисунок пескография, совмещенный с пересекающимися тремя горизонтальными и вертикальными линиями.
Стандарт ГОСТ 2.306 — 68

На смену отмененной в 1971 году системе символов был введен ГОСТ 2.306 — 68. Она отличается строгостью, отсутствием художественных эффектов. Нововведенные сечения состоят в следующем:

  • дерево – дуги одинакового радиуса с интервалами;
  • камень натурального происхождения – пунктирные линии под наклоном;
  • керамика или силикат – две группы штрихов, которые разделяются широкими интервалами;
  • бетон – пунктирные штрихи-линии под наклоном;
  • грунт – три штриха объеденные в группу, разделенные просветами.

Кроме этого необходимыми требованиями этого стандарта являются:

  1. при схожести штрихового рисунка разных материалов их следует подписывать пояснением;
  2. данный стандарт не охватывает материал из железобетона – для него существует шаблон ГОСТ 21.107-78;
  3. фасадные материалы изображаются не полностью, достаточно небольших участков по контуру.

С введением этого стандарта к схемам выставляются следующие правила нанесения:

  • штриховку под наклоном наносят, как правило, под углом 45 градусов относительно основы;
  • при совпадении косых линий с контурными или осевыми, для первых применяется угол 30 или 60 градусов;
  • наклон линий, означающих один объект, должен быть одинаковым;
  • предметы, площади которых на чертежах показаны с помощью узких сечений, штрихуются только на концах и небольшими участками по всей длине;
  • обозначение очень узких деталей — закрашенные линии с небольшими промежутками между соседними плоскостями;
  • сечение небольшой площади обозначается штриховкой подобно металлу или не штрихуются вовсе с определенными пометками;
  • наклон косых линий штриховки смежных плоскостях должен быть разным;
  • другие правила определенные данным стандартом.
ГОСТ Р 21.1207-97

Как мы уже указывали выше, в связи с отсутствием системы для схем железобетонных конструкций в стандарте ГОСТ 2.306 — 68, возникла необходимость создания стандарта ГОСТ Р 21.1207-97. Данный шаблон чаще всего используется при строительстве дорог. В этом документе особенное место, наряду с такими материалами как асфальт, грунт, упомянуты:

  • бетон – пунктирные штрихи;
  • армированный бетон – чередующиеся сплошные и прерывающиеся линии;
  • железобетон с напряженной арматурой (нагретая или растянутая арматура с усиленными сгибающими свойствами) – чередующиеся две сплошные и одна пунктирная линия.

Заключение

Главное предназначение штриховки бетонов – это придать чертежам будущей конструкции наглядность с помощью условных знаков. На данный момент в машиностроении и строительстве применяются два стандарта. С их помощью строители сразу определяют материал для постройки того или иного объекта.

kladembeton.ru

Понятие, особенности и система источников информации

Штриховка – это знаковое условное обозначение строительных материалов. Чаще всего используется при работе с бетоном. Рисунок наносится карандашом и состоит из пересекающихся или находящихся на определенном расстоянии точек, линий, штрихов. Схемы применяются в большинстве строительств. Однако существуют особенности:

  • без необходимости штриховка может не создаваться вообще или создаваться частично для выделения отдельных объектов;
  • при необходимости применяются дополнительные чертежи с пояснением для материалов, которые не предусмотрены стандартом.

В строительстве различают три системы обозначений по штриховке:

  • ГОСТ 3455 — 59;
  • ГОСТ 2. 306 — 68;
  • ГОСТ Р 21.1207-97.

Рассмотри детально каждый тип, который имеет свои особенности нанесения символов.

Стандарт ГОСТ 3455 — 59

Данный шаблон использовался с 1 января 1959 года по 1 января 1971 года. Общеизвестным его названием было «Чертежи в машиностроении. Штриховки в разрезах и сечениях». Система обозначений была таковой:

  • металл – обозначение в виде косых штрихов между которыми одинаковый интервал;
  • другие неметаллические предметы – пересекающиеся под прямым углом левонаклонные и правонаклонные линии;
  • дерево: рисунок долевого разреза – изображение, схожее с текстурой лиственницы; рисунок поперечного разреза – изображение трещин, а также колец ствола дерева;
  • неармированный бетон – схематический рисунок пескогравия;
  • железобетон – изображение пескогравия, косые штрихи;
  • кирпич – пересекающиеся пунктирные и сплошные линии под наклоном;
  • стекло – три вида штрихов, между которыми находятся вертикальные и горизонтальные интервалы;
  • жидкий раствор – обозначение штриховкой, которая наносится горизонтально с сужающимися интервалами;
  • грунт – рисунок пескография, совмещенный с пересекающимися тремя горизонтальными и вертикальными линиями.

Стандарт ГОСТ 2.306 — 68

На смену отмененной в 1971 году системе символов был введен ГОСТ 2.306 — 68. Она отличается строгостью, отсутствием художественных эффектов. Нововведенные сечения состоят в следующем:

  • дерево – дуги одинакового радиуса с интервалами;
  • камень натурального происхождения – пунктирные линии под наклоном;
  • керамика или силикат – две группы штрихов, которые разделяются широкими интервалами;
  • бетон – пунктирные штрихи-линии под наклоном;
  • грунт – три штриха объеденные в группу, разделенные просветами.

Кроме этого необходимыми требованиями этого стандарта являются:

  1. при схожести штрихового рисунка разных материалов их следует подписывать пояснением;
  2. данный стандарт не охватывает материал из железобетона – для него существует шаблон ГОСТ 21.107-78;
  3. фасадные материалы изображаются не полностью, достаточно небольших участков по контуру.

С введением этого стандарта к схемам выставляются следующие правила нанесения:

  • штриховку под наклоном наносят, как правило, под углом 45 градусов относительно основы;
  • при совпадении косых линий с контурными или осевыми, для первых применяется угол 30 или 60 градусов;
  • наклон линий, означающих один объект, должен быть одинаковым;
  • предметы, площади которых на чертежах показаны с помощью узких сечений, штрихуются только на концах и небольшими участками по всей длине;
  • обозначение очень узких деталей — закрашенные линии с небольшими промежутками между соседними плоскостями;
  • сечение небольшой площади обозначается штриховкой подобно металлу или не штрихуются вовсе с определенными пометками;
  • наклон косых линий штриховки смежных плоскостях должен быть разным;
  • другие правила определенные данным стандартом.

ГОСТ Р 21.1207-97

Как мы уже указывали выше, в связи с отсутствием системы для схем железобетонных конструкций в стандарте ГОСТ 2.306 — 68, возникла необходимость создания стандарта ГОСТ Р 21.1207-97. Данный шаблон чаще всего используется при строительстве дорог. В этом документе особенное место, наряду с такими материалами как асфальт, грунт, упомянуты:

  • бетон – пунктирные штрихи;
  • армированный бетон – чередующиеся сплошные и прерывающиеся линии;
  • железобетон с напряженной арматурой (нагретая или растянутая арматура с усиленными сгибающими свойствами) – чередующиеся две сплошные и одна пунктирная линия.

Вопрос 3. Как настроить размеры по ГОСТ в Автокаде

Мы не просто так сначала настроили сначала текст по ГОСТ, дело в том, что стиль текста шрифта можно установить и в размерах. Делается это очень просто.

Шаг 1. Заходим в

Шаг 2. Заходим в нужный размерный стиль.

Шаг 3. В окне “изменения размерного стиля” переходим на вкладку “Символы и стрелки” и выставляем в стрелках “двойные засечки”. Делаем это во всех трех пунктах, первая, вторая и выноска.

Шаг 4. Следующим шагом мы переходим на вкладку “текст” и в свойствах текста в пункте “текстовый стиль” выбираем наш текстовый стиль, который мы настроили во втором вопросе. Тем самым шрифт текста у размеров будет по ГОСТу.

ЕСКД ГОСТ 2. Правила нанесения штриховки на чертежах

Обозначения графические материалов в сечениях

Обозначения графические материалов на видах

Правила нанесения штриховки на чертежах

Обозначения графические материалов в сечениях

Таблица 1. Графическое обозначение материалов в сечениях

МатериалОбозначение
1. Металлы и твердые сплавы (Общее графическое обозначение материалов в сечениях независимо от вида материала должно соответствовать)
2. Неметаллические материалы, в том числе волокнистые монолитные и плитные (прессованные), за исключением указанных ниже
3. Древесина
4. Камень естественный
5. Керамика и силикатные материалы для кладки
6. Бетон
7. Стекло и другие светопрозрачные материалы
8. Жидкости
9. Грунт естественный
  1. Композиционные материалы, содержащие металлы и неметаллические материалы, обозначаются как металлы.
  2. Графическое обозначение п.3 следует применять, когда нет необходимости указывать направление волокон.
  3. Графическое обозначение п.5 следует применять для обозначения кирпичных изделий (обожженных и необожженных), огнеупоров, строительной керамики, электротехнического фарфора, шлакобетонных блоков и т.п.

Таблица 2. Графическое обозначение материалов на виде (фасаде)

МатериалОбозначение
1. Металлы
2. Сталь рифленая
3. Сталь просечная
4. Кладка из кирпича строительного и специального, клинкера, керамики, терракоты, искусственного и естественного камней любой формы и т.п.
5. Стекло
  1. Для уточнения разновидности материала, в частности, материалов с однотипным обозначением, графическое обозначение следует сопровождать пояснительной надписью на поле чертежа.
  2. В специальных строительных конструктивных чертежах для армирования железобетонных конструкций должны применяться обозначения по ГОСТ 21.107-78.
  3. Обозначение материалов на виде (фасаде) допускается наносить не полностью, а только небольшими участками по контуру или пятнами внутри контура.

Таблица 3. Обозначение сетки и засыпки из любого материала (в сечении)

МатериалОбозначение
1. Сетка
2. Засыпка

Правила нанесения штриховки на чертежах

Наклонные параллельные линии штриховки должны проводиться под углом 45о к линии контура изображения (рис. 1) или к его оси (рис. 2) или к линиям рамки чертежа (рис. 3)

Рисунок 1. Штриховка под углом 450 к линии контураРисунок 2. Штриховка под углом 450 к оси

Рисунок 3. Штриховка под углом 45

Если линии штриховки, приведенные к линии рамки чертежа под углом 45о, совпадают с линиями контура или осевыми линиями, то вместо угла 45о следует брать угол 30о или 60о (рис. 4 и 5).

Линии штриховки должны наноситься с наклоним влево или вправо, но, как правило, в одну и ту же сторону на всех сечениях, относящихся к одной и той же детали, не зависимо от количества листов, на которых эти сечения расположены.

Рисунок 4. Штриховка под углом 300 к рамке чертежаРисунок 5. Штриховка под углом 600 к рамке чертежа

Рисунок 6. Штриховка узких и длинных площадей

Рисунок 7. Штриховка узких и длинных площадейШтриховка всех обозначений в этом случае выполняется от руки.

Рисунок 8. Штриховка узких и длинных площадей

Рисунок 9. Штриховка узких площадей ширина которых на чертеже менее 2 мм.Рисунок 10. Штриховка узких площадей ширина которых на чертеже менее 2 мм.

При больших площадях сечений, а также при указании профиля грунта допускается наносить обозначение лишь у контура сечения узкой полоской равномерной ширины (рис. 13).

vkist.ru

Обозначение по ГОСТ 345559

Этот установленный шаблон был создан в 60-х гг., его начали использовать на строительных схемах с 1.02.1962 г. ГОСТ был действительным до 02.02.1973 года. В нем описаны чертежи для машиностроения. Условные значения были следующими:

  • неметаллические стройматериалы — помечали в форме линий под наклоном в левую или правую сторону под пересечением 90 градусов;
  • металл — помечали косыми линиями, сохраняя одинаковое расстояние;
  • жидкости — вертикальные пунктирные линии с суживающимися промежутками;
  • кольца и трещины — для условного обозначения использовали продольный срез;
  • дерево — обозначения использовали с учетом особенностей древесины;
  • растворы — помечали горизонтальной штриховкой, причем промежутки делали узкими;
  • фанера — долевой разрез;
  • неармированные ЖБ конструкции выполнялись в форме пескогравия;
  • керамзитобетон — наносился пескогравий, дополнительно использовали 3 скрещенные линии, которые расположены в различных направлениях;
  • стекло — указывали на схемах с помощью штрихов трех разновидностей и различных интервалов;
  • железобетон — косые штрихи с рисунком пескогравия;
  • кирпичная кладка — использовали два вида линий, пересекающиеся под углом.

Штриховка бетона по ГОСТу Стандарт ГОСТ 3455-59

Этот шаблон создали в 50-х годах, начали применять в чертежах с 1.01.1959 г. Стандарт действовал до 01.01.1971 г. В системе рассмотрены чертежи для машиностроения.

Обозначения были таковыми:

  • металлы — обозначали косыми штрихами, выдерживая между ними одинаковые промежутки;
  • неметаллические материалы для строительства — наносили в виде линий, наклоненных вправо либо влево и пересекающихся под прямым углом;
  • древесина — обозначения наносили в зависимости от особенностей дерева; трещины и кольца — в качестве обозначения применяли поперечный разрез; текстура лиственницы — долевой разрез;
  • растворы — отмечали штриховкой в горизонтальном направлении, при этом промежутки были сужающимися;
  • стекло — материал определяли на чертежах по наличию штрихов трех видов и разных интервалов — горизонтальных, вертикальных;
  • штриховка бетона неармированного производилась в виде пескогравия;
  • кирпич — наносили линии двух видов (сплошные, пунктир), которые пересекались под наклоном;
  • железобетон – обозначали изображением пескогравия, косо расположенными штрихами;
  • грунт – в этом случае наносили пескогравий, дополнительно применяли три пересекающиеся линии, расположенные в двух направлениях — вертикальном или противоположном.

Отличие ГОСТ 2 .30668

Как уже указывалось, прошлую систему отменили в 1973 году. Этот стандарт был изменен новыми элементами обозначений.

Основным отличием новой штриховки железобетона по ГОСТ является обязательное соблюдение и строгость стандарта. Этот установленный шаблон был упрощен. Новая система не отличалась особыми эффектами, все четко и ясно. Основные изменения состояли в следующем:

  • камни — на схеме изображались наклонным пунктиром;
  • дерево — обозначалось с помощью одинаковых дуг, находящихся на одной дистанции;
  • грунт — использовались три штриха, представляющих группу с небольшими промежутками;
  • штриховку бетона по ГОСТ производили с помощью пунктирных линий, соблюдая определенный уклон;
  • керамические стройматериалы и силикат — указывались элементами, которые состояли из нескольких групп, причем между линиями находилось значительное расстояние.

Новые графические элементы дают возможность указывать на чертежах требуемые стройматериалы во время сооружения зданий и иных конструкций. Это удобно — как во время изготовления отдельных элементов, так и во время создания разных объектов.

Отметки проводят тонкими линиями, вычерчивая их в требуемом порядке и с заданной дистанцией. В рамках одного схематического чертежа обозначения металлических изделий должны выделяться на фоне других строительных материалов. Таким образом, во время указания этих элементов между линиями необходимо оставлять больше места.

Параллельно находящиеся линии делаются во время соблюдения равных интервалов для сечений определенной части конструкций, у которых одинаковый масштаб. Для различных площадей сечения этот шаг составляет 2−12 мм.

Во время создания новой системы штриховки старый ГОСТ отменили. В новом установленном шаблоне 1973 года указываются такие же этапы производства, как и в ГОСТ 1962 года. Первый вариант ГОСТа является недействительным.

В этом случае стандарт, который был принят в 1962 году, рассматривается для ознакомления с другими принятыми установленными нормами.

Штриховка бетона на чертежах (условное обозначение) | Пенообразователь Rospena

Штриховка бетона – это условное обозначение различных материалов на чертежах в соответствии с действующими ГОСТами.

Благодаря штриховке на любой схеме конструкции можно легко определить тип строительного материала без необходимости использовать дополнительные документы и разъяснения. Таким образом удается значительно облегчить процесс проектирования и сооружения разного типа объектов.

Штриховка бетона на чертежах – это возможность унифицировать основные обозначения, касающиеся материалов, которая будет понятна любому проектировщику или строителю. Бетон штрихуется определенным образом (как и все остальные материалы), тип обозначения зависит от наличия/отсутствия армирования, других факторов.

Понятие, особенности и система источников информации

Штриховкой в проектно-строительных работах называют условное знаковое обозначение разных видов строительных материалов. Чаще всего штриховка используется именно в работах с бетоном. Раньше рисунок создавали карандашом с использованием идущих параллельно либо пересекающихся линий, штрихов, точек. Сегодня же схемы можно рисовать с применением специальных компьютерных программ, что ускоряет и облегчает процесс создания чертежей.

Некоторые особенности выполнения штриховки:

  • В случае необходимости условное обозначение бетона на чертеже может не делаться или создаваться частично с целью выделения конкретных объектов.
  • Если есть на то причина, нужно применять дополнительные чертежи со тщательным пояснением касательно материалов, отсутствующих в стандартах.
  • Основные системы стандартов для обозначения в штриховке – это старый ГОСТ 3455-59 (не применяется в настоящем времени в том виде, в котором есть, так как следующий ГОСТ дополнил/изменил обозначения), ГОСТ 2.306-68 (текущая версия для обозначения разных материалов, сечений), новый ГОСТ Р 21.1207-97 (дополнил существующие стандарты обозначения бетона, железобетона и т.д., обычно используется в дорожном строительстве).

Стандарт ГОСТ 3455-59

Этот шаблон применяли с 01.01.1959 до 01.01.1971 года. Общеупотребимое название стандарта звучало как «Чертежи в машиностроении. Штриховки в разрезах и сечениях».

Система основных обозначений (они до сих пор используются):

  • Металл – рисуют косыми штрихами с одинаковым интервалом между ними.
  • Неметаллические изделия – линии с наклоном вправо/влево, которые пересекаются под прямым углом.
  • Древесина – поперечный разрез обозначается в виде трещин и колец ствола дерева, долевой разрез рисуют в виде изображения, напоминающего текстуру лиственницы.
  • Бетон неармированный – выполненный схематично рисунок пескогравия.
  • Кирпич – сплошные и пунктирные линии, которые пересекаются.
  • Железобетон – изображение пескогравия и использование косых штрихов.
  • Стекло – три вида штрихов с горизонтальными/вертикальными интервалами.
  • Кирпич – обозначается в виде сплошных/пунктирных линий, которые пересекаются под наклоном.
  • Фанера – долевой разрез.
  • Раствор жидкий – штрихуется бетон такого типа с использованием горизонтальных линий с интервалами, которые сужаются.
  • Керамзитобетон – рисовали пескогравий, с дополнительными тремя скрещенными линиями, которые проходят в разных направлениях.

Стандарт ГОСТ 2.306-68

В 1971 году (а некоторые источники утверждают, что в 1973) ввели ГОСТ 2.306-68 в качестве шаблона для системы символов. Этот стандарт действует и сегодня, регламентирует графическое изображение разных типов материала на фасадах и в сечениях, также устанавливает правила нанесения изображений на чертежи всех сфер строительства и промышленности.

Благодаря новым графическим элементам есть возможность обозначать на чертежах любые материалы в процессе создания конструкций и зданий. Это повышает комфорт и удобство в работе над чертежами как в процессе создания отдельных частей, так и при строительстве объектов.

Данный стандарт позволяет применять дополнительные обозначения материалов, которых нет в шаблонах, но с обязательными пояснениями непосредственно на чертеже. ГОСТ отличается повышенной строгостью, практически полным отсутствием разнообразных художественных эффектов.

В чем заключаются нововведения:

  • Древесина – обозначается дугами с одинаковым радиусом и интервалами.
  • Силикат/керамика – 2 группы штрихов, поделенные широкими интервалами.
  • Натуральный камень – обозначается пунктирными линиями, проходящими под наклоном.
  • Грунт – 3 штриха объединяются в группу, поделенные просветами.
  • Бетон – рисуют в виде наклонных штрих-линий, прерывающихся точками.
  • Композиционные материалы (с входящими в состав металлами и неметаллическими материалами) – предполагают обозначение как у металлов.

Важные требования стандарта:

  • Если штриховой рисунок разных материалов похож, их обязательно нужно подписывать на чертеже пояснением.
  • Стандарт не применяется для железобетона – для работы с железобетонными конструкциями используют другой шаблон.
  • Материалы фасада рисуются не полностью – вполне достаточно выполнить по контуру небольшие участки, чтобы было понятно обозначение.

Несколько правил нанесения обозначений на чертежах/схемах:

  • Наклонная штриховка наносится под углом 45 градусов касательно основы.
  • Если косые линии совпадают с осевыми или контурными, для них берут угол 30/60 градусов.
  • Знаки для одного объекта предполагают одинаковый наклон линий.
  • Объекты, площади которых на схемах показаны с использованием узких сечений, штриховаться должны лишь по концам и минимальными участками по длине.
  • Прорисовка узких деталей выполняется в виде закрашенных линий с минимальными промежутками между находящимися рядом плоскостями.
  • Наклон косых линий штрихования должен быть разным для смежных плоскостей.
  • Сечение небольшой площади рисуют обозначением металла либо не штрихуют вовсе.

Все линии штриховки наносятся с наклоном влево/вправо и обязательно в одну сторону на всех сечениях, которые касаются одной детали (независимо от числа листов чертежей).

Расстояние между параллельными линиями (прямыми) выполняют одинаковым для всех принятых в том же масштабе сечений детали, определяется в соответствии с площадью штриховки, важностью разнообразить обозначения смежных сечений. Данное расстояние может быть 1-10 миллиметров.

Последние нововведения – ГОСТ Р 21.1207-97

Ввиду того, что в вышеописанном ГОСТе были показаны штриховки для бетонной конструкции, но отсутствовали обозначения для железобетонных изделий и деталей, был принят ГОСТ 21.1207-97, который обычно используют в строительстве дорожных сооружений. В документе указаны маркировки не только для грунта, асфальта, но и материалов, в состав которых входит цемент.

Основные обозначения стандарта:

  • Бетон – рисуют в виде штрих-пунктирных линий.
  • Бетон армированный – прерывающиеся/сплошные линии чередуются.
  • Железобетон с арматурой напряженной (растянутая либо нагретая арматура с повышенными сгибающими свойствами) – указывается чередованием 2 сплошных и 1 пунктирной линий.

Основная задача штриховки бетона – стандартизация и унификация чертежей и схем конструкций, деталей, зданий, благодаря чему они становятся более наглядными и понятными. Благодаря данным стандартам проектировщики и строители легко и быстро определяют материалы для работы и эффективно выполняют поставленные задачи.

Штриховка бетона на чертежах | Про бетон

Ни одно строительство не обходится без чертежей. Бетон на них обозначается штриховкой. О том, как правильно выделить такой строительный материал, вы узнаете в этой статье.

Понятие, особенности и система источников информации

На строительных чертежах каждый элемент имеет свое условное обозначение. Например, точки, штрихи, галочки, пунктирные линии. Для выделения бетона на плане, как правило, используется именно штриховка. Ее наносят с помощью простого грифельного карандаша. При создании чертежей применяются нормы и правила, которые прописаны в государственных стандартах.

ГОСТ 3455-59

Этот государственный стандарт был утвержден в 1959 году. Его использовали строители, инженеры и проектировщики до 1971 года. В нем расшифровывалось, как следует штриховать сечения и разрезы.

В соответствии с государственным стандартом 3455-59:

  • Все металлические элементы обозначались штрихами под наклоном, расстояние между которыми должно быть одинаковым.
  • Любые элементы, которые имеют неметаллическое происхождение, обозначаются прямыми линиями, которые пересекаются под углом 90 градусов.
  • При обозначении деревянных элементов важно показать их разрез, который бывает долевым и поперечным. В первом случае используются слегка волнистые линии, которые собираются в вытянутые овалы. Во втором случае — из них должны быть нарисованы кольца.
  • При обозначении бетона, который не укреплен стальными прутами, используются косые штрихи.
  • Железобетон обозначается косыми штрихами с точкой посредине.

ГОСТ 2.306-68

В 1971 году прежний государственный стандарт аннулировали и вместо него утвердили новый. Новая система символов получилась более строгой.

В новом ГОСТе утвердили:

  • Деревянные элементы обозначать дугообразными линиями, которые должны быть прорисованы через одинаковые интервалы.
  • Если нужно показать натуральный камень, то используются наклонные пунктирные линии.
  • Соли кремниевых кислот и кремниевые элементы обозначаются наклонными линиями, начерченными через широкий интервал.
  • Все бетонные элементы в соответствии с новым государственным стандартом штрихуются пунктирными наклонными линиями.

 
В новом государственном стандарте появилось еще несколько требований, которые ранее в нормативах не прописывались. Благодаря этим правилам было существенно облегчено понимание чертежей. Нововведение позволило сократить количество ошибок при проведении строительных работ из-за неразборчивых штриховок на планах.

Итак, новыми требованиями государственного стандарта было установлено, что для исчезновения путаницы при использовании схожей штриховки необходимо подписывать каждый материал. Также указано, что для обозначения железобетонных элементов конструкций нужно руководствоваться специальным государственным стандартом, который издан под номером 21.107-78.

Еще в нормативном акте указано, что не следует на чертежах показывать всю площадь материала, используемого для обустройства фасада — достаточно заштриховать такое место на чертеже лишь по краям.

Этим стандартом были определены еще несколько важных правил, например, то, что любые штрихи должны чертиться строго под углом 45 градусов. Точкой отсчета в этом случае является основа строения.

Если при нанесении этих штрихов возникает ситуация, когда они полностью совпадают с контурными или осевыми линиями, то разрешено изменить их наклон — или уменьшить на 15 градусов или увеличить на 15 градусов.

Однако при этом следует учитывать, что в пределах одного объекта все сплошные или пунктирные линии должны иметь одинаковый наклон. Например, если вы вынуждены изменить наклон на 15 градусов в одном месте чертежа, то такую же манипуляцию следует осуществить по всему плану. В противном случае при прочтении документа может возникнуть неразбериха.

Если на чертеже необходимо показать элемент посредством его узкого сечения, то следует заштриховать его на концах, а по длине сделать выборочную штриховку. Если элемент является очень узким, то штриховка для его обозначения не используется, поскольку ее попросту не будет видно. Вместо этого делается сплошное закрашивание узкого участка.

Очень маленькие сечение можно вовсе не штриховать и не закрашивать, но обязательно сделать соответствующую подпись. При обозначении смежных плоскостей также применяется штриховка сплошными линиями, расположенными под наклоном, но этот наклон с каждой стороны должен быть разным.

ГОСТ Р21.1207-97

В стандарте, который мы описали выше, не расписаны правила обозначения элементов, которые выполнены из железобетона. Они вынесены в отдельный стандарт, который опубликован под номером Р21.1207-97. В настоящее время этим сборником правил пользуются чаще всего в процессе строительства автомагистралей. Однако правила обозначения железобетонных конструкций применимы и для любого другого строительства, например, частного или многоэтажного дома, коммерческого объекта, промышленного цеха.

В этом государственном стандарте описано, как правильно обозначать на чертежах асфальт и грунт. Кроме того в нем сказано, что при штриховке бетона, нужно пользоваться пунктирными линиями, размещенными под наклоном. Если следует отметить бетон, который укреплен стальной арматурой, то потребуется чередовать пунктирные линии со сплошными. При этом интервалы между ними должны быть одинаковыми.

Для того, чтобы показать участки, которые выполнены с помощью железобетона с напряженной арматурой (она имеет улучшенные сгибающие характеристики, поскольку дополнительно нагревается или растягивается в процессе производства), используют также линии под наклоном с одинаковым интервалом, но в этом случае требуется чередовать одну пунктирную с двумя сплошными.

Заключение

Чертежи создаются с помощью условных знаков, каждый из которых имеет определенное значение. В настоящее время пользуются государственным стандартом 2.306-68, который был принят в 1971 году.

Подробно в видео

Обозначения графические материалов в сечениях

ГОСТ 2.306 – 68

Все детали, которые изображаются на технических чертежах, представляют собой определенные геометрические тела и их комбинации. Изготавливаться они должны из определенных материалов, в соответствии с закладываемыми при их разработке требованиями.

Вид материала указывается в основной надписи чертежа. В тех случаях, когда на техническом чертеже надо указать сечение, материал обозначается графически, в зависимости от того, какого он вида.

Одним из основных требований, предъявляемых к графическим обозначениям в сечениях материалов, является то, что детали должны легко различаться, вид материала надлежит показывать так, чтобы чтение чертежа не было затруднено.

Основным нормативным документом, которым устанавливаются правила нанесения материалов в сечениях и их графического изображения, является ГОСТ 2.306 – 68. Он действует для всех отраслей промышленности и строительства.

Допускается применять дополнительные обозначения материалов, не предусмотренных стандартом, поясняя их на чертеже.

Пример штриховки металлов


Штриховка неметаллических материалов


Штриховка древесины


Пример штриховки камня


Штриховка керамических и силикатных материалов


Пример штриховки бетона


Пример штриховки стекла


Штриховка жидкости на чертеже


Штриховка грунтов

Согласно стандарту, нанесение всех параллельных линий штриховки должно осуществляться под углом 45° к оси изображения, его контуру или же к рамке самого чертежа.

Штриховка под углом 45° относительно линии контура изображения


Штриховка под углом 45° к оси изображения


Штриховка под углом 45° к линиям рамки чертежа


Нанесение линий штриховки должно производиться с наклоном или вправо, или влево, однако таким образом, чтобы его направление на всех сечениях детали, было одинаковым, причем вне зависимости как от количества этих сечений, так и от количества листов чертежей.

Частота линий штриховки (то есть интервал между ними) выбирается в зависимости от таких факторов, как площадь заштриховываемой поверхности, а также потребность в разнообразии штриховки сечений смежных частей детали. Для всех сечений одного масштаба, которые могут иметься у детали, расстояние между наносимыми штрихами должно быть одинаково. Согласно стандарту, расстояние между штриховыми линиями может находиться в пределах от 1 до 10 миллиметров в зависимости от того, нужно ли разнообразить штриховку смежных поверхностей и от того, какова ее площадь.

В тех случаях, когда проводимые под углом 45° линии штриховки по своему направлению совпадают с осевыми линиями или линиями контура, то их надлежит проводить под углом или 60°, или 30°.

Штриховка под углом 30°


Штриховка под углом 60°


Неполная штриховка

Те площади сечений, которые имеют узкую и длинную форму (к примеру, вальцованные, штампованные и прочие подобные детали), и ширина которых при выбранном масштабе чертежа не превышает 4 миллиметров, полностью заштриховываются только у контуров отверстий и на концах. Остальная же площадь обозначается штриховкой в нескольких местах, небольшими участками. Штриховку стекла рекомендуется наносить с наклоном от 15° до 20° к линии наибольшей стороны контура сечения.


Зачерненная площадь сечения

при её ширине менее 2 мм

Если ширина сечения на чертеже составляет менее 2 миллиметров, то его, согласно действующему стандарту, допускается изображать зачерненным, а просветы между соседними сечениями должны быть шириной не меньше 0,8 миллиметра. Что касается строительных чертежей, то на них все сечения небольшой площади допускается изображать как сечения металла или вовсе не наносить обозначение, а конкретный его материал просто указывать надписью на поле чертежа.


Расстояние между линиями штриховки

Если на чертеже необходимо изобразить сечение двух смежных деталей, то для одной из них выбирается наклон штриховых линий в правую, а для другой – в левую сторону. Такой прием называется в черчении встречной штриховкой.


Сдвиг линий штриховки в одном сечении

Если штриховка сечений смежных частей производится способом «в клетку», то расстояние между линиями в каждом из них должно быть различным. В тех случаях, когда используется штриховка одинакового наклона, то расстояние между линиями на разных сечениях должно быть различным. Кроме того, для выделения линии можно сдвигать в одном сечении по отношению к сечению другому, и при этом не менять угол их наклона.


Штриховка вблизи контура сечения

Если площадь сечения велика или если на чертеже указывается профиль грунта, то допускается указание обозначения сечения узкой полоской равномерной ширины непосредственно у контура.


обозначения и штриховка железобетона и бетона по ГОСТ на чертежах

Штриховкой называется условное знаковое обозначение различных стройматериалов. Как правило, штриховка используется во время работы с бетоном или железобетонными конструкциями. Рисунок делается с помощью карандаша и состоит из находящихся на определенном удалении либо пересекающихся штрихов, линий, точек. Схемы используются в большинстве строительных работ, но есть определенные нюансы при штриховке бетона.

Общие сведения

ГОСТ штриховки материалов представляет собой условное обозначение. При помощи штриховки на схеме можно определить тип стройматериала. Это требуется для удобства во время сооружения объектов различного предназначения.

Штрихуется бетон из нескольких составляющих элементов, которые находятся на некотором расстоянии между собой, при этом применяемые линии и штрихи могут пересекаться.

Такие чертежи используют во время сооружения многих строительных объектов. Однако есть и некоторые нюансы, которые непременно необходимо учесть:

  • можно дополнительно составить требуемое количество чертежей и указать пояснения для отдельных стройматериалов, которые не учитывались во время создания стандарта;
  • с учетом ГОСТ обозначение бетона на чертежах может отсутствовать, если в этом нет необходимости, либо же обозначаться частично — для выделения определенного объекта.

На сегодняшний день в строительстве используется несколько установленных шаблонов: ГОСТ 3455–59 , ГОСТ 2306 −68, ГОСТ Р 21.1207−97.

Обозначение по ГОСТ 3455–59

Этот установленный шаблон был создан в 60-х гг., его начали использовать на строительных схемах с 1.02.1962 г. ГОСТ был действительным до 02.02.1973 года. В нем описаны чертежи для машиностроения. Условные значения были следующими:

  • неметаллические стройматериалы — помечали в форме линий под наклоном в левую или правую сторону под пересечением 90 градусов;
  • металл — помечали косыми линиями, сохраняя одинаковое расстояние;
  • жидкости — вертикальные пунктирные линии с суживающимися промежутками;
  • кольца и трещины — для условного обозначения использовали продольный срез;
  • дерево — обозначения использовали с учетом особенностей древесины;
  • растворы — помечали горизонтальной штриховкой, причем промежутки делали узкими;
  • фанера — долевой разрез;
  • неармированные ЖБ конструкции выполнялись в форме пескогравия;
  • керамзитобетон — наносился пескогравий, дополнительно использовали 3 скрещенные линии, которые расположены в различных направлениях;
  • стекло — указывали на схемах с помощью штрихов трех разновидностей и различных интервалов;
  • железобетон — косые штрихи с рисунком пескогравия;
  • кирпичная кладка — использовали два вида линий, пересекающиеся под углом.

Отличие ГОСТ 2 .306−68

Как уже указывалось, прошлую систему отменили в 1973 году. Этот стандарт был изменен новыми элементами обозначений.

Основным отличием новой штриховки железобетона по ГОСТ является обязательное соблюдение и строгость стандарта. Этот установленный шаблон был упрощен. Новая система не отличалась особыми эффектами, все четко и ясно. Основные изменения состояли в следующем:

  • камни — на схеме изображались наклонным пунктиром;
  • дерево — обозначалось с помощью одинаковых дуг, находящихся на одной дистанции;
  • грунт — использовались три штриха, представляющих группу с небольшими промежутками;
  • штриховку бетона по ГОСТ производили с помощью пунктирных линий, соблюдая определенный уклон;
  • керамические стройматериалы и силикат — указывались элементами, которые состояли из нескольких групп, причем между линиями находилось значительное расстояние.

Новые графические элементы дают возможность указывать на чертежах требуемые стройматериалы во время сооружения зданий и иных конструкций. Это удобно — как во время изготовления отдельных элементов, так и во время создания разных объектов.

Отметки проводят тонкими линиями, вычерчивая их в требуемом порядке и с заданной дистанцией. В рамках одного схематического чертежа обозначения металлических изделий должны выделяться на фоне других строительных материалов. Таким образом, во время указания этих элементов между линиями необходимо оставлять больше места.

Параллельно находящиеся линии делаются во время соблюдения равных интервалов для сечений определенной части конструкций, у которых одинаковый масштаб. Для различных площадей сечения этот шаг составляет 2−12 мм.

Во время создания новой системы штриховки старый ГОСТ отменили. В новом установленном шаблоне 1973 года указываются такие же этапы производства, как и в ГОСТ 1962 года. Первый вариант ГОСТа является недействительным.

В этом случае стандарт, который был принят в 1962 году, рассматривается для ознакомления с другими принятыми установленными нормами.

Особенности ГОСТ от 1973 года

Также существуют и иные особенности стандарта. Эти правила выражаются в следующих моментах:

  • в непременном порядке необходимо указывать пояснения;
  • если наблюдается сходство на чертеже различных элементов, во время которых описываются различные материалы, то не обойтись без вспомогательной информации;
  • фасадные стройматериалы не указываются полностью, в таком случае необходимо лишь частично обозначить контур;
  • особенности штриховки строительного материала на схеме указываются в ГОСТ 21 .107−78;
  • в стандарте не существует обозначений для ж/б конструкций, поэтому для них разработали специальный шаблон.

Также есть определенные правила, которые предусматривает стандарт 1973 г. Штриховка бетона выполняется таким образом:

  1. Мелкие сечения помечают штрихами. Это обозначение похоже на описание металла.
  2. Линии, которые необходимо начертить под углом, должны выполняться с соблюдением наклона четко в 45 градусов. Угол нужно определять с учетом ориентира не только непосредственно схемы, но и с соблюдением контура изображения.
  3. В соседних плоскостях линии необходимо вычерчивать под различным углом.
  4. Штриховка — левосторонняя или правосторонняя, но в одной конструкции угол для сечений должен быть одинаковым.
  5. Длинные узкие разрезы необязательно полностью заштриховывать, штриховка может быть только по краям либо на нескольких участках, которые выбираются в произвольной форме. Разрезы толщиной не больше 3 мм заштриховывают полностью.

Правила, которые предусмотрены стандартом, необходимо соблюдать в обязательном порядке.

Последние нововведения

В ГОСТ от 1973 года имелся значительный недостаток: в нем не было стандарта для описания железобетона. Этим и объясняется необходимость разработки ГОСТ Р 21.1207−97. В установленном шаблоне исправили этот недостаток и добавили необходимое обозначение.

Чаще всего такой стандарт применяют, если производятся дорожные работы. Помимо асфальта, а также иных стройматериалов, в этом шаблоне отдельное место отводится следующим моментам:

  • железобетон, который оснащен напряженной арматурой — используются поочередно 2 сплошные линии, после одна пунктирная;
  • армированный бетон — по очереди чертятся сплошные и прерывистые линии;
  • штриховка бетона на схеме отмечается пунктирной линией.

Главной задачей во время применения штриховки железобетона является необходимость показать при помощи чертежей конструкции сооружение, которое надо реализовать. Условные обозначения значительно помогают в выполнении этой задачи.

На сегодняшний день действующими считаются два основных установленных шаблона, оба ГОСТа используются в строительной сфере и машиностроении. Эти шаблоны дают возможность строителям максимально быстро определять требуемые стройматериалы во время сооружения различных конструкций.

Использование текстуры бетона в рисунках цветным карандашом

Кэрри Льюис в Уроки рисования> Советы по рисованию

Найденная текстура — это любой тип текстуры, с которым вы сталкиваетесь в повседневной жизни. Он может быть драматичным или тонким, органическим или неорганическим. Если вы можете запечатлеть узор на бумаге, значит, это «найденная» текстура.

Сегодня я хочу поговорить об обычной бетонной текстуре и о том, как вы можете использовать ее в своих рисунках цветным карандашом. Начнем с основ.

Быстрое объявление — EmptyEasel создал более быстрый и простой способ для художников иметь собственный сайт об искусстве. Щелкните здесь, чтобы узнать больше и получить собственный простой арт-сайт!

1. Есть много типов текстуры бетона

В бетоне замечательно то, что не весь бетон создается одинаково. Некоторые из них довольно гладкие и создают нежную текстуру. Некоторые из них грубые и драматичные. Иногда узор получается более естественным. Все зависит от функции бетона, его возраста и нанесенных на него рисунков.

Вот кусок бетона, взятый с тротуара, ведущего к нашему крыльцу. Видите, насколько оно равномерное, но случайное? Создаваемая им текстура является прекрасным дополнением ко многим видам рисунков.

На некотором бетоне также есть отпечаток узора, например, лист или след.

Поскольку бетон принимает множество форм, он предоставляет бесчисленные возможности для фиксации найденной текстуры. Трещины придают бетону совершенно новое измерение, и их стоит изучить.

2. Как запечатлеть текстуру бетона

Если возможно, соберите несколько образцов в каждом месте. Попробуйте разные цвета карандаша, разные комбинации цветов и разные типы штрихов.

Попробуйте также разные типы бумаги. Я часто снимаю текстуры с помощью 24-фунтовой бумаги для струйной печати, потому что стандартный размер (8-1 / 2 x 11 дюймов) удобен в обращении и транспортировке. Он достаточно тяжелый, чтобы работать с большинством поверхностей, но также достаточно легкий, чтобы улавливать большинство текстур.

Попробуйте легкую бумагу, например кальку. Трещины на тротуаре, показанные выше, при использовании 24-фунтовой бумаги для струйных принтеров дают только тени, но если вы положите кальку и аккуратно прикоснетесь, вы получите гораздо более четкие линии и формы.

Вы также можете захватывать бетонную текстуру прямо на свои работы.

Начните с того, что положите чистый лист бумаги между бетоном и бумагой для рисования (чтобы ваши работы оставались чистыми). Используйте легкое или среднее давление в той области, где вы хотите, чтобы появилась текстура — возможно, вам нужна текстура для каменной или кирпичной стены.Лучше всего начать с легкого давления, чтобы увидеть, как выглядит текстура, а затем увеличьте давление или сделайте несколько слоев, если необходимо.

Также можно использовать найденную текстуру:

• Наложение гладких цветов на область в качестве основного цвета, а затем добавление текстуры к этому базовому цвету тем же или другим цветом

• Захват текстуры и затемнение гладкого цвета поверх нее.

• Выдавите текстуру на бумагу без цвета, затем нанесите цвет на отпечатанную текстуру с помощью тупых карандашей или краев карандашей.

3. Некоторые варианты использования текстуры бетона

Вы всегда можете улучшить визуальную текстуру грубых элементов натюрморта, таких как гончарные изделия, керамика и скульптуры. Даже быстрая кисть текстуры добавит реалистичности и непосредственности вашему рисунку натюрморта, чего без него сложно добиться.

А вы заметили карты в каких-нибудь фантастических книгах? Есть ли лучший способ запечатлеть текстуру, ощущение и внешний вид древнего (или, может быть, не очень древнего) мира, чем извлекать выгоду из разнообразия найденных текстур? Это фантастическое использование текстуры.

В принципе, если вы создаете какую-либо иллюстрацию с нуля и ищете быстрые пути и средства для экономии времени, взгляните на бетон вокруг вас. Возможностей комбинировать найденную текстуру, цветной карандаш, ваши любимые предметы и ваши любимые листы бумаги безгранично!

ПОЛУЧИТЬ EASEL В СВОЕМ ЯЩИКЕ

Мы будем отправлять вам статьи и учебные пособия сразу после их публикации, чтобы вы не пропустили ни одной публикации! Отпишитесь здесь в любое время.

ПРИМЕЧАНИЕ. Вас также может заинтересовать пошаговое руководство по рисованию EE для художников.Нажмите ниже, чтобы узнать больше!

Этот пост может содержать партнерские ссылки.

Затенение, выходящее за рамки основного / Затенение любого предмета, независимо от его сложности | Брент Эвистон

стенограммы

1. Shading Beyond the Basics Трейлер: Добро пожаловать в Shading Beyond the Basics. Этот курс предназначен для студентов, которые имеют некоторые базовые навыки рисования и некоторые базовые навыки затенения, но хотят бросить вызов самим себе и значительно улучшить свои навыки рисования и затенения.После введения в большие объемы печати вы узнаете, как точно закрасить сложные объекты, сначала упростив их в более простые объемы, прежде чем фиксировать все их детали и сложность. В этом курсе вы узнаете, как закрашивать различные предметы, включая вогнутые формы, такие как чашки и миски, а также органические формы. Вы также узнаете, как сделать процесс затенения простым, даже если сложность ваших объектов возрастает. Наконец, вы узнаете, как растушевывать, используя динамическую маркировку, которая придаст вашим рисункам ощущение энергии и динамизма.Вы даже научитесь штриховке, одному из самых востребованных навыков штриховки. Вы узнаете по красивым фотографиям, десяткам кристально чистых диаграмм и рисунков инструктора. Этот курс — больше, чем просто полезные советы и демонстрация рисования, это полноценная программа рисования. Каждый урок в этом курсе имеет конкретную направленность, а также проект, специально разработанный для вас, чтобы получить максимальную отдачу от того, что вы только что узнали. Выполнив рекомендуемую практику, вы готовы к просмотру следующего урока.Этот курс похож на частные уроки с экспертом, не выходя из дома или студии. Если вы готовы изучить основные навыки затенения и значительно улучшить свои навыки рисования, зарегистрируйтесь в Shading Beyond the Basics сегодня.

2. Добро пожаловать: добро пожаловать в этот курс «Затенение, выходящий за рамки базового курса искусства и науки рисования». Я ваш инструктор, Брент Эванстон. Перед тем, как вы начнете первый урок, я хотел бы поделиться с вами несколькими вещами. Во-первых, мне очень нравится работать со студентами.Обучение рисованию — это радость и привилегия, к которой я отношусь очень серьезно. Прежде чем создать серию по искусству и науке рисования, я 20 лет преподавал рисунок в студиях, школах, музеях и университетах. Работая со студентами, я постоянно спрашивал себя: какие инструменты и методы обучения действительно помогают студентам? Какие инструменты и методы показывают наибольшее улучшение их навыков рисования? Как я могу обучить этим техникам таким образом, чтобы они действительно ускорили развитие навыков? Этот курс — ответ на эти вопросы.Курсы и серия «Искусство и наука рисования» содержат некоторые из самых мощных обучающих инструментов и методов, которые доказали, что они могут научить студентов рисовать. Вот как работает курс. Каждый день вы будете смотреть один видеоурок, а затем вам будет предложено выполнить какой-нибудь проект. Завершив этот проект «Дни», вы готовы приступить к следующему видеоуроку. Теперь этот курс был разработан таким образом, чтобы вы могли смотреть один видеоурок каждый день и выполнять один проект каждый день. Но вы можете адаптировать структуру курса к своему расписанию.Если вы можете получить только один видеоурок в проекте в неделю, это нормально. Не стесняйтесь заставить этот курс работать на вас. Теперь это проектный курс, а это означает, что каждый урок будет сопровождаться конкретным проектом, который разработан для того, чтобы вы могли максимально использовать только что приобретенные навыки. Практика, которую предоставляют эти проекты, абсолютно необходима для вашего обучения рисованию. Если вы не тренируетесь, не выполняете эти проекты, вы не улучшитесь. Иметь интеллектуальное понимание этих идей — это здорово, но для того, чтобы действительно научиться плакать, требуется практика.Одна из моих самых больших радостей как учителя — видеть, как ученики развиваются и растут с течением времени. Я призываю вас поделиться своей работой. Вы можете поделиться им с семьей и друзьями. Вы можете поделиться им в социальных сетях, и, конечно же, вы можете поделиться им прямо здесь, в разделе «Обмен навыками». Когда вы делитесь своей работой в социальных сетях, я призываю вас использовать хэштег, развивать свое искусство. Создание сообщества, когда вы учитесь рисовать, — отличный способ вдохновиться на практику и получить отзывы о своей работе. Сейчас этот курс — один из семи в серии «Искусство и наука рисования».Каждый курс этой серии посвящен разным важным навыкам рисования. Теперь, если вы начинающий студент, я настоятельно рекомендую пройти эту серию по порядку. Но если у вас есть некоторый опыт рисования, вы чувствуете свободу, комбинируйте и подбирайте курсы в соответствии с вашими потребностями и интересами. Пока вы проходите курс, рекомендую посмотреть его на большом экране. Вы можете пройти курс на своем телефоне, если он у вас есть. Но, просмотрев его на большом экране, вы получите более богатый опыт.Вы сможете увидеть больше деталей на чертежах. Если вам нужна какая-либо другая информация о других курсах и искусстве и науке рисования серий, ресурсы для рисования или подробное описание того, какие материалы использовать, я рекомендую вам посетить веб-сайт evolveyourart.com. Это отличное место для поиска дополнительных ресурсов для рисования. Что ж, большое спасибо за то, что присоединились ко мне. Для меня большая честь и привилегия иметь тебя в качестве ученика. Начнем с нашего первого урока.

3. Конус и яйцо: добро пожаловать в Shading Beyond the Basics.Этот курс предназначен для студентов, у которых есть базовые навыки рисования и базовые навыки затенения. Этот курс познакомит вас с рядом инструментов и техник затенения, которые добавят вашим рисункам совершенно новое ощущение динамизма и изысканности. Если вам еще не комфортно выбирать материалы для рисования или освещать основные объемы, возможно, вы захотите вернуться к курсу «Основы затенения» в серии «Искусство и наука рисования». Курс «Основы затенения» познакомит вас с некоторыми базовыми методами затенения, а также с тем, как осветить простые объемы.Итак, когда вы будете готовы, давайте начнем с рассмотрения того, как свет действует на некоторые из более сложных вторичных томов. Мы собираемся взглянуть на конус и яйцо. Конус тесно связан с цилиндром. Как и в случае с цилиндром, если мы проведем пальцем по длине конуса, наш палец будет двигаться по прямой ровной линии. Но если мы проведем пальцем перпендикулярно этому направлению, он будет огибать объект и снова встретиться в том же месте, где и был. Когда мы встречаем объем, который изгибается вот так.Мы можем ожидать предсказуемую картину света и тени. Потому что правая сторона конуса освещена, а левая находится в тени. Мы можем сказать, что источник света исходит из верхнего правого угла. Взгляните на край конуса, ближайший к источнику света. Самое светлое значение, которое мы найдем на конусе, расположено здесь, вдоль прямой кромки, которая находится ближе всего к источнику света. Эта самая яркая область изогнутой формы называется центральным светом. Но вы можете видеть, что по мере изгиба конуса значение постепенно темнеет.По мере того как конус изгибается от источника света, на него падает свет менее прямо, и поэтому он кажется более тусклым. Момент, когда поверхность конуса полностью отклоняется от источника света, называется линией окончания. Линия завершения отмечает момент, когда заканчивается свет и начинается тень. Вы можете видеть, что, как и у цилиндра, линия окончания на конусе выглядит прямой. Несмотря на то, что область непосредственно над линией завершения кажется более темной, чем центральная светлая область, она все равно считается находящейся на свету.Эта самая тусклая область на освещенной стороне линии завершения называется средним тоном. Теперь давайте сосредоточим наше внимание на теневой стороне линии завершения. Вы можете видеть, что теневая сторона линии завершения может быть разделена на два отдельных участка. Прямо под линией завершения есть более темная полоса тени. Это называется основной тенью. Вы можете видеть, что, как и сам конус, центральная тень уже на одном конце и шире на другом. Вы заметите, что прямо под основной тенью значение становится немного светлее.Это называется отраженным светом. Отраженный свет создается, когда свет падает от источника света, ударяется о поверхность, на которой находится конус, и отражается вверх, внезапно освещая нижнюю часть конуса. Наконец, давайте посмотрим на отбрасываемую тень. Вы можете видеть, что отбрасываемая тень имитирует форму самого конуса. Один край отбрасываемой тени прямой и сужается до точки, в то время как левый край отбрасываемой тени изогнут, как основание самого конуса. И снова в отбрасываемой тени мы видим два различных значения.Вы можете видеть, что самая темная часть отбрасываемой тени находится прямо под конусом. Это называется тенью окклюзии. Тень окклюзии обычно является самым темным значением. Это одно из немногих мест на рисунке или картине, где можно использовать настоящий черный цвет. Вы можете видеть, что тень окклюзии темнее, чем остальная часть отбрасываемой тени, а также темнее, чем основная тень. Вы можете видеть, что по мере того, как отбрасываемая тень перемещается влево и от самого конуса, она начинает светлеть. Вы также можете видеть, что чем дальше отбрасываемая тень удаляется от самого конуса, тем край начинает размываться.Взгляните на отбрасываемую тень возле кончика конуса. Вы можете видеть, что край отбрасываемой тени здесь намного жестче. Теперь посмотрите на край отбрасываемой тени слева. Край значительно смягчился. Этот размытый край отбрасываемой тени называется полутенью. Теперь я бы хотел, чтобы вы на мгновение взглянули на конус и убедитесь, что вы можете различить все эти индивидуальные значения. Помните, может быть легче увидеть формы и границы значений, если вы позволите глазам слегка расфокусироваться или прищуриться.Для начала посмотрите на центральный источник света, самую яркую часть конуса. Затем переместите взгляд вниз влево и посмотрите, как конус становится темнее по мере приближения к среднему тону. Продолжайте двигать глазами в этом направлении, пока не дойдете до линии завершения, момента, когда заканчивается свет и начинается тень. Помните, что линия завершения отмечает один край основной тени. Вы можете видеть, что на конусе теневой край сердцевины на линии завершения становится более твердым, когда конус сужается к вершине, и смягчается, когда конус расширяется к основанию.Наконец, продолжайте опускать глаза к отраженному свету. Способность распознавать и понимать различные условия освещенности теней на томе — это первый и самый важный шаг к тому, чтобы научиться их рисовать. Затем давайте посмотрим, как меняются условия тени на конусе, когда он ориентирован вертикально. Освещенная сторона линии завершения остается прежней. Мы можем видеть, как центральный свет постепенно переходит в средний тон. Но на теневой стороне линии завершения вы заметите, что на самом деле нет заметной тени ядра.Помните, чтобы получить более темную полосу основной тени, должна быть соседняя, ​​прилегающая поверхность, которая отражает свет обратно на конус. Поскольку слева от конуса нет ничего, что могло бы отражать свет обратно на него. Следовательно, мы не видим тени ядра. Если вы новичок в серии «Искусство и наука рисования» или вам просто нравится подробный обзор того, как свет воздействует на основные объемы, а также как использовать шкалу значений для точного отображения всех этих значений, пожалуйста просмотрите серию «Основы шейдинга» в серии «Искусство и наука рисования».Теперь давайте посмотрим на наш первый гибридный том — яйцо. Мы можем представить яйцо или овоид как гибридный объем, потому что он содержит элементы как сферы, так и цилиндра. Чтобы понять, что я имею в виду, взгляните на больший конец яйца слева, вы увидите, что большая его часть имеет совершенно сферическую форму. Давайте наложим сферу на большую левую часть яйца. Теперь представим, что мы разрезаем эту сферу пополам. По сути, это объем, который составляет больший конец яйца.Затем посмотрите на меньший передний конец яйца справа. Надеюсь, вы видите, что он тоже сферический. Итак, оба конца яйца состоят из полусферы. Эти две полусферы обращены друг к другу. Полусфера слева больше полусферы справа. Два конца яйца соединены объемом, который находится где-то между цилиндром и конусом. Надеюсь, вы видите очевидную связь этого объема с основным цилиндром. Единственное отличие состоит в том, что он сужается к эллипсу справа, немного меньше, чем эллипс слева.Но по-другому этот объем можно представить как усеченный конус или конус с более узким сечением. Итак, самый простой способ представить яйцо как гибридный объем — это представить его как две полусферы, одна больше другой, обращенных друг к другу и соединенных посередине цилиндрическим или коническим объемом. Единственная разница между нашей объемной схемой яйца и реальной состоит в том, что стороны настоящего яйца немного более закруглены. Умение разбивать гибридные объемы на их более простые объемы — важный навык, который поможет вам наблюдать, анализировать и рисовать различные условия освещенной тени, с которыми вы столкнетесь на более сложных объектах.Теперь давайте посмотрим на различные состояния светлой тени яйца. Надеюсь, вы видите, что свет исходит из верхнего правого угла, а это означает, что часть яйца, ближайшая к источнику света, будет самой яркой, за исключением, конечно же, бликов, на которые мы сейчас рассмотрим. . Помните, что эта более яркая часть на краю яйца, ближайшая к источнику света, называется центральным светом. Когда поверхность яйца начинает отклоняться от источника света, мы видим, что оно становится тусклее.Это значение диммера является средним тоном, поскольку поверхность яйца продолжает изгибаться от источника света, мы находим линию завершения. Момент на поверхности яйца, когда на него больше не падает прямой свет. Все в правом верхнем углу яйца над линией прекращения считается условием освещения. Даже средний тон, все, что находится ниже линии завершения, считается состоянием тени, даже отраженный свет, поскольку передняя правая часть яйца округлая и сферическая, мы можем видеть свет.Помните, что блик происходит именно в тот момент, когда фотоны движутся вниз от источника света и рикошетом отлетают от объекта в том месте, которое отправляет их прямо в глаза. Блики буквально являются отражением источника света и показывают, насколько блестящей является поверхность объекта. Чем более отполирована поверхность, тем ярче и резче будет блик. Вы также должны помнить, что блик — одно из немногих мест на вашем рисунке, которое должно казаться полностью белым.Теперь давайте посмотрим на основную тень. Надеюсь, вы видите, что тень ядра яйца закруглена с обоих концов, но выпрямляется в середине, как и само яйцо. Вот где окупается способность понимать гибридные тома с точки зрения более базовых томов, из которых они получены. Например, посмотрите на больший сферический конец яйца слева. Вы можете ясно видеть, что основная тень изгибается вверх влево. Теперь давайте посмотрим на соответствующий раздел на реальной сфере.Разумеется, мы можем найти точно такой же образец тени, центральная тень, которая изгибается вверх к левой стороне этой сферы и шире на краю этой сферы. Теперь давайте посмотрим на цилиндрическую среднюю часть яйца. В этом разделе кажется, что основная тень выпрямляется. Это, конечно, именно тот узор тени, который мы можем найти на цилиндре. Наконец, давайте посмотрим на сферический конец яйца справа. И снова на этом сферическом участке объема мы видим, как тень ядра на этот раз изгибается вверх вправо.Вы можете видеть, что условия тени на правой стороне яйца не так очевидны, как условия тени на левой стороне яйца. Теперь давайте посмотрим на соответствующий участок реальной сферы. Не забудьте позволить глазам слегка расфокусироваться или прищуриться, когда вы пытаетесь различить значения на объемах. Надеюсь, вы можете увидеть тонкую тень ядра, изгибающуюся вверх и вправо. Это тот же образец тени, который мы видим спереди справа от яйца. Понять, как затенять более сложные объекты, будет намного проще, если вы поймете основные объемы, из которых они сделаны.Затем давайте посмотрим, как меняются условия освещения и тени, когда мы размещаем два или более объемов рядом друг с другом. Здесь вы можете увидеть рядом друг с другом конус и яйцо. Обратите внимание на отраженный свет на яйце. Часть отраженного света в верхней левой части яйца кажется почти светящейся. Причина, по которой отраженный свет здесь такой интенсивный, заключается в том, что в дополнение к нормальному количеству отраженного света, эта часть яйца могла бы получать, если бы была сама по себе, также есть свет, исходящий от источника света, падающий на правую сторону конус и отражение на яйце.Вы также можете видеть, что эта полоса отраженного света прямая и движется в том же направлении, что и край конуса. Когда у вас есть два или более тома в непосредственной близости друг от друга, вам нужно обратить особое внимание на то, как они отражают свет друг на друга. Теперь давайте посмотрим на конус рядом с кубом. Мы ясно видим, что свет исходит из верхнего правого угла, что, конечно же, направляет отбрасываемую тень влево. Отбрасываемая тень движется по плоскости земли точно так, как мы и ожидали, пока не будет пересечена вертикальной плоскостью куба.Вы можете ясно видеть, что отбрасываемая тень конуса поднимается вверх по этой плоской вертикальной плоскости. Теперь давайте заменим кубик яйцом. И снова мы видим, как отбрасываемая тень движется влево по плоскости земли. Но поскольку его перехватывает круглая форма яйца, а не прямые края, вы можете ясно видеть, как они изгибаются по поверхности яйца. На рисунке это поможет усилить иллюзию округлости яйца. Теперь я хочу, чтобы вы взглянули на нижний левый угол конуса.Он немного ярче, чем мог бы казаться сам по себе. Конечно, это происходит потому, что свет исходит от источника света, падает на правую сторону яйца и отражается на нижнюю левую сторону конуса. Теперь, когда вы понимаете, как свет действует на эти тома, давайте применим эти концепции на практике. Чтобы начать этот рисунок, у меня есть основные формы конуса в яйце на странице. Я также нарисовал линию завершения, отделяющую освещенную сторону каждого объекта от теневой стороны.Наконец, я нарисовал форму отбрасываемых теней, включая отбрасываемые тени конуса, изгибающегося по поверхности яйца. После того, как эти основные формы нарисованы и я уверен, что они точны, я готов приступить к процессу затенения. Я начну с наложения светлой размывки на теневую сторону линии завершения на каждом объекте. При затенении сложных объемов или нескольких объектов я настоятельно рекомендую медленно наращивать значения на всех объектах с одинаковой скоростью, вместо того, чтобы пытаться затенять и завершать один объект перед переходом к другому.Затем вы увидите меня темным в отбрасываемых тенях каждого объекта. Хотя я сдерживаюсь по отбрасываемой тени конуса на яйцо. Я обращусь к этой тени, как только начну различать различные условия тени на самих форумах. Важно отметить, что несмотря на то, что часть затенения отбрасываемых теней в конечном итоге станет полностью черной. Я еще не заставляю тени быть такими темными. Это позволяет мне убедиться, что нарисованные мной осветленные теневые узоры действительно работают, прежде чем я решу использовать самые темные значения, которые чрезвычайно сложно осветлить после того, как они будут нарисованы.Помните, что значение затемнить намного легче, чем осветлить. На этом этапе, если вы рисуете даже без истинных темных оттенков, вам должно быть очевидно, работают ли ваши тени. Любые окончательные изменения формы или размещения теней или объемов должны быть сделаны сейчас, прежде чем переходить к использованию самых темных значений. Никакое затенение не решит проблемы с размером, формой, размещением или пропорциями любого из ваших объектов. Убедившись в точности своего рисунка, вы можете затемнять значения.Для этого вы сначала увидите, как я затемняю основную тень на яйце. Затем вы увидите, как я затемняю тень от окклюзии, доводя карандаш до самых темных пределов. Затем я сделаю то же самое с конусом, но вместо того, чтобы конус имел четкую тень сердцевины, отраженный свет от яйца осветлял только нижнюю часть тени на конусе. Итак, я затемняю тень верхней частью конуса, но позволяю ей постепенно становиться светлее по мере приближения к нижней части. Затем вы увидите, как я затемняю отбрасываемую тень конуса, включая участок отбрасываемой тени, изгибающийся над поверхностью яйца.Как только тени начнут работать, я начну добавлять средние тона на освещенной стороне линии завершения. Помните, что единственная область, где мы оставим бумагу полностью белой, будет в области выделения. Вместо того, чтобы просто рисовать блики, вы увидите, как я снимаю их ластиком. На этом этапе все условия света и тени на объектах были учтены. Но это не значит, что рисунок закончен. После того, как основные формы и значения теней были рассмотрены, вы можете начать добавлять тонкости в детали.Я бы посоветовал вам обратить особое внимание на границы между всеми условиями света и тени, делая их более жесткими или мягкими по мере необходимости. Если по какой-либо причине вам нужно освежить в памяти основные значения, теневые края или базовый процесс затенения, пожалуйста, еще раз посетите курс, посвященный основам затенения в искусстве и науке рисования. Давайте ускорим процесс, пока я продолжу уточнять значения, включая добавление ценности поверхности, на которой находятся тома. Полученный рисунок имеет хорошее количество тонкости и деталей, но основные значения, свет, средний тон, основная тень, отраженный свет и отбрасываемая тень четко определены.Итак, для вашего сегодняшнего проекта вам понадобятся некоторые базовые материалы для рисования, и это то, что вам удобно. Подойдет простой карандаш, белый лист бумаги и ластик. Вам также понадобится форма конуса и яйцо или яйцо. Если вы не можете ухватиться за деревянный конус, подобный тому, который я использую, поищите в своем окружении что-нибудь конусообразное, или вы можете сделать свой собственный бумажный конус, сначала вырезав круг из бумаги, удалив конус. треугольный отрезок из этой бумаги, который идет к центру круга, а затем соедините два отрезанных края вместе и скотчите их.Вам также понадобится источник света. Подойдет простая настольная лампа. Когда у вас есть предметы для рисования, вы рисуете материалы и источник света, вы готовы приступить к сегодняшнему проекту. Я хочу, чтобы вы сделали по крайней мере два разных рисунка своего яйца и конуса, сложенных вместе. Но на каждом рисунке я бы хотел, чтобы они располагались по-разному. В этой серии статей я даю вам минимальный объем практики, если вы действительно хотите повысить скорость обучения и развития навыков, я бы рекомендовал удвоить, утроить или даже в четыре раза увеличить объем практики, которую вы выполняете.После того, как вы закончите сегодняшний проект, я увижу вас здесь на втором уроке, где мы собираемся взглянуть на то, как свет и тень работают на вогнутых формах.

4. Вогнутые формы: добро пожаловать на второй день затенения, выходящего за рамки основ. Сегодня вы узнаете, как заштриховать вогнутые формы. Форма становится вогнутой или имеет вогнутость, когда часть ее изгибается внутрь, создавая в форме углубление. И наоборот, когда часть формы становится выпуклой, она выгибается наружу. Сегодняшний урок будет сосредоточен на том, как свет воздействует на вогнутые формы, и, в частности, мы собираемся посмотреть, как вогнутые формы часто отбрасывают на себя тени, а также как отраженный свет воздействует на них.Сегодня мы собираемся представить еще две концепции. Первый — это светоотражающие предметы. Мы собираемся работать с этим предметом, у которого есть сильно отражающая поверхность, и это дает нам возможность ввести новое состояние тени, так называемая отраженная тень. Я уверен, что вы замечаете, что по мере продвижения этого курса мы постепенно увеличиваем сложность предметов, с которыми мы работаем. Когда вы учитесь рисовать и затенять, вы хотите найти золотую середину в сложности.Вы хотите, чтобы каждый рисованный вами рисунок был немного сложнее предыдущего, но вы не хотите заходить слишком далеко. Попытка нарисовать предмет гораздо сложнее, чем вы готовы, — верный способ развить дурные привычки. Но осторожно бросая вызов себе каждый раз, когда вы делаете новый рисунок, и постепенно повышая уровень сложности ваших предметов, вы подготовитесь к решению гораздо более сложных форм в будущем, включая рисование фигур и даже портретную живопись. Что ж, давайте начнем с рассмотрения нашего первого вогнутого объекта, простой чаши.Всякий раз, когда вы рисуете и затеняете более сложную форму, невероятно полезно понимать эту форму по отношению к более основным объемам. Чтобы понять форму этой чаши, давайте сначала представим ее в виде простого яйцевида. Теперь давайте разрежем этот яйцевид пополам и, наконец, вычерпаем его центр, оставив лишь оболочку исходного яйцевода, толщина которой видна на краю чаши. Это очень приближает нас к трехмерной форме чаши. Давайте посмотрим на условия ослабленной тени на внешней поверхности чаши.Это должно быть проще всего для понимания: всякий раз, когда вы затеняете более сложную форму, я настоятельно рекомендую вам начать с более широких, более простых узоров света и тени, прежде чем искать более мелкие и более тонкие детали. Сначала найдем линию окончания на внешней поверхности чаши. Сосредоточимся на теневой стороне линии завершения. Мы знаем, что есть две широкие категории теней, которые мы ищем. Первая — это основная тень, основная тень следует точному шаблону, который мы ожидаем найти на дне овоида, и, конечно же, сразу слева от основной тени мы можем найти отраженный свет.Помните, что отраженный свет по-прежнему считается состоянием тени. Поскольку эта область чаши не получает прямого света. Помните, что любая часть объекта, на которую не падает прямой свет, считается находящейся в тени. Если по какой-либо причине у вас возникли проблемы с терминологией, которую я использую, или с определением этих световых и теневых узоров, пожалуйста, еще раз посетите курс основ затенения в серии «Искусство и наука рисования». Вы, наверное, заметили, что эта чаша имеет гораздо более отражающую поверхность, чем любой из объемов, которые мы нарисовали отсюда.Это прекрасная возможность ввести еще одно условие тени. Вы уже должны быть знакомы с отраженным светом, это одно из основных условий тени. Но посмотрите прямо слева от отраженного света, прямо у края левой стороны чаши. Надеюсь, вы увидите, что дальний левый край поверхности чаши становится намного темнее, почти таким же темным, как отбрасываемая тень. Это потому, что эта темная область буквально является отражением отбрасываемой тени. Мы называем эту темную область отраженной тенью, эта чаша имеет почти зеркальную отделку, эта поверхность которой будет отражать ее окружение.Вы также увидите эффекты этой зеркальной поверхности объекта, когда мы немного поговорим о бликах. Прежде чем мы продолжим, позвольте вашим глазам мягко расфокусироваться или прищуриться, чтобы убедиться, что вы видите три отчетливых образца теней: основной тени, отраженного света и отраженной тени. Давайте еще раз взглянем на тень ядра, важно помнить, что эта чаша, по сути, представляет собой гибридный объем, состоящий как из сферических, так и из цилиндрических элементов. Это, конечно, сильно повлияет на то, как свет воздействует на чашу.В верхней левой части основной тени мы можем идентифицировать отчетливую более темную полосу. Эта более темная полоса — еще одна основная тень. Чтобы понять, почему это происходит, мы должны понять, как построен объем. Взгляните на край чаши. Если бы мы переместили палец вверх и над ободом, получилась бы дуга, потому что ободок закруглен. Это говорит нам о том, что край чаши представляет собой один длинный цилиндр, разрезанный пополам по длине, изогнутый по краю. Я увеличил форму здесь для ясности, но, надеюсь, вы видите, насколько хорошо она описывает простой объем, составляющий край чаши.Эта более темная область представляет собой центральную тень цилиндра обода чаши. Фактически, мы можем найти две такие основные тени в дополнение к основной тени, которую мы только что рассматривали. Если вы проследите за ободом вправо, вы найдете еще одну тень ядра. И то и другое происходит из-за цилиндрической формы обода чаши. Эта чаша имеет три различных основных тени, каждая из которых связана с основными объемами, из которых построена чаша. Остальные условия тени, которые мы видим, — это отбрасываемые тени, поэтому мы знаем, что отбрасываемая тень создается, когда объект блокирует попадание света на соседнюю поверхность.Но часто вогнутая форма отбрасывает на себя тень. Правильная визуализация — один из ключевых способов создать иллюзию вогнутой формы на ваших рисунках. Как и все другие тени, область, где край чаши отбрасывает тень на дно чаши, имеет определенную форму. Вы заметите, что эта отбрасываемая тень не такая темная, как тень, отбрасываемая всей чашей на поверхность, на которой находится чаша. Для этого есть две причины: первая заключается в том, что сама чаша имеет меньшее значение, чем поверхность, на которой находится чаша.Чем светлее значение объекта, тем светлее будут значения. Чем темнее объект, тем темнее будут отображаться значения. Вторая причина того, что эта меньшая тень справа не такая темная, как отбрасываемая тень слева, связана с отраженным светом. Чтобы понять, как это работает, взгляните на внутреннюю часть чаши. Вы можете видеть, что левая сторона внутренней части чаши обычно ярче, чем правая сторона. Свет падает от источника света, падает на левую часть внутренней части чаши и отражается вниз, освещая дно чаши, которое, конечно, уже является отраженным светом.Этот отраженный свет слегка осветляет тень, отбрасываемую краем чаши. Но отраженный свет на этом не останавливается, он отражается от дна чаши, освещая часть отбрасываемой тени, которая проходит по правой стороне внутренней части чаши. Теперь давайте переключим передачи и посмотрим на светлые участки чаши. На этом этапе вам должно быть достаточно удобно распознавать переходы от центральных источников света к средним тонам. Но поскольку объект обладает такой высокой отражающей способностью, мы можем видеть множество бликов.Это ставит перед художником важный вопрос. Сколько информации вам действительно нужно включить в свои рисунки? Ответ на этот вопрос меняется в зависимости от целей художника, среды, которую использует художник, стиля, в котором он работает, и многих других потенциальных факторов. Но помните, мир бесконечно сложен. Мы, художники, не можем надеяться когда-либо уловить всю информацию, содержащуюся даже в самых простых предметах. Мы должны с умом выбирать уровень детализации. На демонстрационном рисунке вы увидите, как я это делаю всего через несколько минут, вы увидите, как я выбираю несколько более крупных бликов, но опускаю эти более мелкие и менее заметные блики на рисунке.Понимание того, как свет и тень действуют на объемы, особенно на более сложные объемы, является важным шагом в понимании того, как их затенять. Прежде чем мы продолжим, я хотел бы вам показать еще одну вещь. Опуская источник света, я наблюдаю, как обе отбрасываемые тени удлиняются влево. Независимо от сложности объекта, когда вы рисуете, вам нужно тщательно продумать размер и форму всех условий тени. Это гарантирует, что отношения между ними будут иметь смысл, а полученный рисунок будет правдоподобным для зрителя.Теперь давайте продемонстрируем эти концепции на практике. Вы можете увидеть, что еще до того, как произойдет затенение, я снова нарисовал основную форму объекта, а также линии завершения на правой и левой сторонах чаши, и, наконец, я также нарисовал форма отбрасываемой тени. Если рисование любой из этих основных форм на странице все еще является проблемой для вас. Пожалуйста, еще раз ознакомьтесь с курсом формы и пространства в серии «Искусство и наука рисования». Как вы уже должны были знать, я начну процесс затенения, установив значение светлой шайбы в форме тени.Вы можете видеть, что я установил более темную шайбу в области, где край чаши отбрасывает тень на правую сторону дна чаши. Затем я затемню отброшенную тень на поверхности, на которой находится чаша, с уверенностью, что мои основные формы и значения нарисованы правильно, и что мои основные значения начинают считываться. Я могу затемнить мои значения, начиная с отбрасываемой тени, самого темного значения. Затем вы увидите, как я затемняю основную тень, а затем я затемняю отраженную тень, которая почти, но не так темна, как тень окклюзии.Важно помнить, что в процессе затенения ваш рисунок будет проходить несколько итераций. Вы не должны чувствовать, что вам нужно закончить или уточнить какой-либо раздел на первом проходе. Сделав свою первую попытку создать средний тон на внешней стороне чаши, я переключу свое внимание на тени на правой стороне внутренней части чаши. Как только я сделаю первую попытку затенения всех основных форм теней, вы увидите, как я начинаю добавлять тонкости в детали, выискивая все мелкие изменения в деталях, которые не улавливаются более крупными основными теневыми формами.Одна из наиболее распространенных ошибок затенения, которую делают начинающие студенты, — это то, что они теряют четкое разделение между основополагающими ценностями, когда начинают добавлять тонкости в детали. На этом демонстрационном рисунке вы заметите, что независимо от того, сколько мелких деталей и небольших изменений в значениях, которые я рисую, я поддерживаю четкое разделение между центральными источниками света, средними тонами, основными тенями, отраженным светом, и отбрасываемые тени. Прежде чем я углублюсь в рисунок самой чаши, вы увидите, как я затемняю поверхность, на которой стоит чаша.Вы, наверное, заметили, что я еще не рассмотрел основные моменты в конце рисунка. В дополнение к выделению светлых участков с помощью ластика, я добавил небольшое количество белой акриловой краски в светлых участках. Белая краска, которую я использовал, даже ярче, чем сама бумага. Это отличный способ сделать ваши блики чистыми и резкими. Возможно, вы также заметили, что я не учел некоторые более мелкие моменты из исходной справочной фотографии. Помните, что вам как художнику всегда решать, сколько деталей вы хотите в любом рисунке или картине.Теперь давайте посмотрим на еще один распространенный вогнутый объект — кофейную чашку. Потому что у вас уже есть более подробное описание всех значений, которые вы, вероятно, найдете на вогнутом объекте. В этом разделе мы сосредоточимся на некоторых заметных различиях между кофейной чашкой и чашей, с которой мы только что работали. Я уверен, что вы заметили, что в этом курсе мы постепенно увеличиваем сложность ваших предметов рисования. Эта кофейная чашка содержит всю сложность чаши, которую мы только что рассмотрели, но также имеет дополнительную сложность ручки.Давайте начнем с сосредоточения внимания на линии завершения на секции сосуда кофейной чашки. На теневой стороне линии завершения у нас есть как основная тень, так и отраженный свет. Тень ядра можно разделить на три отдельных участка. Самая большая часть тени ядра — прямая и проходит вдоль цилиндрической части кофейной чашки. По мере того, как цилиндр движется вниз и переходит в более сферическое и закругленное дно кофейной чашки, мы обнаруживаем, что тень ядра изгибается вместе с ним.Наконец, на цилиндрическом ободе кофейной чашки мы находим более темную и более плотную тень ядра. Мы только что видели похожие условия теней ядра на чаше. Но чаша была намного короче, и у нее не было этой выпрямленной части тени ядра. Как мы упоминали ранее, и кофейная чашка, и чаша имеют сильно отражающую поверхность. Таким образом, вместо того, чтобы просто видеть более светлую полосу отраженного света, мы фактически можем видеть зеркало, подобное отражению ручки. Справа от светового отражения ручки мы находим отраженную тень, которая буквально является зеркальным отражением отбрасываемой тени на поверхности, на которой стоит кофейная чашка.Несмотря на то, что ручка кофейной чашки соединена, полезно рассматривать ее как совершенно отдельный объем. Например, у него есть собственная линия завершения, и сразу же справа от линии завершения у него есть собственная тень ядра, начинающаяся здесь наверху и спускающаяся по всей длине ручки. Мы можем найти еще одну тень ядра внутри цилиндрического ободка кофейной чашки слева. Теперь давайте сместим фокус на отбрасываемые тени. Самая очевидная отбрасываемая тень — это поверхность, на которой стоит кофейная чашка.Отбрасываемая тень кофейной чашки — это не просто аморфная форма. Мы можем четко определить прямые стороны кофейной чашки, изогнутую верхнюю часть и ручку. Даже когда край отбрасываемой тени смягчается по мере удаления от чашки с кофе, отчетливые характеристики формы чашки все еще видны в отбрасываемой тени. Наконец, мы видим, что край на левой стороне чашки с кофе отбрасывает тень на внутреннюю часть чашки. Но вы заметите, что мы не видим дна чашки с кофе.Мы видим только отбрасываемую тень, плавно изгибающуюся сбоку. Каждый раз, когда я сажусь рисовать, я делаю такой же подробный анализ того, как свет воздействует на объект. Я считаю, что процесс затенения намного проще, если у меня есть глубокое понимание того, почему и как тени появляются там, где они появляются. У меня есть особый процесс затенения, который начинается с прорисовки концевых линий, а также форм отбрасываемых теней. Затем я начинаю добавлять значение к каждому из условий света и тени, и я всегда знаю, с какими условиями света или тени я работаю.Когда я затеняю, я убеждаюсь, что понимаю логику того, какие части объекта освещены, насколько они освещены и какие части остаются в тени. Этот процесс затенения создает рисунок, в котором тени организованы в соответствии с их функциями, а логика света четко передана зрителю. Когда я разговариваю со студентами, которые прошли другие курсы по искусству и науке рисования. Мне часто говорят, что просмотр этих уроков два или даже три раза перед началом проекта делает его намного проще и доступнее.Потому что у них есть идеи и концепции, которые я представляю, твердо поставлены в их сознание. Это будет становиться все более и более важным, поскольку мы увеличиваем сложность наших предметов, а также требования наших проектов. Предполагая, что вы готовы заняться сегодняшним проектом, вот он. Я бы хотел, чтобы вы сделали как минимум два рисунка вогнутого объекта. Подойдет любой вогнутый предмет. Сегодня вы видели, как я работал с миской и чашкой кофе, но есть много разных форм вогнутых объектов. Ваши два рисунка могут быть на одном и том же предмете с двумя разными схемами освещения или на двух разных объектах.По мере того, как мы усложняем предметы, с которыми работаем, я хотел бы напомнить вам одно важное правило рисования. Когда вы занимаетесь наблюдательным рисунком, вы должны тратить около 70 процентов своего времени просто на наблюдение и анализ объекта только в 30 процентах вашего времени с карандашом на бумагу. Это соотношение может измениться по мере того, как вы приобретаете больше опыта и чем удобнее будете рисовать и затенять. Но пока вы учитесь, очень важно, чтобы вы приобрели привычку рисовать что-то только тогда, когда у вас есть глубокое понимание этого.Удачи в сегодняшнем проекте, и я снова увижу вас здесь на третьем уроке этого курса, когда вы научитесь применять процесс затенения к гораздо более сложным предметам.

5. Управление сложностью: добро пожаловать на третий урок по Shading Beyond the Basics. Сегодня вы узнаете, как управлять сложностью. Мы собираемся сосредоточиться на том, как применить процесс затенения к гораздо более сложным объектам, с которыми мы работали до сих пор. Надеюсь, на этом этапе вы вполне освоились с процессом затенения, но слишком часто в студии, когда ученики сталкиваются с гораздо более сложными предметами, они, как правило, разваливаются.Они часто действительно не могут решить, какие шаги предпринять, чтобы завершить рисунок. Сегодня я собираюсь показать вам, как применить базовый процесс затенения, который вы уже изучили, к гораздо более сложным предметам. Теперь процесс затенения, который я собираюсь вам сегодня представить, основан на одной простой идее. Вы собираетесь применить каждый шаг процесса затенения к каждой форме на рисунке, прежде чем переходить к следующему шагу. Это означает, что когда вы рисуете линию завершения, вы собираетесь нарисовать линию завершения для каждой формы на этом чертеже.Когда вы определяете отбрасываемые тени, вы собираетесь определить все отбрасываемые тени на чертеже, прежде чем двигаться дальше. Я вижу две распространенные ошибки в процессе затенения, которых я хочу, чтобы вы избегали. Во-первых, многие ученики пытаются начать с одной части своего предмета, заканчивать закрашивание этой части предмета, а затем переходить к следующей. Это имеет тенденцию создавать изломанные и неравномерные световые и теневые узоры. Причина в том, что, сосредотачивая свое внимание только на одной небольшой части объекта, а затем перемещаясь, чтобы сфокусировать его на другой небольшой части объекта, вы, как правило, упускаете общую организацию теней, которая действительно объединяет рисунок.Другая ошибка, которую я вижу, заключается в том, что ученики часто просто случайно начинают применять тени к своим рисункам. Это как если бы они добавляли темное пятно ценности, когда рисуют там, где их взгляд падает на объект. Этот случайный способ затенения вашего рисунка создает много хаоса и путаницы и почти гарантирует, что вы пропустите важные узоры света и тени, которые вы бы запечатлели, если бы у вас был более сплоченный процесс. Процесс затенения, которым я собираюсь поделиться с вами сегодня, был протестирован в студии на тысячах студентов.Его легко понять и применить, и обычно он дает действительно фантастические рисунки. Вам важно помнить, что это просто один из многих возможных процессов затенения. Собираетесь ли вы придерживаться этого конкретного процесса или нет, полностью зависит от вас. Я бы посоветовал вам адаптировать его к вашим потребностям и интересам как художника, но важно иметь какой-то целостный процесс затенения, с которым вы работаете. Работая с согласованным и последовательным процессом затенения, вы всегда будете знать, что вы уже сделали на рисунке и что делать дальше.Следуя процессу затенения, вы с большей вероятностью получите унифицированный рисунок, содержащий все основные узоры света и тени. В сегодняшнем уроке мы не будем работать с эталонной фотографией. Мы собираемся сосредоточить весь урок на самом рисунке. На это есть две важные причины. Первая причина заключается в том, что, надеюсь, вам уже удобно наблюдать и анализировать световые и теневые узоры на основных формах. Это дает нам свободу на этом уроке действительно наблюдать за развитием рисунка, наблюдать, как иллюзия формы действительно укрепляется, и мы можем сосредоточить все наше внимание на самом процессе затенения, а не столько на наблюдении или анализе.Вторая причина заключается в том, что по мере того, как вы все больше и больше изучаете логику освещения, очень важно уметь предсказать, как свет действует на базовые объемы, если вы знаете, где находится источник света. Одна из ваших целей должна заключаться в том, чтобы, зная положение источника света, вы действительно могли предсказать, как свет и тень будут воздействовать на ваши объемы. Во время сегодняшней демонстрации проверьте себя, посмотрите, сможете ли вы предсказать, где будут падать условия тени и как тени появятся на объемах, еще до того, как вы увидите, как я их рисую.Помните, мы склонны рисовать только то, что знаем, поэтому знание того, как свет и тень действуют на основные объемы, даже без объекта наблюдения, является критически важным навыком, который действительно поднимет ваше понимание света и тени на новый уровень. Давайте начнем с рассмотрения сегодняшней темы. Сегодняшний предмет сложнее любого предмета, с которым мы работали до сих пор. Этот, казалось бы, простой игрушечный поезд состоит из восьми разных объемов, каждый из которых является гибридом. Рисование деревянных детских игрушек — отличный способ перейти от рисования простых объемов к гораздо более сложным предметам.Несмотря на то, что этот сборник томов более сложен, чем наши предыдущие предметы, каждый отдельный том должен быть вам знаком. Как и все предметы, этот игрушечный поезд представляет собой не что иное, как набор вариаций сфер, кубов и цилиндров, и все они освещены одним источником света, идущим сверху справа, что означает, что если они не закрыты слепком. тени будут освещены правые стороны и вершины всех томов. Нижняя и левая стороны томов останутся в тени.Когда вы учитесь рисовать, очень важно не начинать процесс затенения, пока вы не будете уверены, что основные объемы нарисованы точно. Когда учащиеся учатся рисовать, одна из наиболее распространенных проблем, которые я вижу, заключается в том, что они слишком рано начинают процесс затенения, прежде чем правильно нарисовали основные объемы, составляющие их предмет. Студенты часто сообщают, что они думают, что эти проблемы будут решены позже в процессе рисования, часто с помощью затенения, но на самом деле никакое фантастическое затенение не решит проблемы с основными объемами, перспективой или пропорциями.Не делайте этой ошибки. Этот, казалось бы, простой набор основных объемов обеспечивает структурный фундамент, на котором будет построено затенение, точно так же, как бетонный фундамент и деревянный каркас обеспечивают фундамент дома. Как и в случае с домом, если основание вашего чертежа построено не очень точно, любые ошибки и неточности будут перенесены непосредственно на то, что построено на неисправном фундаменте. Когда я уверен, что эта легкая основа базовых объемов нарисована точно, я готов приступить к процессу закрашивания.Первым шагом процесса затенения является определение формы теней. Для этого мы собираемся определить и провести линию завершения для всех томов. Применение каждого шага процесса затенения ко всем объемам, в отличие от затенения и завершения одного небольшого участка вашего рисунка с последующим переходом к другому, обеспечит единообразие ваших осветленных теневых узоров. Это также придаст вашему процессу затенения ощущение структуры. Еще одна из наиболее распространенных проблем с затенением, с которыми я сталкиваюсь, — это то, что ученики рисуют темные пятна ценности, более или менее, в случайном порядке, определяемом только тем, где их взгляд падает на объект.Я называю это реактивным и хаотичным стилем затенения теней. Вместо того, чтобы гоняться за тенями вокруг рисунка, процесс затенения должен быть систематическим и организованным. Теперь, когда я слегка нарисовал линию завершения для всех объемов, я заполню теневую сторону легкой размывкой значения. Это делает две вещи. Во-первых, это позволяет мне увидеть, начинает ли возникающая картина света и тени, или то, что мы называем световой логикой, иллюзию объема. Во-вторых, это освобождает мой разум от необходимости вспоминать, что это за строки.Заполняя тени значением света, он сразу же задействует линию завершения и успешно отделяет освещенную сторону объемов от затененной стороны. Помните, что на этом этапе мы не делали различий между основными тенями и отраженным светом. Тени от форм были нарисованы самым простым способом. Независимо от того, сколько деталей и тонкостей мы добавляем в рисунок по ходу процесса, очень важно поддерживать это четкое разделение между светом и тенью.Затем вы увидите, как я определяю отбрасываемые тени. Есть два типа отбрасываемых теней, с которыми мы работали. Первая отбрасываемая тень, которую вы видите, как я рисую, отбрасывается объектом на другую часть самого объекта. Второй тип отбрасываемой тени отбрасывается всем объектом на плоскость земли. Важно помнить, что отбрасываемые тени будут содержать самые темные оттенки на рисунке. Отбрасываемые тени должны казаться отличными от более светлых теней. После определения краев отбрасываемых теней вы увидите, что я лежу в размытом значении, которое темнее, чем значение, которое я использовал в тенях формы.Я также воспользуюсь этой возможностью, чтобы затемнить тени окклюзии, которые появляются вдоль линий, где один плоский объем накладывается на другой. Наконец, вы увидите, как я затемняю тени, отбрасываемые краями двух небольших круглых впадин, выдолбленных вне нашего объекта. Несмотря на то, что мы рисовали только с двумя значениями, мы видим, как начинает проявляться логика света. На этом этапе рисунка, если по какой-либо причине нарисованные вами световые и теневые узоры не могут передать объемную форму, не выходите за пределы этой точки.Проблема почти наверняка кроется в фундаментальном рисовании базовых ценностей или в неправильном рисовании форм либо теней формы, либо отбрасываемых теней, либо того и другого. Прежде чем затемнить или уточнить эти значения, мы хотим быть уверены, что наш рисунок основных объемов, а также основных световых и теневых паттернов является точным. Как только мы убедимся, что это так, мы можем перейти к следующему этапу процесса затенения. Теперь вы увидите, как я затемняю основные тени. На мой взгляд, именно тогда рисунок действительно начинает казаться объемным.Поскольку основные тени отличаются от отраженного света, эти сферические и цилиндрические объемы действительно начинают казаться округлыми. Еще раз хочу повторить, что я применяю каждый шаг процесса затенения ко всем объемам на рисунке, прежде чем перейти к следующему шагу. Это значительно упрощает отслеживание того, какие тени были нарисованы, а какие нет. Следуя процессу затенения, который я демонстрирую здесь, вы всегда будете знать, что делать дальше в процессе затенения.Сосредоточившись на одном условии тени за раз, вы практически гарантированно включите все важные условия тени в свой рисунок. Слишком часто, когда ученики отказываются от процесса связного затенения и начинают гоняться за тенями, они в конечном итоге теряют важные образцы света и тени и часто изо всех сил пытаются вспомнить, что они уже сделали, а какие части рисунка все еще нуждаются в доработке. Надеюсь, вы начинаете понимать ценность последовательного рендеринга каждого условия света и тени.После того, как все основные тени были обработаны, я могу начать добавлять самые темные значения к отбрасываемым теням. Хотя рисунок уже выглядит объемным, ему не хватает драматизма и контраста. В секции окклюзии отбрасываемой тени у нас есть возможность довести карандаш до самых темных пределов. В то время как остальная часть процесса затенения была сделана боковой стороной карандаша. Вы можете видеть, что я рисую с помощью ручки штатива, затемняя отбрасываемые тени. Это позволяет мне надавливать на кончик карандаша, не опасаясь, что он сломается.При рисовании отбрасываемых теней имейте в виду, что они светлеют по мере удаления от отбрасывающего их объекта. Это тонкая деталь, которую слишком часто упускают из виду, создавая впечатление, что затемненная область — это дыра, а не его тень. На этом этапе все основные тени, отбрасываемые тени и отраженный свет были нарисованы. Но вы заметите, что рисунок еще не кажется законченным. Кажется размытым. На это есть две причины. Во-первых, в действительности основные тени и отраженный свет не являются равномерно темными.На рисунке есть области, в которых необходимо затемнить как основные тени, так и отраженный свет. Вторая причина, по которой рисунок еще не кажется законченным, заключается в том, что на освещенной стороне линии завершения отсутствуют средние тона. Теперь давайте посмотрим на последний шаг в этом процессе затенения. Чтобы завершить процесс затенения и тем самым завершить рисунок, нам нужно уточнить значения. Вам важно помнить, что основные тени, отбрасываемые тени и отраженный свет — это три основных значения, которые вы рисуете, чтобы передать иллюзию света и тени на объемах.Все остальное — просто доработка. При уточнении значений на чертеже следует помнить о двух важных идеях. Во-первых, это возможность добавить вашему рисунку тонкости и изысканности. Это то место в процессе затенения, где вы можете начать добавлять все эти небольшие детали света и тени, которые до сих пор не были захвачены в процессе затенения. Но второе, что вам нужно иметь в виду, это то, что пока вы совершенствуете эти тени и добавляете тонкости в деталях, очень важно поддерживать четкое разделение между различными узорами света и тени, которые мы установили.Слишком часто при уточнении теней на рисунке ученики будут мутить и затемнять свои образцы освещения. Уточнение деталей никогда не должно происходить за счет логики ясного света. Вот отличное правило, которое поможет вам четко разделить различные условия освещения и тени. Никакое значение на освещенной стороне линии завершения не должно быть таким же темным, как любое значение на теневой стороне. И наоборот, никакое значение на теневой стороне линии завершения не должно быть таким же светлым, как любое значение на освещенной стороне.Это простое правило поможет вам сохранить четкое разделение между светом и тенями, а также даст вам возможность добавлять столько тонкостей и деталей, сколько захотите. Рисунок с размытым фоном на заднем плане рисунка — отличный способ придать ему ощущение финиша. Нет правильного или неправильного способа придать форму фону. Ничего страшного, если некоторые части фона имеют то же значение, что и сам объект. Придание некоторой ценности фону ваших объектов помогает закрепить его в окружающей среде.Один из приемов, который я часто использую, добавляя значение фону, — это помещать самое темное значение в фон рядом с одной из самых светлых частей объекта. Вы можете увидеть эту технику, проиллюстрированную здесь, где верхняя часть объема, представляющая эту дымовую трубу поезда, находится прямо напротив самого темного цвета фона. Вы также можете увидеть обратную сторону этого правила в левом нижнем углу этого рисунка. Где самая светлая часть фона находится прямо напротив темной тени под передней частью поезда.В конечном итоге решение о том, когда рисунок будет закончен, полностью зависит от вас. Часто я откладываю процесс доработки на несколько дней. Отвлекаясь от рисунка, я часто могу вернуться и увидеть его свежим взглядом. Часто только после того, как я отодвинулся от рисунка, я нахожу важные детали, которые я пропустил, или понимаю, что может потребоваться, чтобы он выглядел законченным. Но в конечном итоге решение остается за вами и только за вами. Стоит задуматься, как вам выглядит готовый рисунок.В сегодняшнем проекте вы собираетесь применить процесс затенения, который я только что продемонстрировал, к сложному предмету. Какой бы предмет вы ни выбрали для работы сегодня, он должен содержать несколько гибридных томов. Итак, есть некоторые важные ограничения, которые я собираюсь дать вам для предмета, с которым вы работаете сегодня. Я попрошу вас не рисовать из каких-либо органических форм. Это означает никаких фруктов или овощей, никаких растений и, конечно же, никаких фигур или лиц. Если вы ищете предмет, который состоит из нескольких гибридных объемов, но не является органическим, вы можете использовать деревянные детские игрушки, как вы видели, как я использовал сегодня, или небольшая бытовая техника может отлично подойти.Такие вещи, как лампы, фены, портативные пылесосы. Поскольку сегодня вы собираетесь работать с гораздо более сложным предметом, я попрошу вас нарисовать только один рисунок. Еще раз напоминаю, что вот процесс затенения, который вам предстоит пройти. Помните, что вы будете применять каждый из этих шагов к каждой форме на рисунке, прежде чем переходить к следующему шагу. Первым делом готовимся к растушевке. Это означает рисование основных объемов на странице в правильной перспективе и пропорциях.Затем вы собираетесь определить сформированные тени, поместив их в линию завершения, а затем сделайте светлый оттенок, который отделит ваши источники света от ваших теней. Затем вы собираетесь определить отбрасываемые тени, сначала нарисовав их форму, а затем добавив значение, которое немного темнее, чем значение, используемое в тенях формы. Но на этом этапе вам не нужно, чтобы в них было темно. Мы по-прежнему хотим оставить место для любых исправлений, прежде чем мы действительно примем на себя наши самые темные ценности.Затем вы собираетесь добавить основные тени. Основные тени, конечно, можно найти только на округлых формах. Обычно это происходит, когда вы действительно видите, что рисунок приобретает некоторую размерность. Затем вы затемните отброшенные тени. Это следует делать только тогда, когда вы абсолютно уверены, что рисунок работает, а также узоры света и тени. Наконец, вы собираетесь уточнить рисунок, добавив средние тона и сделав любые корректировки значений, которые вы сочтете необходимыми. Во время процесса уточнения вы хотите оглядываться назад и вперед на предмет, чтобы увидеть, какие вопросы еще не были рассмотрены.Это тот момент, когда вы можете удобно начать добавлять детали. Теперь, во время процесса доработки, не бойтесь сделать хороший перерыв в своем рисунке и вернуться к нему, чтобы вы могли рассмотреть его свежим взглядом. Я желаю вам удачи в вашей практике сегодня, и до встречи на следующем уроке, когда вы научитесь закрашивать органические формы.

6. Органическая форма: добро пожаловать на четвертый день курса Shading Beyond the Basics. Сегодня вы узнаете, как растушевать органическую форму.Органическая форма обычно относится к естественным объектам, а при рисовании и живописи мы обычно говорим о таких вещах, как фрукты и овощи, и даже о человеческой фигуре. Органические формы обычно отличаются от форм, созданных руками человека, потому что в них много неровностей. Из-за этих нарушений органические формы обычно намного сложнее, чем формы, созданные человеком. Теперь органические формы создают некоторые интересные затруднения при рисовании. Как правило, они более сложные, чем формы, созданные человеком, но также имеют большую погрешность.Это означает, что если вы не получите точные пропорции или формы, отображаемые на фактическом объекте, большинство зрителей не узнает об этом или не обратит на это внимания. Это дает нам возможность рисовать более свободно. Мы можем преувеличивать формы, если хотим, или изменять вещи по другим эстетическим причинам. Мы также можем быть более выразительными с нашими рисунками. При этом, если в какой-то момент вы заинтересованы в рисовании фигур или портретах, рисование объектов как можно точнее — это действительно важная подготовка.Пока вы рисуете органические формы, я не призываю вас быть небрежным в процессе рисования, просто вы можете немного освободить себя и изучить некоторые выражения с некоторым преувеличением, если захотите. Итак, пока вы рисуете в соответствии с законами перспективы, а ваше затенение подчиняется законам световой логики, зритель обычно принимает любые внесенные вами изменения. Теперь, когда вы затеняете органическую форму, вы собираетесь следовать всем тем же процессам и правилам, с которыми вы были ознакомлены до сих пор, но с одним важным дополнением.Когда вы впервые начинаете рисовать тени в органической форме, вам нужно подумать о световых и теневых узорах как можно проще, прежде чем постепенно наращивать сложность. Это означает, что вы не собираетесь пытаться уловить всю сложность и, скажем, линию завершения на первом проходе. Идея состоит в том, что вы сначала начинаете с общей информации, а затем переходите к конкретным. Прежде чем добавлять детали, вы хотите начать с самой базовой концепции вашей формы. Чтобы понять, что я имею в виду, давайте взглянем на сегодняшнюю тему.Мускатный орех — отличный объект для рисования, пока вы учитесь рисовать свет и тень на сложных органических формах. Он основан на наших знакомых основных томах, но предоставляет нам некоторые уникальные вариации основных форм. Взгляните на оконечную линию в дальнем правом углу сквоша. Начиная с верхней части линии прекращения, следите за ней глазами. Эта линия завершения удивительно сложна. Он богат тонкими деталями и имеет почти замедленное качество, которое прекрасно описывает каждую выпуклую секцию, когда она отворачивается от света.Прежде чем перейти к более законченному рисунку и сразу же попытаться разобраться со всей этой сложностью, я считаю чрезвычайно полезным сделать простой быстрый набросок, который разбивает объект на его основные объемы и ценности. Прежде чем затенять любую органическую форму, вы должны проанализировать образцы света и тени как на макро, так и на микро уровне. Я бы рекомендовал всегда начинать анализ логики освещения на макроуровне, что означает просто общую картину. При рисовании и затенении большинство начинающих студентов сразу же поглощаются крошечными деталями, но обычно упускают из виду более крупную организацию светотеневых узоров, которые придают деталям ощущение структуры.Чтобы провести макроанализ световых и теневых паттернов этого сквоша, нам сначала нужно упростить его до самых основных объемов. Самый большой простой объем, из которого состоит эта тыква, — это большая яйцевидная или яйцевидная форма с правой стороны. В нижней левой части этого овоида у нас есть цилиндр, выступающий вниз влево, а на его левой стороне этот цилиндр удерживается полусферой. Источник света, освещающий эти объемы, исходит из верхнего левого угла. Обладая этими знаниями и нашими знаниями логики освещения, мы должны быть в состоянии предсказать, как будет выглядеть эта базовая схема освещения.Мы знаем, что у большого овоида справа будет центральная тень, бегущая вниз по его правой стороне и изгибающаяся к нижнему левому краю овоида. Тень ядра овоида будет перехвачена тенью, отбрасываемой цилиндром. У цилиндра, конечно, будет своя собственная более прямая тень ядра. Наконец, мы сможем увидеть более тонкую тень ядра, изгибающуюся влево на меньшей полусфере. Этот базовый макро-анализ узоров света и тени содержит только три значения, которые описывают три основных объема.Но для вас важно понимать, что эти базовые шаблоны теней обеспечивают организацию всех мелких деталей, которые мы собираемся нарисовать. Чтобы понять, что я имею в виду, давайте сделаем микроанализ световых и теневых узоров. Поверхность мускатной тыквы можно разделить на несколько сегментов. Давайте сосредоточимся на крайней правой части одного из этих сегментов. По мере того, как кабачок становится больше справа, увеличиваются и все сегменты. В самом большом размере каждый сегмент достигает высшей точки в форме луковицы, похожей на яйцо, которая ориентирована более горизонтально.Вы можете думать об этой форме яйца, как если бы оно было помещено на вершину большего овала. Это яйцо меньшего размера будет отражать свет немного иначе, чем яйцо большего размера. Его центральная тень будет ближе к горизонтали, и, конечно же, каждый сегмент будет иметь аналогичную форму выпуклого яйца с правой стороны, каждый со своим отклонением от основной тени ядра большего овоида. Вам очень важно понимать, что все эти отклонения от более простой основной тени большего овоида расположены прямо поверх него.Зазубренная линия окончания, созданная тенями ядра этих меньших форм яйца, идеально выстроена на исходной линии окончания нашего большого яйцевида. Это важный организационный элемент, который вы, вероятно, упустите, если не проведете макро-анализ узоров света и тени перед затенением более мелких деталей. Теперь давайте продвинемся на шаг вперед в этом микроанализе, добавив несколько поперечных контурных линий к одному из сегментов. Мы знаем, что свет исходит из верхнего левого угла, а это означает, что в верхний левый угол этого сегмента попадает самый прямой свет.В нижней части этого сегмента, поскольку он изгибается от света, мы найдем полутона. Прежде чем этот средний тон уступит место основной тени, сегмент прямо под ним выталкивается на свет. Во время сегодняшней демонстрации вы увидите, что каждый сегмент имеет схему освещения, очень похожую на ту, на которой мы только что сосредоточились. Столкнувшись со сложной формой, я настоятельно рекомендую провести быстрое исследование, подобное тому, которое вы меня видели здесь. Быстро набросав самые большие объемы объекта и выполнив макро- и микроанализ схем освещения, у вас будет гораздо больше шансов добиться успеха, когда вы сделаете более законченный рисунок объекта.Несмотря на то, что я намереваюсь полностью затенять и визуализировать рисунок кабачка, вы все равно увидите, как я начинаю этот рисунок с тех же основных форм, которые я использовал в предыдущем эскизе. Каким бы подробным ни был рисунок, я все равно никогда не начинаю с деталей. Как только основные формы опустятся на страницу, вы увидите, как я использую качество линий и перекрытия, чтобы начать поиск этих сегментов. Вы увидите, как я проделываю тот же процесс, что и стебель. Одна из моих любимых вещей в рисовании органических форм, подобных этой, заключается в том, что, несмотря на их сложность, они могут быть довольно нестандартными и непредсказуемыми.Это дает нам как художникам больше свободы. Хотя я и намерен нарисовать сквош точно, я знаю, что если я не буду идеально снимать форумы, зрители никогда не заметят разницы. Они просто подумают, что тыква выглядела именно так. Это позволяет сделать процесс рисования более свободным и плавным. Как только я буду доволен своей легкой основой базовых объемов, я могу приступить к процессу затенения. Вы уже должны быть знакомы с первым шагом процесса затенения, который заключается в отделении источников света от теней с помощью линии завершения.Однако я не собираюсь пытаться уловить всю сложность линии завершения за первый проход. Чтобы понять, почему, давайте вернемся к знакомой фундаментальной книге — яйцу. Линия окончания на яйце ровная и предсказуемая. Это, конечно, потому, что поверхность яйца гладкая и неизменно изогнутая. Теперь сравните линию завершения на яйце с линией завершения на тыкве из ореха. Эта линия завершения нерегулярна. Он богато текстурирован и детализирован.Вместо того, чтобы пытаться запечатлеть все эти детали на моем первом проходе, вы увидите, как я упрощаю линию завершения в серию изогнутых линий. По сути, это просто жест завершения линии. Он нарисован легко и достаточно мягко, чтобы я продолжал добавлять детали по мере развития рисунка. Я также хотел бы, чтобы вы заметили, что все эти изогнутые линии, составляющие линию завершения, выстраиваются так же, как вы видели, что я продемонстрировал в моем предыдущем наброске. Сквош представляет собой сложную органическую форму, и линия окончания продолжается в меньшую левую часть сквоша.Эти две области теней формы связаны этой отбрасываемой тенью, о чем вы должны помнить из предыдущей демонстрации. Теперь, когда я нарисовал легкую, мягкую и простую первую попытку на линии завершения, вы увидите, как я накладываю световую шайбу на всю область тени. Теперь вспомните правило, которое вы усвоили вчера, когда учитесь управлять сложностью. Мы хотим применить каждый шаг процесса затенения ко всем частям объекта. Это означает, что прежде чем мы перейдем к отбрасываемой тени, мне нужно добавить линию завершения и значение светлой шайбы к стержню.Теперь я готов определить форму отбрасываемой тени. Как только он определен, я добавлю значение шайбы, которое немного темнее, чем значение, которое я использовал в тенях формы. На этом этапе рисования мы разделили нашу тему на 3 важные области. У нас есть наши источники света, которые были оставлены на значение бумаги, тени нашей формы, которые были заполнены значением светлой размывки, и наша отбрасываемая тень, которая была заполнена самым темным значением, которое мы использовали до сих пор. Пришло время сделать второй проход на линии завершения.На втором проходе на линии завершения я могу приступить к рассмотрению органической сложности, обнаруживаемой на поверхности нашего предмета. Делая второй проход, я хотел бы отметить несколько моментов. Во-первых, качество лески, которое я использую. Как и при первом проходе на линии завершения, на моем втором проходе линия все еще мягкая и толстая, но темнее, чем при первом проходе. Это позволяет второму проходу иметь визуальный прецедент над первым. Это также приближает нас к фактическому значению основной тени.Во-вторых, я бы хотел, чтобы вы заметили, что я не выполняю стирание перед тем, как перейду линию завершения во второй раз. Студенты часто не осознают, насколько пластичным может быть рисунок. Прямо как картина. Рисунок создается послойно. Каждый новый слой помогает уточнить нижележащие слои. Третье, на что я хотел бы, чтобы вы обратили внимание, — насколько подробно этот второй проход на линии завершения. Все эти детали организованы непосредственно поверх исходной линии завершения. Если бы я попытался запечатлеть все эти детали в моем первом проходе, я бы, вероятно, пропустил общую схему освещения, на которой расположены все детали.На этом этапе процесса затенения это ваш последний шанс внести какие-либо исправления, прежде чем добавлять самые темные значения. Убедившись, что нарисованные вами основные объемы и теневые узоры верны, вы можете начать затемнять отбрасываемую тень. Вплоть до этого момента на рисунке я использовал захват сверху для всего рисунка и затенения, которые я делал до сих пор. Затемняя отбрасываемую тень и доводя карандаш до самых темных пределов, я переключился на штатив. Опять же, это позволяет мне надавливать на кончик карандаша, не опасаясь, что он сломается.Несмотря на то, что отбрасываемая тень была затемнена, она еще не доведена до уровня завершения. Перед уточнением и завершением отбрасываемой тени вы увидите, как я добавляю более темные значения к теням формы. Для этого потребуется третий проход на конечной линии. Вместо того, чтобы просто обвести то, что я уже нарисовал более темной линией, я использую это как возможность наложить слой на другой уровень детализации и сложности. После того, как я запечатлел больше деталей на зубчатой ​​линии окончания большой овальной формы справа от сквоша, я начну затемнять и уточнять более прямые тени ядра на более цилиндрических участках на левой стороне сквоша.Хотя основные тени, отбрасываемые тени и отраженный свет будут продолжать улучшаться, теперь я чувствую себя комфортно, добавляя средние тона и центральный свет. Это еще одна возможность для макро и микро анализа. На макроуровне вся тыква имеет центральный свет, который ярче в верхнем левом углу и становится тусклее по мере того, как форма поворачивается от источника света к нижнему правому углу. Кроме того, каждый отдельный сегмент имеет центральный свет, который ярче в верхнем левом углу и становится тусклее, когда этот сегмент поворачивается от источника света к нижнему правому углу.По мере развития рисунка посмотрите, сможете ли вы наблюдать это явление, происходящее как на макро-, так и на микроуровне. Теперь, когда все значения в наших объектах прошли хотя бы одну итерацию, а в некоторых случаях три или четыре, остальная часть процесса затенения будет связана с уточнением и детализацией. Процесс уточнения меняется от рисунка к рисунку и от предмета к предмету. Помните, вы сами решаете, что значит закончить рисунок. Чтобы завершить этот рисунок, вы увидите, как я делаю такие вещи, как затемняю тень, отбрасываемую цилиндрической частью объекта на большую овальную часть, а также уточняю значения на основе.Вы также можете видеть, что я выделил светлые участки с помощью ластика. Это окончательный рисунок. Вы заметите, что я добавил значение шайбы для фона, которое начинается темнее в верхнем левом углу и становится светлее по мере продвижения к нижнему правому углу изображения. Это противоположно значению сдвига от светлого к темному на самом объекте. Такое расположение противоположных значений создает хороший контраст между объектом и фоном, поскольку позволяет более темной части фона располагаться рядом с самой светлой частью сквоша, а темная отбрасываемая тень — рядом с более светлой частью. плоскости земли.Очень возможно, что спустя много времени после съемок этого урока я вернусь к этому рисунку и внесу случайные изменения или уточнения. В общем, я чувствую, что этот рисунок делает то, что я задумал. Он передает органичную форму с помощью драматического света и тени. Вот твой проект на сегодня. Вы найдете и нарисуете органическую форму, используя процесс затенения, который вы только что продемонстрировали. Теперь вы будете лучшим судьей о том, какой уровень сложности вам подходит. Фрукты и овощи отлично подходят для этого проекта.Помните, вы хотите выбрать тему, которая бросит вам вызов, но не сокрушит вас. Вы можете выбрать что-то более сложное, чем апельсин, но менее сложное, чем, скажем, ананас. Помните, вся цель сегодняшнего дня — научить вас разбивать сложность, затеняя органические формы, брать узоры света и тени из самой базовой концепции и постепенно накладывать сложность поверх них. Как всегда, если вы хотите попрактиковаться, попробуйте нарисовать объект два или три раза, и каждый раз, когда я меняю положение источника света, или вы можете взять несколько разных органических объектов и нарисовать каждый из них.Что ж, я желаю вам удачи в вашем проекте сегодня, и я увижу вас здесь на последнем уроке курса, когда вы научитесь динамически затенять.

7. Динамическое затенение: добро пожаловать на последний урок. Сегодня в центре внимания динамическое затенение. Цель сегодняшнего урока — вдохновить вас рисовать и оттенять непредсказуемым, выразительным и динамичным образом. Теперь, когда вы впервые учитесь затенять, я думаю, что важно начать с создания тщательно наблюдаемых и хорошо визуализированных рисунков.Но чем более компетентным вы становитесь в распознавании и отображении значений, тем больше вы можете начать экспериментировать с выражением и динамической маркировкой. Первое, что вам нужно понять о динамическом затенении, это то, что пока ваши рисунки следуют законам перспективы и логике потери света, вы можете использовать практически любую форму нанесения меток в своих рисунках. Сегодня мы собираемся изучить некоторые из различных видов динамических и выразительных знаков, которые вы можете использовать для рисования и затенения.Мы собираемся начать этот урок с того, что научим вас закрашивать, используя штриховку, которая является одним из самых востребованных навыков рисования. Давайте начнем с того, что сначала научим вас технике штриховки. Прежде чем вы научитесь штриховать, вам сначала нужно научиться штриховать. Метки штриховки — это, по сути, серия параллельных линий, расположенных на одинаковом расстоянии друг от друга. Первый навык, который вам нужно изучить, чтобы штриховать, — это рисовать серию линий, идущих в одном и том же направлении. Важно помнить, что существует, вероятно, много разных способов штриховки и перекрестной штриховки, но вы увидите, как я продемонстрирую, как я это делаю, и как я думаю, вы, как студент, добьетесь наибольшего успеха.В большинстве случаев, когда я штрихую, я использую ручку сверху, чтобы задействовать кончик карандаша. Вы также заметите, что я делаю отметки только на штрихе вниз, а затем поднимаю карандаш, кладу его наверх и снова рисую штрихом вниз. Чтобы попрактиковаться в создании линий, идущих в одном направлении, я бы рекомендовал держать руку в фиксированном положении и перемещать карандаш пальцами. Чтобы потренироваться в штриховке, я бы рекомендовал снова и снова делать одну и ту же отметку, одну прямо поверх другой.Как видите, если все ваши линии идут в одном направлении, в результате должна получиться одна темная линия. Это первый навык, который вам нужно освоить, прежде чем двигаться дальше. Когда я только учился штриховке, я заполнял десятки страниц сотнями отметок, как те, что вы видите здесь. Когда вы научитесь рисовать линии, идущие в одном направлении, вы собираетесь объединить это действие со вторым движением. Теперь внимательно смотри на мою руку. Держа карандаш в рукоятке штатива, я собираюсь вытолкнуть пальцы наружу.Вытянув пальцы, я собираюсь потянуть карандаш внутрь, к ладони. Смотрите, как я еще раз это демонстрирую. Начав с вытянутыми пальцами, я собираюсь потянуть карандаш обратно к ладони. Чтобы помочь вам лучше понять это движение, вот как оно выглядит, глядя на мою руку снизу. Теперь мы собираемся объединить эти два действия. Вот как должно выглядеть движение. С моей рукой в ​​фиксированном месте и вытянутыми пальцами вы увидите, как я тяну пальцы внутрь к ладони, одновременно делая движения для штриховки.Чтобы попрактиковаться в этом, вы можете начать наносить штриховки одна на другую. Как только вы будете уверены, что все ваши штриховки идут в одном направлении, продолжайте это движение, подтягивая карандаш к ладони. Как только вы освоитесь с этим, вы можете попробовать сразу же объединить оба этих действия, не начисляя штриховку друг на друга. Важно отметить, что длина каждой отдельной линии не так важна, как параллельность линий и их равномерное расположение.Теперь, когда вы штрихуете, бывают случаи, когда диапазона движения, которого вы можете достичь, потянув карандаш пальцами внутрь к ладони, будет недостаточно. В этом случае вместо того, чтобы тянуть карандаш пальцами и наносить штриховки, вы можете использовать всю руку, начиная с плеча, чтобы тянуть карандаш в любом направлении. Чтобы попрактиковаться в этом, я бы еще раз рекомендовал начать делать штриховки одну поверх другой. Как только вы почувствуете себя комфортно, добавьте движение рукой.Как и при использовании пальцев, я бы порекомендовал начать с вытянутой руки и потянуть ее внутрь к телу. Освоив эти техники, вы можете начать практиковаться в изменении значения штриховок, варьируя скорость, с которой вы тянете карандаш пальцами или рукой. Чем медленнее вы продвигаетесь, тем ближе будут штриховки и тем темнее будет отображаться значение. По мере увеличения скорости, чем дальше будут располагаться штриховки, тем светлее будет отображаться значение.Теперь угол штриховых меток, которые я делал, просто выводится из направления, в котором мои пальцы естественным образом движутся, когда я делаю движение штриховки. На данном этапе я бы не стал над этим задумываться. Какое бы направление вы ни выбрали естественным образом, пока вы проводите эти линии, это направление, в котором должны идти линии штриховки. Как только вы освоитесь со всеми этими навыками штриховки, вы можете попробовать свои силы в штриховке. Чтобы заштриховать, вы начнете с нанесения ряда штриховок, как вы видели, как я демонстрировал.Штриховка становится перекрестной, когда вы помещаете второй набор линий, пересекающих начальный набор штриховок. Этот второй набор линий должен идти в другом направлении, чем первый набор, но второй набор линий, пересекающий первый, должен идти только в немного другом направлении. Одна из наиболее распространенных проблем, с которыми я сталкиваюсь, когда учащиеся учатся штриховать, заключается в том, что есть два набора пересекающихся штриховок, которые слишком близки к тому, чтобы быть перпендикулярными или находящимися под прямым углом друг к другу.Чем ближе вы пересекаете отметки штриховки к перпендикулярам, ​​тем сильнее они сглаживают любую иллюзию объема. Здесь нет жестких правил, но я бы сказал, что золотая середина в разнице между углами наборов штриховок обычно составляет от 20 до 40 градусов. Конечно, как и при штриховке, вы можете штриховать, потянув за карандаш пальцами или всей рукой. Помимо возможности изменять значение, увеличивая и уменьшая расстояние между метками штриховки, вы также можете изменять значение штриховки, просто используя более светлые линии для штриховки.Наконец, вы также можете штриховать и перекрещивать стороной карандаша, используя ручку сверху. Этот метод позволяет получить более толстые и мягкие штриховки. Штриховка и перекрестная штриховка требуют хорошей практики, но как только вы разберетесь с основами, я бы посоветовал вам поэкспериментировать. Посмотрите, сможете ли вы разработать или открыть для себя какие-либо уникальные вариации этих техник штриховки. Далее вы узнаете, как использовать штриховку для визуализации теневых узоров на базовых объемах. Начнем с этой сферы.После рисования круглой формы сферы, линии завершения и формы отбрасываемой тени. Я могу начать штриховку с первого прохода. Угол линий — это наиболее удобный для меня угол, который получается естественным, когда я двигаю пальцами таким образом. Этот первый проход просто устанавливает значение световой шайбы, которое отделяет освещенную сторону линии завершения от затененной стороны. После усиления контура в левом нижнем углу сферы я начну использовать темные штриховки, чтобы заполнить отброшенную тень.Чтобы еще больше затемнить отбрасываемую тень, вы увидите, как я изменяю направление линий и делаю второй проход. Точно так же, как процесс тонального затенения, который вы видели на предыдущих уроках. Затенение с перекрестной штриховкой выполняется послойно, независимо от того, какие типы меток вы используете для нанесения значений, на самом деле нет никакой разницы в шагах, которые вы должны предпринять в процессе затенения. Здесь вы можете легко увидеть, как я нахожу форму основной тени, а затем перекрещиваю, используя форму в качестве ориентира.Когда я затемняю и уточняю тени, вы можете видеть, что я слегка менял направление штриховок с каждым новым проходом. По мере того как наслоение штриховок продолжается. Мы меньше осознаем отдельные линии и больше осознаем иллюзию ценности и формы, которую они создают. После добавления центрального света и блика белым карандашом иллюзия сферы, освещенной одним источником света, становится еще сильнее. Затем вы увидите, как я проделываю те же самые шаги при рисовании и закрашивании цилиндра с помощью перекрестной штриховки.Единственное отличие состоит в том, что вы заметите, что направление штриховок определяется эллипсами на обоих концах цилиндра. По сути, я использую штриховки как поперечные контурные линии. Это может быть отличным способом подчеркнуть округлость объема. Вы можете видеть, как я использую ту же технику, чтобы добавить центральный свет с помощью белого карандаша. Наконец, я использую штриховки, чтобы осветлить плоскость в передней части цилиндра. Эти два метода перекрестной штриховки являются наиболее распространенными, которые вы, вероятно, увидите.Но, как и во всем остальном и в рисовании, здесь нет жестких правил. Я бы посоветовал вам изучить и поэкспериментировать с штриховкой, чтобы увидеть, что вам подходит. Теперь я покажу вам рисунок моей фигуры, на котором я использовал перекрестную штриховку разными способами. Первое, что я хотел бы, чтобы вы обратили внимание на этот рисунок, — это угол, под которым идет большая часть штриховок. Во время демонстрации штриховки вы помните, что мои метки штриховки перемещались вниз и влево. Для меня это был самый естественный и удобный способ рисовать штриховки.Вот почему большинство штриховок на этом чертеже расположены примерно под этим углом. Помните, ваш угол, скорее всего, будет отличаться от моего, особенно если вы левша, нет прямого угла для штриховки. Следующее, на что я хотел бы обратить ваше внимание, это то, что отдельные метки штриховки были нарисованы очень быстро. Опять же, нет правильной скорости для вылупления. Но обычно зритель может отличить линию, нарисованную быстро, от линии, нарисованной медленно.Я предпочитаю рисовать быстро, потому что это придает рисунку динамизм и энергию. Далее я хотел бы представить идею разрешения рисунка. Под разрешением я имею в виду уровень детализации любой части рисунка. Например, взгляните на руку вверху страницы, локоть которой направлен вверх. Каждая отдельная штриховка четкая и четкая. Я визуализировал скелетные и мускулистые черты руки с высокой степенью детализации. Эта форма рисунка с высоким разрешением позволяет четко сфокусировать руку.Теперь давайте сравним качество штриховки, которое я использовал для рисования этой руки, с отметками штриховки на другой руке. На этом плече мы обнаруживаем, что штриховки отображаются светлее и мягче. Их тоже меньше. Эта форма рисунка с низким разрешением позволяет этой руке отойти на задний план. В то время как изображение другой руки с более высоким контрастом и более высоким разрешением позволяет ему приближаться к нам. Последнее, на что я хотел бы обратить внимание на этом чертеже, это то, что, хотя каждая отдельная метка штриховки видна зрителю, очень важно, чтобы они казались едиными с метками штриховки вокруг них.Если группа штриховок расположена неравномерно или если они не все идут в одном направлении, узор штриховки нарушается, а вместе с ним и создается иллюзия ценности. Вот почему важно потренироваться в штриховке, прежде чем применять ее к рисункам. Теперь давайте посмотрим, как совместить штриховку с тональной штриховкой. Это еще один рисунок моей фигуры. Человеческая фигура представляет собой очень сложную органическую форму, но, как и любой другой объект рисования, фигуру можно понять с помощью основных объемов и закрасить с помощью тех же техник, которые вы изучили в этом курсе.На этом рисунке нет ни одного условия более светлой тени, о котором вы еще не узнали бы. Но в этом рисунке я попытался выразительно и динамично использовать принципы световой логики. Взгляните на затененную сторону линии завершения. Вы можете увидеть следы традиционных штриховок, но эти штриховки были смягчены с помощью шайбы, сделанной с помощью этой стороны карандаша. Теперь взгляните на освещенную сторону оконечной линии. Вы можете видеть, что многие средние тона повторяют контуры тела, действуя, по сути, как поперечные контурные линии.В нижней части ног вы можете увидеть очень мягкие и светлые штриховки, которые позволяют ногам исчезать из резкости. Наконец, мне действительно нравилось рисовать, опираясь рукой на бумагу. Хотя он размазывает пигмент, мне нравятся свидетельства того, что он оставляет после себя то, что моя рука постоянно кружит по странице, когда я рисую, напоминая зрителю о руке художника. Эта последняя демонстрация призвана доказать вам одну простую вещь. Пока вы устанавливаете четкий узор из света и тени на своих рисунках, вы можете рисовать, используя практически любые марки, которые только можно вообразить.На этом рисунке я создаю клубок из линий без сколько-нибудь заметного контура, и тем не менее, поскольку эти каракули соответствуют законам световой логики, нашему разуму не составляет труда собрать эти каракули в освещенную сферу. Как только вы освоите рендеринг света и тени, я бы посоветовал вам экспериментировать, исследовать, продвигать отметки на неизведанные территории. Там вы откроете для себя знаки, которые действительно представляют вас как художника. Хочу поделиться с вами некоторыми заключительными мыслями о процессе рисования.Некоторые из этих уроков взяты из предыдущих курсов по искусству и науке рисования. Самое важное, о чем следует помнить: рисование — это и искусство, и наука. Рисование как наука. Потому что многие инструменты и методы, которые мы используем для представления формы на странице, относятся как к естествознанию, так и к математике. Световая логика — это форма физики. Он придерживается очень конкретных и нерушимых законов природы. Как только вы поймете, как действует свет, вы поймете, как он взаимодействует с объемными формами.Рисование связано с математикой из-за задействованной геометрии. Каждый раз, когда вы рисуете объемную трехмерную форму с правильным уменьшением и перспективой, вы используете геометрию. Теперь, чтобы овладеть ремеслом рисования, вы должны настолько ознакомиться с этими правилами, что они станут для вас второй натурой. Однако, на мой взгляд, рисунок не станет искусством, пока он не превзойдет эти правила. Рисунок, который просто следует всем этим правилам, хотя и точен, представляет собой не что иное, как техническое упражнение.Я призываю вас выйти за рамки этих правил и посмотреть, что еще вы можете добавить в процесс. Вот когда ты становишься художником. Именно тогда ваши рисунки перестают быть чем-то не просто техническим, а выразительным. Что-то, что говорит нам о вас как о личности. По мере того, как вы продвигаетесь в своем обучении рисованию, я бы хотел, чтобы вы постоянно думали об этой идее. То, как вы рисуете, как вы проводите линии на странице и что они сообщают зрителю, больше говорит о вас как о художнике, чем о предметах, которые вы выбираете для рисования.В последнем уроке этой серии ваш проект прост. Отправляйтесь в мир, найдите предметы, которые вас увлекают, и нарисуйте их так, как вам нравится. Что ж, поздравляем с завершением штриховки, выходящей за рамки основ. Если вы изучаете искусство и науку рисования серий по порядку, значит, вы только что прошли последний курс серии. В заключение я хотел бы поделиться с вами несколькими вещами. Во-первых, чтобы научиться рисовать, нужно гораздо больше практики, чем думает большинство людей.Даже если вы смотрели каждый урок и выполнили каждый проект, вам все равно нужно гораздо больше практики, чтобы по-настоящему овладеть этими навыками. Помните, что все инструменты и методы, которым я обучаю в серии «Искусство и наука рисования», являются фундаментальными, и вы не можете слишком много практиковать основы. Все, что я преподаю в искусстве и науке рисования, я до сих пор регулярно практикую. Так я поддерживаю свои навыки. Без этой регулярной практики основ у меня не было бы навыков, необходимых для создания более сложных и сложных рисунков.Из-за этого я настоятельно рекомендую вам делать то, что делают многие ученики, а именно пройти через искусство и науку серии рисования несколько раз, одного просмотра этих уроков недостаточно. Я постарался включить в эти уроки огромное количество информации. Прохождение серии несколько раз и практика того, что вы узнали, — отличный способ убедиться, что эти навыки станут вашей второй натурой. Вы хотите, чтобы эти идеи, инструменты и методы настолько укоренились в вашем сознании, что вам не нужно было о них думать.Они просто становятся естественной частью вашего процесса рисования. А это требует изучения и практики. Вот список всех курсов по искусству и науке рисования в их предполагаемом порядке. Теперь, когда вы освоите основы рисования, я призываю вас продолжить эволюцию рисования с рисованием фигур. Человеческая фигура — один из самых сложных и интересных предметов, которые вы можете рисовать. Часто говорят, что как только вы можете нарисовать человеческую фигуру, вы можете нарисовать что угодно. Вот список всех курсов по искусству и науке рисования фигур в предполагаемом порядке.Все эти курсы доступны прямо здесь по обмену навыками. Еще раз хочу напомнить вам поделиться своими рисунками. Делитесь своими рисунками с семьей и друзьями, делитесь ими в социальных сетях и, конечно же, делитесь ими прямо здесь, в разделе обмена навыками. Когда вы публикуете свои рисунки в социальных сетях, я рекомендую вам добавить хэштег «развивайте свое искусство». Теперь для получения дополнительной информации о моих курсах, а также о многочисленных ресурсах по рисованию, включая подробный обзор материалов. Пожалуйста, посетите, evolveyourart.com. Что ж, еще раз поздравляю. Для меня было честью и привилегией иметь вас в качестве студента, и я искренне надеюсь увидеть вас на будущих курсах.

6 техник штриховки для ваших рисунков

Затенение — это часть, которая превращает рисунок из плоского контура в трехмерную иллюзию.

Есть много вариантов затенения, и каждый из них изменит стиль вашего рисунка. Вот некоторые из основных, вы можете попробовать их на простом дизайне сферы в качестве забавного упражнения.

Вам также может понравиться: Нам нужны ваши рисунки! Бери свои маркеры

Мы заинтересованы в публикации ваших рисунков и рассказов в Big Picture Art Project, смотрите видео в конце этого поста!

1.Кроссельная штриховка

С помощью перекрестной штриховки вы рисуете параллельные линии, меняя направление линий и накладывая их на слои для получения разной интенсивности штриховки.

Мне нравится начинать с самой светлой области, а затем добавлять слои перекрестной штриховки, пока не доберусь до самой темной области рисунка.

Вот пример рисунка Гаргульи на крыше Собора Парижской Богоматери.

Вы также можете использовать штриховку в своих рисунках.

2. Штриховка параллельными линиями

Штриховка параллельными линиями аналогична штриховке перекрестной, за исключением того, что все линии идут в одном направлении. Это немного больше времени, чем перекрестная штриховка, но может привести к интересным результатам.

3. Контурные линии

Контурные линии можно нарисовать разными способами, но в основном идея состоит в том, чтобы линии повторяли форму того, что вы рисуете.Вы можете использовать контурные линии для штриховки, как в этом примере:

или просто для описания формы, как в этом примере:

Контурные линии хорошо работают на рисунках. Вы также, наверное, уже видели много рисунков рук с контурными линиями.

Я являюсь партнером Blick Art Materials и получаю небольшую компенсацию за продажи. Это никоим образом не влияет на стоимость заказа покупателя, но помогает мне сохранять содержание этого блога бесплатным.

Ручка Sakura Pigma Micron

Ручки

Pigma Micron не содержат кислоты и хранятся в архиве, что делает их идеальными для любого применения, требующего точности и постоянства.Чернила Pigma производятся на основе одного пигмента, обеспечивающего однородность цвета, и устойчивы к выцветанию от солнечного света или ультрафиолетового излучения. — Набор из 6 шт., Черный

4.Scribbles

Рисование или рисование каракулей — это забавный способ растушевать рисунок, и он выполняется быстро!

Затенение рисунков с каракулями или каракулями особенно хорошо подходит для портретов и натюрмортов.

Возможно, вас также заинтересует: Легко и весело: Наброски

5.Раздевание

Стриптиз — это весело, но отнимает очень много времени. Я рекомендую вам начать с тестирования этой техники на чертеже небольшого размера, пока вы не поймете, сколько времени на это потребуется

Вы можете использовать маркеры разного размера для создания точек разного размера, когда вы используете технику чередования.

6.Зентанглы и узоры

Вы также можете использовать любой узор для затенения, включая узоры типа zentangle. Просто оцените, насколько темным будет узор, и залейте область, соответствующую этому оттенку, своим узором в стиле зентангл.

В поисках идей зентангл и узоров просмотрите мою доску на Pinterest: вдохновение в технике зентангл и узоры

Если у вас есть какие-то рисунки, которые могут немного рассказать о вас, мы хотели бы опубликовать их в нашем коллективном художественном проекте: The big Picture.

Различные техники штриховки карандашом — VK Artbox

Изучение того, как создавать штриховки, поднимет ваше искусство на более высокий уровень.Затенение отличает любительский рисунок от произведения искусства просто потому, что тени добавляют глубину вашему объекту. Затенение — это часть, которая превращает рисунок из плоского контура в трехмерную иллюзию.

Есть много типов штриховки, и каждый из них изменит стиль вашего рисунка.

Крестовая штриховка

Перекрестная штриховка — это перекрытие линий под разными углами. Он отлично подходит для рисования на таких тканях, как мешковина, текстурированная (морщинистая) кожа и все, что вы можете придумать, с таким рисунком.Чтобы затемнить светлые участки, осветлите линии и разнесите их дальше друг от друга. В затененных областях затемните их и сближайте.

ссылка reddit.com

Мне нравится начинать с самой светлой области, а затем добавлять слои перекрестной штриховки, пока не доберусь до самой темной области рисунка.

Штриховка (параллельными линиями)

Штриховка параллельными линиями аналогична штриховке перекрестной, за исключением того, что все линии идут в одном направлении.Это немного больше времени, чем перекрестная штриховка, но может привести к интересным результатам.

Ссылка: paintingdemos.com

Растушевка контура

Закраска контура аналогична штриховке и перекрестной штриховке. Разница в том, что линии изогнуты, повторяя контуры объекта. Таким образом, эти линии можно рисовать горизонтально, вертикально и даже по диагонали.

ссылка: pinterest.com

Каракули

Каракули — это рисунок, сделанный, когда внимание человека занято другим образом.Дудлы — это простые рисунки, которые могут иметь конкретное репрезентативное значение или могут быть просто составлены из случайных и абстрактных линий, как правило, без отрыва устройства для рисования от бумаги, и в этом случае это обычно называется «каракули».

Рисование или рисование каракулей — это забавный способ растушевать рисунок, и он выполняется быстро! Растушевка рисунков с куском или каракулями особенно хорошо подходит для портретов и натюрмортов.

ссылка: Artistnetwork.com

Стриптиз

Стипплинг — это создание узора, имитирующего разную степень плотности или затенения с помощью маленьких точек. Такой узор может встречаться в природе, и художники часто подражают этим эффектам.

pinterest.com

Циркулизм

Как следует из названия, круговорот состоит из множества пересекающихся кругов. Чем больше кругов вы рисуете, тем более гладкой становится текстура! Вы можете использовать его, чтобы рисовать пушистые ткани, мягкие хлопковые ткани, реалистичные текстуры кожи и многое другое.

lovingdrawings.blogspot.com

Этот метод требует много времени, но результаты потрясающие!

Другие ресурсы

Если вы прочитали все это и все еще хотите узнать больше, у вас может развиться небольшая одержимость! Однако мы знаем несколько отличных мест, куда можно отправить вас, если вы хотите большего:

wikipadia.com подробное исследование различных типов штриховки

paintingdemos.com исследование типа техники штриховки

Rapidfireart.com проработка разного типа штриховки

Цвета бетона — Сеть ландшафтного дизайна

В естественном состоянии бетон имеет светло-серый цвет. Однако за последние несколько десятилетий стало обычным делом окрашивать бетон в самые разные оттенки. Существует множество техник окрашивания бетона, позволяющих добиться разной интенсивности цвета. Для наружного бетона большинство домовладельцев предпочитают земляные тона, которые гармонируют с окружающим ландшафтом и внешним видом их дома.Ниже приведены пять самых популярных цветовых семейств для бетонных патио, подъездных дорожек, террас у бассейнов, дорожек и многого другого.

Тан

У всех кожа выглядит лучше, если немного красить, верно? То же самое и с бетоном… загар — это хорошо. Если традиционный серый бетон вам не по вкусу, его можно согреть, покрасив в светло-коричневый цвет. Загар иногда имеет оттенки белого или желтого.Это хороший выбор цвета для наружного бетона из-за его землистого и нежного оттенка.

  • Распространенные названия производителей: золотая пшеница, желтовато-коричневый, бежевый, саман, песок
  • Может быть получено с помощью красителей, интегральных пигментов и отвердителей цвета

Коричневый

Если вы ценитель шоколада или любитель кожи, коричневый цвет — идеальный цвет для вашего бетона.Коричневый цвет более насыщенный, чем коричневый бетон, придаст ощущение роскоши вашему жилому пространству на открытом воздухе. Многие домовладельцы любят коричневый бетон, потому что на нем нет грязных следов или другой грязи.

  • Распространенные названия производителей: кола, умбра, грецкий орех, какао, мокко
  • Наилучший результат достигается при использовании красителей и отвердителей цвета
  • Интегральные пигменты — отличная основа для коричневого бетона, но для более глубоких цветов часто используются актуальные красящие продукты

Серый

Вас привлекает ультрасовременный и ультра-шикарный образ жизни 50-х и 60-х годов? Тогда серый бетон отлично подойдет для вашего дома.Серый бетон создает ощущение свежести и чистоты. Вы можете просто оставить бетон неокрашенным или, как это делают многие домовладельцы, усилить серый цвет, добавив цвета.

  • Распространенные названия производителей: сланец, галька, древесный уголь, олово, серебро, дым
  • Может быть получено с помощью отвердителей цвета и интегральных пигментов

Совет профессионала:
Для моих клиентов, которым нужен современный эффект, я добавляю в смесь белый цвет, чтобы бетон получился ярким и четким, — Мика Хелкенберг, владелец DC West Construction в Карлсбаде, Калифорния.

Янтарь

Бетон янтарного цвета можно сравнить с бледным элем или оранжевым цветом.Не думайте о резких цитрусовых апельсинах, подумайте о глиняных горшках из Средиземного моря. Приглушенные янтарные тона можно использовать для придания бетону теплого и уютного цвета. Бетон янтарного цвета особенно подходит для домов с экстерьером в испанском стиле или с глиняной черепицей.

  • Распространенные названия производителей: терракота, жженый оранжевый, бронза, золото
  • Может быть получено с помощью красителей, отвердителей цвета и интегральных пигментов

Красный

Как ты можешь ошибиться с цветом любви? Красный бетон, хотя и не такой яркий, как типичный сердечный красный цвет, который мы представляем себе в уме, весьма впечатляет.Красный — популярный цвет для бетонных работ на Юго-Западе или для домовладельцев, которые хотят имитировать кирпичную кладку. Часто красный и коричневый сочетаются для получения более приглушенного цвета.

  • Распространенные названия производителей: кирпич, роза, каштан
  • Наилучший результат достигается с помощью красителей или отвердителя цвета
  • Интегральные пигменты являются хорошей основой для красного бетона, но для получения более глубокого цвета часто применяются местные красители

Это далеко не полный список возможных цветов для бетона.Вышеупомянутые варианты можно смешивать или разбавлять, чтобы создать множество других цветов. И есть еще больше вариантов, чем просто земляные тона, такие как синий и зеленый.

Визуализация бетона с помощью маркеров Copic

Только что после пасхальных каникул, которые я провел, восхищаясь красивой архитектурой, я хотел продолжить свою серию о рендеринге с помощью маркеров Copic с этим пост-рендерингом… бетона. Это может показаться простым, не говоря уже о вездесущем материале, но в своем роде он столь же универсален и великолепен, как дерево, металл или камень.(Это третья часть серии: в первых двух мы рассмотрели, как визуализировать дерево и медь.)

Сохраняя формат двух предыдущих постов, мы снова сначала покажем вам, как рендерить крупные планы различных типов материала. В частности, мы шаг за шагом проведем вас через рендеринг:

Конечно, приведенный выше список может отражать лишь крошечный образец всех доступных конкретных типов — я могу только пригласить вас исследовать и экспериментировать! Бетоны в основном отличаются пропорциями основных ингредиентов, используемых в их составе.Песок, гравий, щебень и другие заполнители во многом определяют, имеем ли мы дело с треснутыми, потрескавшимися или другими видами бетонных поверхностей. Следите за этими разными соотношениями, когда гуляете по городу; вам может быть интересно посмотреть, какие из них используются для каких целей!

Мелкие и крупные заполнители составляют основную массу бетонной смеси. В основном для этого используют песок, природный гравий и щебень. Переработанные заполнители (отходы строительства, сноса и земляных работ) все чаще используются в качестве частичной замены природных заполнителей, в то время как ряд промышленных заполнителей, в том числе доменный шлак с воздушным охлаждением и зольный остаток, также разрешен.Гранулометрический состав заполнителя определяет необходимое количество связующего. Заполнитель с очень равномерным распределением по размерам имеет самые большие промежутки, тогда как добавление заполнителя с более мелкими частицами имеет тенденцию заполнять эти промежутки. (Википедия)

Большое количество доступных отделок привносит еще больше разнообразия в сцену. Бетон может быть сильно отполирован, отшлифован, оставлен без обработки, окрашен, штампован, обработан щеткой и так далее. Он также представлен во многих интересных узорах («булыжник», «французский сланец», «песчаник», «английский веерный булыжник», «старый гранит» и т. Д.) И разных оттенках.И последнее, но не менее важное: как показано выше, способ заливки бетона, например с формовкой, также имеет большое влияние на ее окончательный вид.

Таким образом, легко представить себе, что, по крайней мере теоретически, существует бесконечное количество «бетонов»; Слишком много, чтобы представить сегодня, но я с нетерпением жду всего, что вы придумаете! Просто оставьте свои рисунки (или фотографии!) В комментариях ниже 😉

Начиная с рендеринга крупным планом

Так почему мы начинаем с рендеринга материала крупным планом? Это дает возможность действительно узнать материал и то, как его лучше всего представить на большом чертеже.Хотя это было утомительно, позже я всегда находил, что это очень удобно.

При этом, как и при рендеринге других материалов, при уменьшении масштаба вы неизбежно теряете детали. Все те мелкие трещинки и крапинки, которые так важны для придания реалистичности детальной визуализации бетона, просто исчезают в более крупном размытии. В то же время возникает необходимость включить больше макроскопических функций, таких как тени, отражения, световые эффекты и перспектива, которые не являются частью проблемы при рисовании простого крупного плана.

В конце этого поста я покажу вам пример того, как я пытался добиться именно этого:

Надеюсь, советы вам пригодятся…

Итак, приступим, ладно?

Бетон с трещинами

Крупный план бетона с трещинами. Обратите внимание на слегка голубоватые участки

Я использовал:
  • Маркеры Copic: N0, W1-W9, черный, бледно-лиловый / синий
  • Чернильное перо (0,1)
  • Карандаш
  • Белая ручка Posca
  • Цветные карандаши черного, белого и всех цветов радуги.
Шаги (с использованием эталонного изображения)
  1. Набросок в трещинах и крупных отметках (карандашом)
  2. Используйте маркер (среднее значение), чтобы выделить более темные области
  3. Работайте вокруг «линий трещин», чтобы выделить узор (используйте различные слои серого)
  4. Пятна в белых областях; слегка подкрасить некоторые из них бледно-лиловым
  5. Добавьте темные пятна и глубокие трещины с помощью чернильной ручки и / или размажьте их по черному карандашу
  6. Сгладьте рендеринг, пройдя все с помощью светлого маркера (не беспокойтесь, если ваш маркер впоследствии будет выглядеть грязным, вы можете легко очистить его, нарисовав впоследствии на чистой бумаге)

Бетон с опалубкой

Рендеринг бетона с опалубкой крупным планом: держите разграничительные линии открытыми и проиграйте!

Я использовал:
  • Маркеры Copic: N1, W1-W6
  • Карандаш
  • Черное перо
  • Белая ручка Posca
  • Цветные карандаши, белый и черный
Ступеньки (по фото)
  • Используйте светлые маркеры для выделения основного цвета (вертикальные штрихи)
  • Работайте слоями, добавляйте текстуру с более темными оттенками серого
  • Используйте чернильную ручку и маркер Posca, чтобы выделить некоторые, но не все края рисунка картонной доски
  • Нанесите штриховку и нарисуйте «примеси», используя чернильную ручку и белый маркер Posca
  • Сгладьте рендеринг, обойдя все вокруг светлым маркером (W0 или W1) (здесь ваши штрихи должны следовать вертикальному шаблону, если формовочная доска расположена вертикально)

Бетон с трещинами («с добавлением примесей»)

Крупный план потрескавшегося бетона: добавьте глубины брызгам, используя более одного оттенка серого / черного

Я использовал:
  • Маркеры Copic: N1, N2, N3, N5, N8
  • Карандаш
  • Черное перо (005)
Ступеньки (по фото)
  • Используйте светлые маркеры, чтобы заблокировать основной цвет.Ваши штрихи должны примерно повторять основной «узор» бетона
  • .

  • Работайте послойно: добавляйте больше текстуры и глубины с помощью более темных оттенков серого
  • Используйте чернильную ручку и темно-серые маркеры, чтобы сделать темные точки точками. Более крупные точки должны состоять как минимум из двух разных цветов. Поскольку они должны представлять «дыры» и вмятины в бетоне, они должны иметь определенный уровень затемнения, чтобы создать иллюзию «глубины», необходимую для придания им убедительности. Отрисовка их только в черном цвете сделает ваш рисунок просто пятнистым и плоским.
  • Сгладьте рендеринг, пройдя (почти) все с помощью светового маркера (N0 / N1)

Бетонные полы

Рендеринг бетонного пола крупным планом

Я использовал:
  • Маркеры Copic: N1, W0-W2, W5, W6
  • Карандаш
  • Цветной карандаш серый
Ступеньки (по фото)
  • Используйте светлые маркеры W0 и W1, чтобы нарисовать пятнышки на нижележащем узоре; оставьте несколько полей пустыми
  • Используйте более темные маркеры, чтобы выделить выбранные области (непрозрачные узоры)
  • Еще больше точек различных оттенков серого
  • Сгладьте рендеринг, пройдя все с помощью светового маркера

Гостиная с бетонным полом и стенами

Визуализация гостиной с бетонными полами и стенами

Я использовал:
  • Маркеры Copic: N1, W1-W6, черный, бледно-лиловый, розовато-белый
  • Карандаш
  • Черное перо (0.1)
  • Белая ручка Posca
  • Цветные карандаши белого, черного, красного, синего, зеленого (для книг), оранжевого и желтого (для огня)
Ступеньки (по фото)
  • Нарисуйте комнату карандашом
  • Заблокируйте основные цветные области светло-серыми маркерами, следуйте линиям перспективы (и / или текстуре бетона)
  • Добавьте оттенок лаванды на бетонный пол
  • Используйте белый карандаш, чтобы осветлить участки, на которые попадает больше света (например,грамм. из окна)
  • Используйте черную ручку и маркер Posca, чтобы разгладить края бетона, хрома (на стуле) и т. Д.
  • Работа по деталям (книги, огонь) и др.
  • Сгладьте рендеринг, пройдя по бетонному полу (в частности, переходам между светлыми и затемненными областями), стене и скамейке. Вытяжка из нержавеющей стали также отличается плавными переходами между цветами.
  • Работайте слоями, добавляйте больше текстуры и теней с постепенно более темными оттенками серого

Итак, теперь ваша очередь! Повеселись!

Ура!

Сабина

Нравится:

Нравится Загрузка…

Revit Structure — Рекомендации

Revit Structure — Передовой опыт

Цели

  1. Понимать лучшие методы моделирования конструкций в Revit.

Предварительные требования

  1. Пользователь может использовать файлы Revit.
  2. Пользователь имеет базовые навыки моделирования BIM с помощью Revit Structure и понимает терминологию.

Описание

Структурное моделирование в Revit может быть очень полезным, но это ключ к правильному управлению нашей моделью, чтобы она оставалась чистой и организованной, а файл плавным и оптимизированным по весу.В этом документе объясняются основные советы по достижению этого.

Процедура

Конфигурация проекта

Общие настройки аналитической модели

Отключите функцию автоматической проверки аналитической поддержки, если вы не собираетесь ее использовать, это может значительно снизить производительность модели. Чтобы отключить эту функцию, перейдите в Файл → Параметры → Пользовательский интерфейс и снимите флажок «Расчет конструкций и инструменты». Не забудьте изменить настройки пользовательского интерфейса на ВСЕХ локальных компьютерах пользователей, которые работают над этим проектом:

Проверьте «Включить аналитическую модель» для структурных элементов, если вы не собираетесь использовать это.Это значительно улучшит производительность модели:

Уровень развития

Не перемоделируйте. Это означает, что должно быть ясно, какого уровня развития (LOD) должны достичь элементы модели.

Требования к уровню детализации будут определены до начала моделирования и должны соответствовать предполагаемому использованию и фазе проекта.

905 около

масс, 2-х линий и структурного повествования.

500

LOD

ФАЗА КОНЦЕПЦИИ

СТАНДАРТНАЯ ФАЗА

ПРИМЕР

100

100

200

Критерии проектирования

Дизайн

Девелопмент

Общие структурные объекты

смоделированы для резервирования места.

300

Рабочий проект

Строительство

Документация

Создание 2D строительной документации, общая оценка и трехмерная пространственная проверка

Pre-Con

Подробная оценка и трехмерная пространственная проверка

400

Детали изготовления

Администрация строительства

06

Управление объектами

Передача

Техническое обслуживание и ремонт

Моделирование в проектах структур

Иерархия моделирования

Информация, которая доступна в Порядок моделирования здания, особенно конструкции, очень часто содержит ошибки и неточность из-за несовместимой работы AutoCAD или аналогичной работы.Поэтому эту информацию следует адекватно переинтерпретировать и отфильтровать, чтобы избежать любых источников дальнейших необратимых неточностей при разработке модели BIM.

  1. Процесс моделирования должен начинаться с изучения симметрии и общих геометрических соотношений между различными частями здания.
  2. Затем следует определить основное расположение конструкции и фасада с учетом сначала симметрии, а затем тех аннотаций, которые четко выражены.
  3. Следующий шаг состоит из размещения колонн, выровненных по пересечениям структурных осей; в случае эксцентриситета колонны должны быть соответственно связаны с осями через соответствующие размеры.
  4. Затем балки, несущие стены и проемы в перекрытиях должны быть размещены относительно колонн (выровнены по лицевой стороне, по оси, с определенным смещением…) соответствующего уровня, соблюдая пути нагрузки.
  5. Должна соблюдаться логическая связь между элементами разных уровней при условии, что эта связь сохраняет некоторый здравый смысл.
  6. После этого границы этажа должны быть разграничены с учетом элементов, упомянутых в предыдущих пунктах, при условии, что нет явных ссылок с правильно определенными размерами / смещениями.
  7. Только если нет четкой ссылки или размера относительно элемента, он должен быть расположен с учетом прямого измерения из файла САПР или выбора элементов из импортированных файлов.

Использование инструмента линии выбора на этом этапе в любом случае опасно, так как линии САПР могут привести нас к эксцентричным элементам или элементам с более сложной геометрией, чем предполагалось.

Моделирование бетона

Бетонные колонны следует моделировать от пола (нижняя грань) до пола (верхняя грань), что позволяет планировать их индивидуально в соответствии с логикой строительства и для целей количественной оценки. Также разместить арматурные системы индивидуально на каждой.

Для ранних схем проектирования стены можно смоделировать в полную высоту, а затем разбить на части, хотя это не рекомендуется, поскольку вы потеряете связанные фильтры.

Нельзя маркировать кромки перекрытий (они не обладают аналитическими свойствами), поэтому лучше использовать балку для утолщений кромок перекрытий, которые необходимо запланировать.

При изменении пола вы часто получаете сообщение: «Хотите, чтобы стены, доходящие до уровня этого пола, прикреплялись к его низу?» — Скажите «Нет», потому что вы тот, кто должен контролировать, какие стены крепятся к полу, а не компьютер.

Проемы в стенах следует моделировать с использованием структурных дверей и оконных семейств, так как этот рабочий процесс позволяет быстрее размещать, редактировать размеры проемов за счет дублирования семейств, а всю информацию можно просматривать в расписаниях, которые также можно использовать для быстрого редактирования.

Балки должны моделироваться от колонны к колонне. Это означает от оси к оси, а не от лица к лицу.

Важно смоделировать способ строительства. Он сгенерирует правильную аналитическую модель, и с помощью инструментов вырезания / соединения мы сможем получить правильное представление и объемные величины.

Используйте опорные плоскости для размещения элементов конструкции, таких как балки, на наклонных рабочих плоскостях. Всегда называйте опорные плоскости, которые являются важными ориентирами в модели.

Имейте в виду, что опорные плоскости могут быть включены в группы, если на них размещены структурные элементы.

Моделирование стали

По возможности избегайте чрезмерного моделирования 3D-соединений, таких как соединительные пластины и болты, в Revit Structure. При выполнении типичных деталей вместо этого создайте или используйте соединения компонентов 2D-детали.

Для всех видов стальных конструкций необходимо установить уровень детализации: средний / высокий. В противном случае мы увидим схематические осевые линии для стальных элементов.Это поведение по умолчанию для семейств сталей на грубом уровне детализации, хотя его можно изменить.

Убедитесь, что вы выбрали подходящее конструктивное использование в свойствах элемента. Это повлияет на видимость объектов.

Стальные колонны следует моделировать от пола (верхняя грань) до пола (верхняя грань), что позволяет планировать их индивидуально в соответствии с логикой строительства и для целей количественной оценки.

Балки должны моделироваться от колонны к колонне. Это означает от оси к оси, а не от лица к лицу.

Важно смоделировать способ строительства. Он сгенерирует правильную аналитическую модель, и с помощью инструментов вырезания / соединения мы сможем получить правильное представление и объемные величины.

Каждый стальной элемент должен быть смоделирован с учетом осевой линии и ее вставки по отношению к осевым линиям других стальных элементов. Фактическая геометрия будет соответственно обрезана.

Используйте справочные плоскости для размещения элементов конструкции, например балок, на наклонных рабочих плоскостях. Всегда называйте опорные плоскости, которые являются важными ориентирами в модели.

Имейте в виду, что опорные плоскости могут быть включены в группы, если на них размещены структурные элементы.

Помните, что семейства несущих ферм являются компоновкой фермы (правила создания), но отдельные элементы будут действовать как то, что они есть, то есть экземпляры семейств балок (категория несущего каркаса).

Режущие элементы

Режущие элементы конструкции не всегда реагируют на ту же логику, что и режущие общие элементы. Существует несколько вариантов резки элементов конструкции:

Угол

Возможно, вы пробовали «Копировать» (вкладка «Изменить»> Панель «Геометрия»> Копировать).Но это работает только для семейств конструкций, в которых для параметра «Материал для поведения модели» установлено значение «Сталь». И для его использования вам понадобятся два структурных пересекающихся элемента.

Опорные плоскости и вырез

Концы балок и колонн можно обрезать под определенным углом с помощью опорных плоскостей и инструмента вырезания (вкладка «Изменение»> Панель «Геометрия»> «Вырез»). Это очень полезно и будет работать для каждой балки и колонны, за исключением тех, для которых указано поведение бетонных материалов (параметр семейства).

Вы можете даже прикрепить несущие колонны к опорной плоскости, так же, как вы бы прикрепить их к полу или крыше.

Открытие по граням

Другие стандартные инструменты: Открытие по граням (вкладка Архитектура / Структура> Панель открытия> По граням).

С помощью этого инструмента вы можете настроить проемы в элементах конструкции (балках и колоннах), но с некоторыми ограничениями: это всегда будет сквозное отверстие в одном из перпендикулярных направлений поперечного сечения балки / колонны.

Generic Model Families

Компонент In-Place Void этого не сделает, но мы можем использовать пустоту в семействе Generic Model.В этом случае не забудьте активировать для семейств несущих конструкций и колонн параметр семейства «Вырезать пустоты при загрузке».

Массы

Мы также можем использовать «массы на месте». Не пустотные массы, а твердые массы, и разрежьте балку или колонну этим элементом.

Массы могут использоваться как вспомогательные элементы, лучше, чем компоненты на месте, потому что обычно они уже являются скрытой категорией, невидимой на видах. Кроме того, они не будут отображаться как компоненты на месте в расписаниях категорий (компоненты на месте будут), потому что у них есть собственная категория.

Единственный недостаток — они не режут стальные элементы.

Информация о конструктивных элементах

Когда мы загружаем конструктивный элемент, такой как колонны или элементы каркаса, семейства по умолчанию не содержат конструкционный материал, что очень важно для спецификаций (чтобы получить линейный вес стальных элементов). Вес (W) и площадь (A) устанавливаются по умолчанию и не зависят от материала конструкции или формы.

Поэтому рекомендуется добавлять к этим семействам реальную площадь, определяемую формой, и параметр линейного веса, который зависит от плотности материала и может быть изменен при необходимости:

Используйте общие параметры для создания свойств в структурных элементах. семьи, которые необходимо запланировать или пометить.В противном случае информация останется в семействе и не повлияет на информацию глобальной модели. Семейства по умолчанию не используют общие параметры для информации о размерах, что особенно важно для конкретных конструктивных элементов.

Арматура

По возможности используйте наборы арматуры вместо отдельных элементов арматуры:

Необходимо учитывать, что стержни имеют особую видимость, к которой можно получить доступ, выбрав собственный стержень и настройки в окне свойств, Графика.В этом окне вы выбираете для каждого вида 2 возможности:

  • Вид без затенения. Чтобы увидеть полосы через элемент, который их содержит.
  • В виде твердого тела. Видеть не линиями, а сплошными полосами.

Поскольку этот параметр не может контролироваться шаблоном (поскольку они применяются к каждой полосе), возможное решение для них — изменить прозрачность колонн / балок, таким образом, полосы будут одинаково видимы, если выбранный параметр «незатененный» или нет.

Арматурное покрытие управляется параметрами экземпляра, содержащего все элементы, которые могут их содержать по умолчанию.Те категории элементов, которые могут быть структурными или нет, например Стены или Полы будут отображать только эти параметры, если вы выбрали опцию «Структурный», но для Структурного Фундамента эти параметры всегда будут включены.

Модельная арматура только при крайней необходимости. Вместо этого используйте элементы деталей, если цифровая модель арматурного стержня не требуется для какой-либо цели. Арматурные элементы перегружают модели.

2D Детали

Стандартные детали будут чертежными видами. Если они хранятся в отдельном файле, этот файл может действовать как репозиторий, а затем импортировать детали в другие файлы проекта.

Чертежные виды следует сортировать по типу деталей, и должна существовать система именования видов.

Чтобы вставить любой чертежный вид из другого документа, который содержит деталь, выберите «Вставить»> «Вставить из файла».

Обратите внимание, что из файла в файл можно передавать только следующие виды:

  • Расписания
  • Чертежные виды
  • Листы только с 2D-элементами. Если у них уже есть видовые экраны модели, их нельзя передать.

Используйте компоненты параметрических деталей для описания арматурных стержней бетонных элементов.В современных версиях Revit их можно планировать, и они очень полезны для количественной оценки арматуры.

Видимость

Максимально работайте с «грубым» уровнем детализации, это значительно улучшает обработку файла. Предыдущее утверждение не применяется при работе со стальными элементами, которые обычно отображаются в виде линий.

Аналитическая модель может отображаться во всех представлениях. В обычных представлениях он обычно отключен по умолчанию. Специальные представления следует создавать только для аналитической модели.Может быть полезно иметь представление, чтобы видеть аналитическую модель с физической моделью с прозрачностью.

Видимость аналитических элементов работает так же, как видимость любого элемента физической модели: сначала в целом контролируется с помощью стилей объектов, и, в частности, для каждого вида с помощью «VV» (переопределения видимости / графики).

Если мы применяем затенение бетонной поверхности, мы должны обязательно распечатать наши чертежи с использованием растровой обработки, поскольку все элементы аннотации и прозрачные границы заливки появляются над оттенком поверхности.

Используйте фильтры в ваших видах для затенения элементов выше, а не для общей тени бетонной поверхности, которая не затеняет концы плит, бетонные лестницы, а также вершины и стороны стен. Применение затенения поверхности с помощью фильтров решает эту проблему.

Просмотр настроек видимости по структурным дисциплинам

Не несущие конструкции стены и перекрытия будут скрыты. Но не элементы (например, окна или двери), размещенные в них.

Эти структурные элементы (балки, колонны, стены) под или за другими элементами (такими как полы или стены) будут отображаться в соответствии с подкатегорией «Скрытая линия» в соответствующей категории модели (стили объектов или переопределения видимости / графики).

Параметр «Показать скрытые линии» можно переопределить в любой дисциплине, начиная с версии 2015 и последующих.

Другие элементы будут отображаться в соответствии с настройками «Стили объектов», «Переопределения видимости / графики» и «Диапазон просмотра».

Аналитическая модель

Аналитическая модель будет создана одновременно с физической моделью без сознательных усилий. Поэтому рекомендуется моделировать физические элементы с необходимой точностью, чтобы аналитическая модель подходила для расчетов.

По умолчанию для элементов конструкции присоединенный аналитический элемент будет расположен по адресу:

  • Продольная ось колонн
  • Продольная ось балок
  • Верхняя грань перекрытий
  • Центральная линия / плоскость стен

Может случается, что конфигурация физической модели не полностью соответствует аналитической модели, которая требуется для интеграции с расчетным программным обеспечением. Поэтому перед экспортом необходимо выполнить некоторые доработки, особенно в соединительных кронштейнах с балками и плитами, а также в стенах и опорных плитах.

Для этого мы должны щелкнуть вкладку «Анализ», панель «Инструменты аналитической модели», «Аналитическая настройка», чтобы вручную настроить аналитическую модель. Отсюда вы также можете удалить открытия, которые не должны просматриваться в анализе. Это не меняет физической модели.

Чтобы «сбросить» сделанные изменения: Щелкните вкладку «Анализ», панель «Инструменты аналитической модели», «Сброс аналитической модели». Элемент вернется к своей форме или исходному сценарию в соответствии с физической моделью.

Перед экспортом модели вы должны проверить ее: Щелкните вкладку «Анализ», панель «Инструменты аналитической модели», «Проверки согласованности».Появится серия предупреждений, указывающих на возможные ошибки или несоответствия в модели.

Проверки могут быть активированы вручную или по умолчанию: параметры конструкции, параметры аналитической модели, автоматические проверки. Лучше включить их по умолчанию, когда модель практически закончена.

Аналитические линии необходимо переустановить на уровень пола, если они прикреплены к этажам.

Для наклонных полов аналитическая плита будет иметь уклон только в том случае, если уклон был задан с помощью стрелки уклона.К этажам с измененными подэлементами будет прикреплена горизонтальная аналитическая плита.


Экспорт

CSiXRevit — это ссылка, которая позволяет обмениваться данными между ETABS® и Revit (для версий SAP от V15.1.0 / 1 и ETABS 2013, для более ранних версий вы можете использовать формат IFC). CSiXRevit поддерживает следующие рабочие процессы Exchange:

  • экспорт из Revit в ETABS / SAP2000
  • экспорт из Revit для обновления существующей модели ETABS
  • импорт

  • из ETABS / SAP2000 для создания модели Revit
  • импорт

  • из ETABS для обновления Revit модель

Набор инструментов Structural Analysis Toolkit для Autodesk® Revit® представляет собой набор инструментов, который поддерживает процесс информационного моделирования зданий (BIM) и позволяет инженерам-строителям анализировать конструкции из среды Revit.

Набор инструментов содержит следующие элементы:

  • Structural Analysis for Revit
  • Связь с Autodesk® Robot ™ Structural Analysis Professional 2016
  • Инструменты для хранения и исследования структурных результатов

С помощью этого набора инструментов конструкторы и инженеры могут оптимизировать свои рабочие процессы в облаке и на рабочем столе, используя аналитическую модель, встроенную в Revit, для проведения структурного анализа в облаке. Доступ к службам Autodesk 360 и расширение модели Revit до программного обеспечения Autodesk Robot Structural Analysis Professional или поддерживаемых сторонних аналитических решений.После завершения результаты анализа можно легко сохранить и изучить в среде Revit.

Советы и приемы

  • Отключите автоматическую проверку аналитической поддержки, если это не является крайне необходимым, это повысит производительность модели.
  • Иерархия моделирования: следуйте рекомендованной иерархии моделирования, чтобы установить адекватные отношения между элементами.
  • Отрегулируйте информацию о структурных элементах, поскольку данные, предоставленные по умолчанию, не отражают фактические свойства элементов с точки зрения веса и площади.
  • Моделируйте арматуру только в случае необходимости, и в этом случае используйте наборы арматуры вместо отдельных арматурных стержней.
  • Работайте на уровне грубой детализации, если вы не работаете с металлическими конструкциями.
  • Убедитесь, что аналитическая модель правильно подключена. Помните, что вы можете удалить аналитические пустоты, не затрагивая физическую модель.
  • Используйте Structural Analysis Toolkit для анализа конструкции в Revit.

Заключение

Моделирование структур с помощью Revit предлагает интересные функции, когда дело доходит до их представления, вычисления, количественной оценки и планирования, но хорошее управление техникой моделирования является ключом к сохранению согласованности нашей модели.Этот документ объясняет несколько аспектов, которые помогают моделисту достичь такого хорошего управления.